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青衣行当的人物塑造表现

2020-12-08王丽

科学导报·学术 2020年89期
关键词:青衣人物塑造戏曲

王丽

【摘 要】戏曲作为我国传统艺术,将扮演大家闺秀和有身份地位妇女,称之为青衣,其主要强调表演端庄、秀气,以唱功为主。戏曲表演者刻画此类人物形象时,不仅需通过动作将人物特点表现,而且需关注人物内心变化特征,更深层次理解人物。因此,对人物塑造过程中,需掌握多方面技巧,保证淋淋尽致展示人物特点,为观众留下深刻印象。

【关键词】戏曲;青衣;人物塑造

一、青衣行当发展

青衣作为戏曲中核心行当之一,也属于旦行当,由于南北方区域存在差异性,对其称呼尽不相同,北方将其称之为青衣,南方称之为正旦。中国戏曲中青衣扮演者,主要为富家女子或端庄秀气贵妇,此类人物形象较为端庄、温文尔雅。要求青衣唱功扎实,动作难度系数较低,多数扮演者强调温柔细腻,通常人物塑造时,均身着青色服装,身上饰品较少。青衣人物塑造过程中,神态最为关键,由于受人物自身特征限制,动作幅度较小,需神态加以诠释。青衣行当代表作有《二进宫》李艳妃、《孟女哭长城》孟姜女等。传统社会中,妇女行走不便,封建礼节要求妇女应保持笑不露齿,走路需稳重、秀气,所以表演舞台上均以正常姿态,不管持有坐位、站位等,要求一只手横着放置于胸口或肚子中间,保持慢条斯理状态。

二、戏曲青衣行当的人物塑造要点

1、加强唱功训练,实现演唱结合

唱功作为戏曲表演中核心基础,表演者具备良好的唱功,不仅可准确为观众传输信息,而且体现戏曲特色,为观众带来视觉以及听觉完美盛宴。因此,青衣表演者实际塑造过程中,需加强唱功练习,从发声以及吐字开始,循序渐进实现演唱完美结合。实际表演时应做好字正腔圆、言为心声,由于青衣年韵白,需具备一定的节奏技巧,应注意旋律与语气表达,凸显豫剧声腔艺术韵律美,实现“念要像唱”,譬如被誉为豫剧皇后的陈素真,在舞台上念白获取高度评价“抑扬有错,轻重徐疾,相间得体,字正音准”。亦或塑造《宇宙锋》中赵艳容想想,通过优美动作,刚柔兼容,将雍容端庄的赵艳容疯癫变化多端的感情展示淋淋尽致,预先豫剧特色。

2、深层次解读剧本,把控人物性格

戏曲中青衣人物并非单一存在,主要以故事情节衔接,通过剧情表现人物情感,使表演者演唱更符合人物原型,若想将人物塑造生动形象,深层次研读剧本必不可少,可从两方面进行阐述:一方面,立足剧本整体层面出发,准确定位青衣在剧情中人物形象,以及承担表演任务,熟知人物性格特征,社会及家族背景,为更高融合角色奠定基础;另一方面,通过熟读人物台词,结合故事情节,深思青衣人物内心变化,以唱腔、动作变化展示人物内心活动。譬如《宇宙锋》中赵艳蓉自身本属于贵妇,但由于被全家诬陷使其陷入困境中,其不惜裝疯卖傻应对强暴,针对该角色原型解读时,需加强角色内心悲愤心酸情感,实现人物情感共鸣,表演者将人物变化过程全面掌握,对演唱节奏感、人物动作控制等在表演中展示,促使表演者深刻理解该人物内心情感、性格特征等,与观众产生共鸣[1]。

3、深入观察生活,与观众进行情感沟通

艺术源于生活,而又高于生活,戏曲中青衣行当人物塑造过程中,需将角色引入生活中,以最真实情感与观众进行交流,表演者通过自身演唱、动作展示人物形象,为观众明提美的盛宴,从而引发情感共鸣。譬如,经典剧目《霸王别姬》中,虞姬表演可为炉火纯青,通过表演与旁白中,表演者应加强与观众互动,使观众感受虞姬对楚霸王的情感,怜悯众多战士,结合实际生活体现当时虞姬所处环境,内心处于凄凉的人物形象。再如《武家坡》中,王宝钏人物刻画,不仅需与现实生活接近,而且需满足戏曲艺术特征,与观众做好情感互动。通过优美唱腔,将一个大家闺秀苦等多年心上人展示淋淋尽致,既表现大方而含蓄,又展示人物情感疑惑和失落,最终内心活动着力点始终为信任,王宝钏真正与薛平贵见面后“我为你……”唱腔中悲伤夹杂多年委屈,埋怨中饱含真情,将人物内心活动展示恰到好处[2]。

4、融入人物命运,增加人生感悟

戏曲青衣行当人物形象刻画中,表演者对人物定位需准确,感受人物真实经历,本质实现感同身受,如此将自身感悟融入于行当塑造中,确保戏曲艺术性特征基础上,实现人物塑造与表演者高度融合。譬如豫剧中《玉桃根》中玉挑,全面展示善良、勤劳良家妇女形象,但其人物生活经历悲惨,并为使其幸福美满,丈夫滥赌拖欠大量赌债,惨无人道的债主竟要拿孩子抵债,命运残酷的折磨下,内心善良的玉桃违背自身意愿,内心深受煎熬,表面需强颜欢笑。表演者刻画人物形象时,应深层次解读人物内心情感,诠释玉桃内心煎熬,但又无选择背景下,小心翼翼、强颜欢笑表达人物形象,如此使观众可理解玉桃悲惨命运。

5、注重实践探索,实现形神兼备

戏曲表演过程中,人物形象刻画需在不断实践中总结,融入表演者自身情感,以此实现人物形象塑造。青衣行当中,表演者对人物塑造,需通过台词、唱腔以及动作展示,传递人物性格,以及内心变化活动,要求表演者应在不断实践中掌握技巧,凭借自身经验实现人角合一。譬如豫剧中《游子吟》中表演者为准确表演母亲形态,将其动作进行反复练习,使故事情节中人物冲突显示,而且表现母亲慈爱,观众从娴熟表演中品味人物。

6、善用眼神塑造人物形象

戏曲表演过程中,表演者善用眼神传输情感,为观众刻画人物形象,利用眼神塑造人物,作为表演者基础表演技巧,戏曲演员实际表演过程中,应掌握眼神利用技巧,分析不同人物性格特征,以眼神进行诠释。譬如著名戏曲艺术家梅兰芳《贵妃醉酒》表演杨贵妃时,以眼神传输多个情感,骄傲、矜持等,表演中以眼神的变化,为观众塑造崭新的杨贵妃。

结束语

传统戏曲青衣行当中,表演者若想塑造形象的人物角色,要求应准确掌握人物性格特征,加强表演技巧创新研究,以动作、唱腔等展示人物形态,体现人物情感变化,从实践中不断探索总结,确保人物扮演更逼真,实现演员与人物统一,角色更深入人心。

参考文献:

[1]张霞云. 从人物刻画角度分析戏曲青衣表演教学[J]. 文化月刊,2019,467(11):148-149.

[2]吴金娇. 从舞台角色到小说人物——论\"青衣\"题材在现当代文学作品中的演变[J]. 淮南师范学院学报,2019,21(4):74-80.

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