延安时期，中国共产党所领导的革命根据地，在条件极其艰难的情况下仍坚持报刊出版，并创办了几十种画报和画刊。“这些画报画刊经过中共的领导和改造，成为宣传政治主张、鼓舞革命斗志、讴歌边区生活、密切联系群众的重要平台与载体。”《晋察冀画报》便是其中的典型代表，它是中国共产党在该时期创办的一种主要刊物，属于综合性的画报。1942年7月7日，它正式走进大众的视野，共计出版13期，借助于雕塑、漫画、摄影和布画等形式，激励着军民团结抗战的革命斗志，同时也对延安时期的文艺作品研究起着重大的指导作用。

一、《晋察冀画报》中的美术意蕴

对于《晋察冀画报》中的美术作品来说，它的主要形式是木刻与漫画，主题鲜明，风格朴素，带有浓重的家国情怀，以及突出的革命视角，流露出浓烈的斗争气息与大众审美理念。从这些作品中，读者可以看到士兵、农民和土地等元素，它塑造的主要形象是战士和领袖等，具有较好的传播性，起到了振奋斗志和促进团结的激励作用，进而收到了较佳的传播效果。

《晋察冀画报》注重对革命领袖的刻画和传播。第1期刊发了杜芬的《在毛泽东的旗帜下》，这幅画画面的左上角是毛主席挥动手臂的模样，这在整幅画中显得特别突出，此种手势和举动具有较强的视觉冲击。刊载作品的同时，附有语录文字：“所谓新民主主义的文化，一句话，就是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文化。”作品直接突出主题，进而说明在毛泽东的领导之下，各革命根据地和晋察冀边区有序地展开工作。第9期刊载的王朝闻创作的毛主席雕塑作品，呈现出抬头略微仰视的角度，并通过 3/4侧面形象展现出来，将毛主席的领袖风范较为生动地加以刻画，它的视角实际上与列宁、马克思和斯大林等浮雕像大致相同。第10期刊登的是莫璞创作的《毛主席与劳动英雄的会见》这幅木炭画作品，画面的正中是毛主席和劳动模范，劳动英雄表情激动地向主席诉说着什么，他的拥抱动作中传达出一种亲人的感觉。同时，在动态方面，现场所有的人都汇聚于中心，目光落在他们的身上，进而呈现出一种激动和崇敬之感。该画报在刊登作品的同时，也附加了作者的详细描述，1944年，在陕甘宁边区举行第二次劳动英雄会议之时，孙万福激动地上前拥抱毛主席，这样的情景充分表现出他们对主席的崇敬和感激，从中也能感受到作者对领袖的由衷拥护和爱戴。

在《晋察冀画报》刊载的美术作品当中，将革命根据地军民团结抗战的情景予以重现，借助于各种斗争场景，读者可以充分地展开想象，将自己置身于战斗的紧张气氛之中。该类作品宣传的基点是抗战必胜，详细地展现和描述了各种战斗英雄的形象，当中数次呈现出日军举手投降的画面，这就蕴含着我们必胜的信念。沃渣和彦涵分别创作的《八路军为人民利益而战，夺回我们的牛羊》《夺回鬼子抢去的粮食》都属于木刻作品，它们传达出的思想是：通过斗争的形式，可以夺回失去的粮食和牛羊，从而在视觉上起到了鼓舞民众的积极作用。石坚创作的《破交去》借助明朗和清晰的线条呈现出一种美感，表达的是充分调动民众一致对外的热情。在夏风所创作的《练习瞄准》中呈现出的是边区人人参与抗战训练的场景。丁里创作的漫画《草木皆雷》主要展现的是敌人的窘态，“快速”二字和蜘蛛结网之间产生了鲜明的对比，意思就是嘲讽日军陷入黑暗的深渊，举步维艰，那条清晰可见的河流，更是他们无法跨越的障碍，进而表明军民开展地雷战获得了较好的效果。

《晋察冀画报》中也有关于世界反法西斯战争的美术作品，此方面的作品有《日暮途穷》《说谎家的实话》《德军之溃退》和《行将就木的决斗》等，它们有助于革命根据地军民认清当时的国际形势，从而树立抗战必胜的信念。这些作品带有时事性，诸如敌人破败的军旗和脸上的膏药，以及骷髅和十字架等元素，在画面中数次出现，他们萎靡不振、狼狈不堪，这就暗示了反法西斯斗争必将取得胜利。从这些作品中，读者可以看到苏联红军正面的形象，使边区军民清晰了解国际时局，传达出中国共产党对世界发展形势的关注及其正确判断。徐灵创作的《日兵之家》是一幅木刻作品，他站在人类和平的视角，通过对日军家庭的描述，揭露出这场斗争所带来的惨痛代价，而这些主要是借助于画面中被打翻的杯子、碎掉的水缸和病床等来体现的，作品描绘出日军家里老弱病残的生活场景，以及他们在艰难的条件下的无助和悲惨，从而激发恋家的情感，营造出反战的氛围。

二、《晋察冀画报》的主要读者

《晋察冀画报》具有比较广阔的传播范围，它的经售方是延安新华书店及其支店，以及全国各大书局，同时也会在各边区和各军区当中进行分发，甚至还会通过一些国际友人传到国外。它的读者较多，主要包括中共中央和革命根据地的干部、部队指战员，另外还有国民党的左翼和爱国人士，以及一些国外友人。这些人的共同特点是抗战救国，支持抗日民族统一战线，同时具有一定的文化知识。他们所要求的作品是激励革命斗志和体现时代风貌。在选登美术作品的过程中，画报编辑特别注重军民的审美、认知和解读能力等，同时也对延安精神的传播机制予以高度重视。因此，刊登的作品要能够立足于生产、战斗和国际形势等，呈现出文艺为人民服务的理念，进而较好地实现艺术和思想，以及美术和政治的有机融合。对于主要的读者来说，这些作品能够满足他们看好和看懂的要求，引发了其情感上的共鸣，在宣传和传播方面的效果极佳。

对于《晋察冀画报》的读者，特别是革命根据地的军民来说，它具备有别于其他画报的突出特征，读者在欣赏美术作品时会引发强烈的爱国情，而且其中的说理部分也很容易让他们从心底里接受。在抗战宣传的影响下，针对这一主题的美术作品，革命根据地的军民产生了一种深入的认识，非常容易掌握其主旨。在军队里，指战员将该画报视为宝贵的教材，并据此来对士兵进行宣讲和传阅，而后把它作为珍贵文件予以收藏。各边区政府将其视为重要的学习材料，体现出它高度的权威性。在革命根据地的军民当中，该画报被传阅、学习和观看，通过此种组织和人际传播的方式，它的阅读量名列前茅，远远超过其印数。将《晋察冀画报》作为一种学习的文件，这让读者在拿到画报前就满心期待；而在阅读的过程中，他们则是抱着崇敬的心态来加以探讨，在传阅时也会很自然地展开互动；读完以后，他们更是会铭记当中的主题思想，并将其作为行动指南。

《晋察冀画报》创刊初期，革命根据地的领导者聂荣臻就曾经提到：“画报不仅要面向边区，而且要面对全国，面对全世界。”在国统区当中，《晋察冀画报》也被广泛传播，《国讯》和《新华日报》曾经发文称赞道：“比之于战前在上海出版的最好的画报也不逊色。”该画报所刊登的作品都是比较贴近生活和战争的，具有革命化和大众化的特征，树立了良好的口碑，而且借助团结抗战和建设的各种形象，得到了很多爱国人士的拥戴和支持，更加激发出人们对中国共产党所领导的革命根据地的美好向往。同时，该画报也获得了侨胞和国际友人的好评，并给予了一定的援助。除了战争之外，革命根据地的文艺和教育事业也一直颇受关注，从所刊载的美术作品当中，读者看到了根据地的建设和战斗情况，同时也感受到了其中的现实主义创作理念，它们深入人心，沿袭传统，进而获得了较好的宣传效果。

三、《晋察冀画报》的传播影响

《晋察冀画报》上所刊载的美术作品，强调的是传播效果。当时，革命根据地所使用的是油印和石印，而《晋察冀画报》则采取铜版技术进行印刷，这样能够更为清晰地展示作品，让人们收到更好的视觉效果，层次也更为分明，与原作更为接近。同时，该画报还注重作品内容的导向性，刊发的都是振奋人心的作品。

对于革命根据地来说，《晋察冀画报》是其美术作品传播的主要载体，从现实角度来看，它激发了军民团结抗战的斗志；从美术史的视角而言，它为延安时期该类作品的探究提供了重要参考价值。通过延安文艺座谈会，《晋察冀画报》的精神理念由此传播开来，本着学习和体悟原则的美术家们在放眼世界的同时，也会深入基层；不仅借鉴西方美术的经验，也注重民族艺术的表达；不仅注重美术技巧的运用，也对其思维的展现给予高度关注；不仅强调动员的宣传效果，也会对艺术产生的视觉结构予以重视；不仅关注艺术风格的呈现，也注重读者的解读行为。因此，《晋察冀画报》所刊载的这些作品，获得了较好的战斗动员的实效。

对于新中国画报的发展而言，《晋察冀画报》具有十分重大的影响，它奠定了新中国画报出版的坚实基础，同时也为所刊载的美术作品起着重要的指导作用。《晋察冀画报》在战争条件下被编辑和发行，相关的工作者不仅要开展一系列的编辑工作，也要进行武装斗争，当时的环境非常艰苦，随时都面临着生命危险，而美术创作也同样如此。这样便在艰难的环境中磨炼了党性，该类作品中的人民性和革命性得以更好地表达，深受民众的喜爱。在文化复兴的形势下，美术家们在创作条件上拥有着较大的优势，更应该在中国梦的实现过程中，创造出更多体现时代风貌和人民生活的作品。