张秦

摘  要  提梁壶受到了许多壶友的喜爱，比较著名的提梁壶除了“东坡提梁壶”以外，还有“大彬提梁壶”、“吴经提梁壶”、“此乐提梁壶”等等经典之作。后来的紫砂艺人在传统经典器型的临摹和传承之下，对于紫砂提梁器型的探寻和追求不断地与时俱进，使其成为了男士、女士都适合使用的器型，更加刺激了紫砂提梁造型的欣欣向荣。紫砂作品“清风提梁壶”无论从泥料的选择和技艺的运用方面都是独具匠心、精益求精的，在制作的过程中把下面的实体和上面提梁营造的虚空间完美地结合起来，仿佛让人徜徉在竹林深处，清风拂过，竹叶婆娑，绽放出迷人的艺术魅力和丰富内涵。

关键词  紫砂壶;清风提梁;艺术魅力;丰富内涵

江南宜兴素来有着“中国陶都、陶醉天下”的美誉，有着7 000多年的陶瓷历史，孕育了光辉灿烂的陶瓷文明，特别是以“均陶、精陶、彩陶、青瓷和紫砂”为代表的五朵金花曾经在历史上名噪一时，虽然后来因为各种原因失去了往日的光彩，但是在新中国成立以后基本都恢复起来，并且形成了一定的规模。特别是紫砂艺术，随着茶文化的推广和人们审美水平的提高，对于饮茶器具的要求越来越高，紫砂壶就进入了广大爱茶之人的视线，他们争先恐后地来到宜兴一探究竟，终于发现紫砂壶的原料紫砂原矿才是根本之所在。宜兴南部丁蜀镇地下蕴藏着丰富的紫砂泥料，矿物组成独特，在经过1 180 ℃左右的高温烧制以后，具有完美的透气性和吸水性，坚实耐用，经过长时间的把玩可以形成包浆，散发出岁月沉淀的魅力和历史的痕迹，让无数爱壶之人爱不释手。

如果从文字记载来看，紫砂的发端始于宋代。著名的大文豪苏轼对于紫砂器型的改良起到了关键的作用，直到今天，以坡公名字命名的“东坡提梁壶”依然在紫砂行业之中产生着巨大的影响力，提梁壶经过世世代代紫砂艺人的演绎和创新，呈现出了百花齐放的大好局面，精品佳作层出不断。因为提梁壶的造型特征，历来被认为是男士之用壶，有着“提梁起，掌在手，放得下”的寓意，受到了许多壶友的喜爱，比较著名的提梁壶除了“东坡提梁壶”以外，还有“大彬提梁壺”、“吴经提梁壶”、“此乐提梁壶”等等经典之作。后来的紫砂艺人通过对传统经典器型的临摹和传承，对于紫砂提梁器型的探寻和追求不断地与时俱进，使其成为了男士、女士都适合使用的器型，更加刺激了紫砂提梁造型的欣欣向荣。

紫砂作品“清风提梁壶”（见图1）以竹入壶，用江南随处可见的竹的形态来把清风入林、竹影摇曳的意境表现出来。在设计和制作的过程之中，采用了原矿青灰泥为泥料选择，更加使得整器素雅端庄，提梁的运用把整体的空间拉伸了许多，凸显出竹的挺拔耸立、高耸入云，同时用陶刻的方式装饰更增添了文雅之气。此壶壶身为竹节造型，饱满圆润，上面的竹节纹理清晰明了、凹凸有致;壶嘴也是小小的竹节形态捏塑而成，婉约隽永、出水流畅;壶盖层次鲜明，嵌入壶口，严丝合缝、通转流畅;圆圆的壶钮造型别致，竹节的点缀更加细致入微，在增加了美感的同时更加的拿捏舒适。此壶最大的特点就是提梁的设计，一根竹竿经过横平竖直的结构横跨两端，转角的处理自然流畅，上面的竹节疏密有间，和壶身完美地融为一体。在我们平常的设计之中，提梁壶的容量一般都设计得稍微要大一点，此壶340 ml的容量非常的实用大气，同时作为陈列摆设也是给人以很好的视觉体验。这件紫砂作品“清风提梁壶”在泥料的选择和技艺的运用方面都是独具匠心、精益求精，在制作的过程中把下面的实体和上面提梁营造的虚空间完美地结合起来，仿佛让人徜徉在竹林深处，清风拂过，竹叶婆娑，绽放出迷人的艺术魅力和丰富内涵。

竹的题材在中国艺术史上由来已久，古人写竹、画竹、敬竹、爱竹，形成了影响深远的竹文化。“竹生空野外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。”这是南北朝刘孝先对于竹的描述，同时也表露了自己高风亮节的品格和无人赏识的遗憾。而清代的郑板桥在《竹石》之中又有着“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的坚韧不拔和顽强品质，也是我们后人最为熟悉的吟诵之一。这件紫砂作品“清风提梁壶”并没有着重去描述这些高贵品质，而是希望我们在用此壶喝茶品茗的时候，能够放松心情、享受自然，在宽松愉悦的竹影清风之中感受到紫砂艺术的无穷魅力。

在紫砂艺术的造型中，融合了许多自然元素，可谓是艺术来源于生活、高于生活的完美体现，宜兴的紫砂艺人在长期的生活实践和技艺训练的过程中练就了一双火眼金睛，特别善于观察和总结山川河流、自然植物的特征，从而抽象总结，用手中的紫泥演绎出来，正是这样的原因，我们在紫砂艺术之中看到了过去的历史，看到了世间的万物，同时也看到了自己的内心。于是，在喝茶品茗、轻松愉悦的时刻，面对着能够引起我们内心深处情感共鸣的紫砂壶，其中的幸福感觉溢于言表，令人回味无穷。

参 考 文 献

[1]夏亦勤.浅谈竹在紫砂艺术中的价值[J].佛山陶瓷，2014（3）：47，49.

[2]史霓霞.宁可食无肉，不可居无竹——浅谈紫砂作品“竹节提梁壶”的造型设计和文化内涵[J].江苏陶瓷，2019（2）：46，48.