岳俊辉

(合肥学院 外国语学院，合肥 230601)

近年来，爱伦·坡作品中的疾病、玄幻、空间、时间、女性身体以及涡卷状等叙事特征虽已引起学界强烈反响，成果颇丰，但声音叙事鲜有问津。有学者注意到坡“运用声、光和色彩等艺术手段”[1]，营造统一效果，但未深究其“声”。在单个样本分析方面，除了学者周志高对《泄密的心》中声音的剖析[2]68，未有其他成果。作为“‘物’哥特美学的经典代表作”[3]，《鄂榭府崩溃记》将大量声音元素融入情节，与之协同促成了声音叙事，遗憾的是，其声音书写从未进入研究视野。

此短篇利用大量篇幅进行声音叙事，营造预期效果，推动情节发展，使其成为“一种用语言来表述音乐作品中总体氛围构成因素的尝试”[4]。在其中，坡利用声曲评估男主人公劳德里克(以下简称“劳氏”)的精神状态，建构人物与读者、文本内外之间的听觉通感，阐释了声权互融状态及权力的运行机制。本文旨在聚焦小说中的声音书写，拟重点分析其中的“心”“声”照应机制以及多层次音景的营造手段，构建人物与读者间的声音感应机制。最后探讨声音和权力的协同作用，尝试呈现坡对声音的权力化阐释。通过对其声音书写的分析，本文能够深化对人物精神基底的认识，完善声音叙事对效果营造的美学意义建构，全新展示作者对声权的深刻理解。

一、声为心曲：“早就听见过”

坡在短篇小说《鄂榭府崩溃记》中通过“无声”引入“有声”， 借声音仿拟精神杂音，评估人物精神状态，传达其理性崩塌的“心”“声”。……