摘  要：英国维多利亚时期，哥特手法被大量使用在文学创作中，当时的女性作家们一反传统的哥特小说叙事手法，创作了一篇又一篇风格独特的哥特小说。本文从维多利亚时期女性哥特小说中的男性人物形象，心理描写和女性视角三个方面进行详细分析，发现女性哥特作品里无论是形象塑造和叙述技巧均与男性哥特作品有所不同，这是维多利亚时期的女性作家们对哥特小说的继承和超越，给哥特小说注入了新的生机。

关键词：维多利亚时期;女性哥特;人物形象;心理描写

作者简介：潘静玲（1981.7-），女，汉族，湖北武汉人，硕士，武汉设计工程学院讲师，研究方向：英美文学、翻译、商务英语。

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-32--02

一、引言

“哥特元素”是经常被提及的一个术语，也有部分学者将其与“哥特式小说”联系。哥特小说是浪漫主义文学的一个特殊形式，一种关于过去历史与异域文化的幻想形式文学。20世纪70年代，艾伦·摩厄斯又进一步提出“女性哥特”这一概念。维多利亚时期，英国民众对阴郁但不乏浪漫风情的哥特风格尤为追捧，这种特殊的社会环境下，使得当时许多的文学作品中都采用了大量哥特手法。英国维多利亚时期是英国小说的黄金时代，也是女性文学期崛起的光辉灿烂的时代。当勃朗特三姐妹用她们的天赋才华展示19世纪中期女性的生活状态时，天才女作家乔治·艾略特一开始关注作品中的人物内心世界。由于维多利亚时期的女性作家所处的特殊父权社会环境，使得当时的英国女性作家们在创作时从女性视角开创了风格独特的哥特小说。

二、维多利亚时期的女性哥特小说中的男性人物形象

在人物塑造上，我们发现，在维多利亚时代的女性哥特小说中，女性的形象岁各不相同，但是给人的感觉多是积极向上而充满魅力的。《简·爱》中，简·爱虽然孤苦伶仃但从不自怨自艾，反而为了得到平等爱尊重和真爱而充满反叛气质;《呼啸山庄》中，凯瑟琳虽脆弱，但也敢于追求爱情;《弗洛斯河上的磨坊》中的玛吉，她克服了阻挡她的每一个障碍——性别、健康和世俗，最终成为开路先锋，后来者因此而畅通无阻。读者们在文字中发现这些女性角色都以她们的女性的抱负去勇敢面对男性的现实世界。但是，维多利亚时期的女性哥特小说中的男性们都或多或少带有恶棍的性质。

研究维多利亚时期女性作家时，勃朗特三姊妹是无法忽视的。这三位才华横溢的女作家出生于约克郡一个牧师家庭，幼年丧母。由于家境贫寒，三姊妹不得不经常出外当家庭教师以挣钱贴补家用。生活的艰辛使得她们更加了解当时中下层民众的真实生活。三姊妹中夏洛特·勃朗特以《简·爱》闻名于世，艾米莉最为内向孤独，沉默寡言，但文才方面最为杰出。勃朗特的中的罗切斯特先生是男主人公，他是桑菲尔德庄园的主人。虽然拥有世俗眼中的巨大财富和不算英俊，但具有男子汉气质的外貌以及强健的体魄，但是年轻时他由于年少受骗娶了疯女人伯莎·梅森使得他具有许多恶棍特质。小说中有一段罗切斯特先生对简·爱的话，其中也能看出他自己也成人自己的恶棍特质。罗切斯特：“你行为的恶果，到头来使你绝对无法忍受。你采取措施以求获得解脱，非正常的措施，但既不是非法，也并非有罪。而你仍然感到不幸，因为希望在生活的边缘离你而去，你的太阳遇上日日蚀，在正午就开始暗淡，你觉得不到日落不会有所改变，痛苦和卑贱的联想，成了你记忆的唯一食品。你到处游荡，在放逐中寻求安逸，在亨乐中寻觅幸福——我的意思是沉缅于无情的肉欲——它消蚀才智，摧残情感”。这段对话中就能看出罗切斯特除了有着毛骨悚然的笑声，还有藏于阁楼里的疯妻子以及未遂的重婚阴谋。小说中處处充满着黑暗和阴谋。艾米莉的《呼啸山庄》中的西斯克里夫一心致力于复仇计划，再次归来先是他插手毁掉亨德·莱，手段恶毒凶狠。这表明，对这样一个人产生同情本是不可能的。接着诱骗林顿的妹妹，折磨林顿，进而害得凯瑟琳抑郁而亡，但他依然没有放弃自己的复仇，接着折磨自己的儿子和小凯瑟琳;当他行大恶、绑架小卡瑟琳和纳莉·丁恩时，他更是公然违反了社会的法律，也践踏了社会的道德准则。艾略特的《弗洛斯河上的磨坊》中主要围绕汤姆和玛吉兄妹两展开的故事。故事一开始弗洛斯河旁圣奥格镇上磨坊主塔利弗因欠债而发生诉讼纠纷，并且败诉破产，过于激动的父亲就此去世。汤姆不得不放弃受良好教育的机会，出去为一家人的生计而拼命工作，破产后由于迁怒于对方律师威克姆，虽然玛吉对威克姆的儿子菲利普颇有好感，但汤姆不许妹妹和他接近，平时里用粗暴的语言对玛吉各种羞辱，他对麦琪说：“在我这儿你找不到家……你玷辱了我们全家。你玷辱了父亲的名望……我和你一刀两断。你不再属于我了“。并迫使她离开磨坊。 独自生活的玛吉不幸又与表妹的未婚夫相爱，汤姆又再一次粗暴干涉玛吉与菲利普之间纯洁的爱情。在红河谷汤姆再次责难玛吉，哪怕玛吉如此畏惧又仰慕汤姆，她也说出“你对我总是那么苛刻，那么狠心……尽管我爱你的程度超过了爱世界上任何人……你没有怜悯心;你对自己的缺陷和罪恶一点都没有感觉。”可见，汤姆对玛吉的恶意已经到了妹妹无法承受的地步。

三、维多利亚时期的女性哥特小说中的心理描写

在描写中，维多利亚时期的女性哥特小说家更加渲染心理恐怖气氛。《呼啸山庄》中凯瑟琳死后，西斯克里夫近乎癫狂嗜血的表现及掘坟与尸体同眠的渴望，处处都能勾起我们深藏内心深处的恐惧感。而在《简·爱》中，简·爱在结婚前夜被前一大晚上的梦惊扰得坐卧不安。那些奇怪恐怖的象征性的梦表现了主人翁内心一直处在焦虑和恐怖之中，读者读起来同样也能够感受到简·爱由于看不见自己的前景的内心恐惧。原文中是这样渲染简·爱当时的心中恐惧的：“由于同这位梦中的婴孩形影不离，那个月夜，我听到了一声啼哭后便惊醒过来。第二天下午我被叫下楼去，捎来口信说有人要见我，等候在费尔法克斯太太房间里。我赶到那里，只见一个绅士仆人模样的人在等我，他身穿丧服，手中拿着的帽子围着一圈黑纱。”艾米莉的《呼啸山庄》中，凯瑟琳死后，希刺克利夫成了一个灵魂不全的人，他坚信凯瑟琳的灵魂还没有安息，还在荒原上等待着、呼唤着自己。这样的想法本身除了怪诞，更多的是给读者一种心理上的恐惧感。此外小说多处通过他人的叙述将这种心理上的恐惧渲染到极致。叙事者洛克乌德在梦中的那一幕令人毛骨悚然的幻想： 他睡在凯瑟琳的床上，在恐怖的梦魇里，他抓着窗外那个哀号着的鬼的瘦小手腕，把它按在破窗玻璃上，“来回地擦着，直到鲜血滴下来，粘湿了床单。”还有希思克利夫吊死就要产仔的长毛垂耳狗，亨德·莱把刀子插进耐莉的牙齿间，把自己的婴儿沿着楼梯往下扔，凯瑟琳用指甲把伊莎贝拉的胳膊拧得发青，……这些令人毛骨悚然的景象，无不使人联想起阴森恐怖的哥特画面。

四、维多利亚时期的女性哥特小说中的女性视角

此外，女维多利亚时期的性特有的细腻情感和有别于男性作家的观察视角，使得维多利亚时期的女性哥特小说充满了诗意的象征意向。《弗洛斯河上的磨坊》中阁楼和磨坊象征着玛吉的反抗男权社会的避难所和小世界，而她一直刻意避开的河流其实早就象征着她的最终死亡。《简·爱》中罗切斯特的疯妻子曾两次纵火，一次企图把他烧死在床上;第二次则把将整个庄园化为火海，并且自罗切斯特先生为救疯妻子被压在废墟之下，变得又瞎又残。从普罗米修斯曾盗火种给人类以光明到罗马天主教教义所说的在炼狱里肆虐的罪恶，火便成了文明的象征和有“凈化”人心以及根除罪恶的功能。《简·爱》中，熊熊的烈火使得罗切斯特先生生命涅槃重生，丑恶的一切被消灭，带来了纯洁的情感世界和现实世界。《呼啸山庄》中呼啸山庄与眉田庄是文中两重要场所，呼啸山庄位于山上一处荒野里，常年吹狂风。山庄里阴郁恐怖，这些映出人性的荒原，同时整座山庄象征着一个满布仇恨情感且压迫氛围浓厚的社会，但是画眉田庄却与呼啸山庄截然相反。园林式风格、娴雅安宁的意境使得它成为资本主义现代文明气息的一种体现，与呼啸山庄形成了强烈的对比。同时画眉田庄同时也象征着英国维多利亚时期虽然貌似繁荣但内在虚弱的一种实质冲突。例如，田庄主人埃德加与凯瑟琳结婚后本该担当起呵护她的责任，可是他却在危机当中一直怯懦的让步。

五、结论

维多利亚时代天才女作家层出不穷，她们创作的女性哥特小说如此震撼人心，除了这些女性作家在对哥特小说传统的借鉴，更多的是“文不按古，匠心独妙”，其作品具有独特的女性哥特视角。这些女性作家们凭着她们丰富的想象力，富有自然和诗的灵性，女性形象的塑造和叙述技巧的运用，使哥特小说的“恐怖”焕然一新，注入了新的生机。

参考文献：

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