韩宇霏

在世界考古学界以及文化遗产保护学界方面，物质文化遗产的修复一直是十分关键的话题。随着时代的不断发展，新技术、新材料的出现，能够为我国文物修复事业带来一定的促进作用，也能够实现文物的良好保护。基于此，本文针对文物修复中新技术、新材料的高效运用策略展开深入、细致的分析，从而为相关从业人员今后工作的顺利开展带来一定的协助作用。

我国拥有着上千年的历史，文物数量不计其数。随着时代的不断发展，文物极容易受到外界因素的影响，而出现破坏或者是泛旧等情况，对文物的良好保存造成一定的制约。由此可见，开展文物修复工作至关重要，不仅是对文物的保护，同样也是实现文物的长远传承。而随着时代的不断发展，新技术、新材料的出现，能够确保文物修复的工作效率、工作质量得到大幅度提升。如何正确、合理运用新技术、新材料，仍然是当前相关从业人员迫在眉睫需要处理的问题。

现如今，伴随着材料科学的大力发展，文物修复事业得到了创新，而新技术、新材料的出现，能够对以往文物修复中易变黄、易受冲击、不耐油、不耐高温等问题做出改善，促使文物修复工作在高效率、高质量的环境下进行，推动文物修复工作的长远、稳定发展。

●   “清洗”方法的材料与技术

针对陶瓷的清洗而言，在宏观的层面可以划分为“深度清洗”和“一般清洗”。在“一般清洗”中，又分为干、湿两种方法，干法主要是通过不同用具的运用，例如：对瓷器表面的浮土、灰尘利用毛刷清扫;对瓷器缝隙内坚硬污物利用竹签清除等。湿法主要是通过清水浸泡、陶瓷器冲洗。如果文物是考古出土的，在清洗之前，必须对瓷器表面、内里是否存在具备研究价值的黏附物格外注意，例如：植物种子、织物、碳等（1）。而“深度清洗”主要是通过化学或者是物理的方法清除“一般清洗”中没有去除的污染杂质，绝大多数的瓷器由于温度剧烈变化、碰撞、挤压等因素，造成瓷器表面极有可能出现深浅、大小不一的细微碎痕，久而久之，便会逐渐显现出裂痕，多为绯红或者是灰黑的颜色。在陶瓷修复中为“冲线”术语。在一般情况下，出现灰黑色冲线的原因主要与细菌、污染物相关，而绯红色出现的原因主要与铁锈相关，在清洗期间，必须将其去除，从而达到更高的修复效果，并且更具客观性。在各类污染物的清洗方面，通常主要采取以下相应的材料：

第一，运用双氧水、次氯酸钠处理冲线。

第二，运用乙二胺四乙酸二钠盐、乙二酸处理铁锈。

第三，运用丙酮、宜春、石油醚处理油渍。

第四，运用六偏磷酸钠、盐酸处理石灰类文物。

第五，运用硝酸处理石膏类文物。

第六，运用氢氟酸处理硅质类文物。

第七，运用热水处理胶渍。

另外，部分出土的釉陶，例如铅绿釉等，通常釉层不够稳定，甚至在轻触的情况下便会剥落釉层片。由此可见，此种釉陶不应该直接用水清洗，而是应该先进行加固，否则将会由于清洗不正确而导致釉陶变成素陶。同时，任何出水或者是出土的陶瓷器，在器中都会存在较高的盐分，在修复期间，必须排除盐分。在适宜的结构情况下，可以在去离子水或者是蒸馏水中浸没整件瓷器，初始时期应该频繁换水，此后可以每日早晚各换一次水（2）。如果瓷器的结构不佳，不可将其浸没于水中，可以运用纸浆放置于破碎处进行处理。最后，无论哪一种文物，在清洗方面都必须具备限度，不能过量，如果对文物过量清洗，也会造成对文物的破坏。

●   碎片的修复材料与技术

1.拼接技术

此技术的应用对修复工作人员的个人习慣、经验有着极高的要求。有时，文物极有可能破碎成数片或者是上百片大小、形状不一的碎片。在修复以前，必须先进行准确的找拼，并且做好临时拼接，对文物的形状做出还原，从而对文物的缺损、破损情况做出全面了解，为黏结程序的制定带来一定的便利，进而选取适宜的黏结材料和黏结方式。在找拼陶瓷碎片期间，有时会难于普通的拼图游戏，按照颜色、弧度、胎体薄厚、花纹图案等特征，将对应的接口找寻，是找拼的关键（3）。在拼对的过程中，如果瓷器表面情况较好，可以运用胶带进行临时固定，对每一碎片在器物中的位置做出明确，并且了解相邻碎片的关系。针对黏结的次序而言，同样也有一定的理论，通过逻辑层面来讲，如果器物呈碟形，则可以由内向外进行黏结;如果器物呈罐形，则可以由下向上进行黏结。

2.黏合技术

针对陶瓷黏合修复中所运用的黏合剂，可以将成分作为依据，划分为合成树脂型、丙烯酸酯型、硝基型以及环氧树脂型等。不同的陶瓷文物，在黏合剂类型的选取方面也存在一定的差异，主要是通过修复对象而决定的，例如：瓷器或者是陶器、体积大小等。一些黏合剂在老化以后，将会出现变脆、变黄、可逆性能降低等情况，除非必不可少，否则不建议使用，可以采取“搭桥法”，也就是先在碎片断口将一层可逆性高的黏合剂薄涂，在固化之后，涂抹黏着剂做出黏合，此种方式能够起到一定的分离作用，确保器物在拆卸之时能够减少伤害、更加顺利（4）。同时，在黏结陶瓷器碎片以前，必须要确保断面不存在水分或者是油脂，避免黏结的效果受到影响。在涂胶的过程当中，需要合理管控分量。在接合的过程中，应该左右施压，挤出多余的空气以及过量的胶，确保接口更具吻合性。最后，在固化黏合剂时，可以运用热熔胶或者是胶带临时固定，再利用指甲顺着接缝轻轻进行垂直刮取，如果不够平整，则必须及时改正（5）。其中，需要格外注意的是，必须要确保碎片间的黏结次序存在逻辑性，避免陶瓷文物受到破坏。

3.修补技术

在修补陶瓷之时，会存在众多的材料，自制面团、黏土、纸、石膏等均可以得到应用。而其中的石膏具备修坯容易、可塑性高、操作简单、价格低廉等特点，在修复出土陶瓷文物中得到了广泛普遍的应用。在欧洲国家，一些修复工作人员选择纸黏土在石膏上展开表面装饰;在我国，相关机构研发出一种名为AJK面团的陶瓷修补材料，但是必须预先调制该品，才能够再现取、现用。

部分文物修复的研究学者在交叉材料方面，发现“原子灰”属于非常实用的修复材料，此种喷油漆前的嵌填材料，同样也被通俗称为汽车腻子，是现代嵌填中发展速度最快的一种材料。其原料主要为不饱和聚酯树脂，属于快捷方便、随时调配使用的一种新型嵌填材料，同我国传统的醇酸、过氯乙烯、桐油腻子相比，“原子灰”具备施工时间短、不开裂、耐热、附着力强、干燥快等诸多优势。在常温的环境下，能够形成更坚硬的固体，具备耐硝基、耐冲击、耐油、耐高温、光洁度高、易打磨、附着力强、固化快等特征。

4.“仿釉”与“着色”技术

针对这两种修复技术而言，要求文物修补的部位必须要平整、光滑、手触不察。但是，在部分瓷器以及陶器的表面通常存在釉层，这便要求文物修复工作人员在最后阶段，需要在器表进行着色补彩、喷涂光釉等工作。通过用具的差异而言，在喷涂光釉的方法方面，主要可以划分为毛笔作釉法以及喷笔作釉法。通常情况下，在单色釉修复中经常运用喷笔作釉法。在运用的工具方面，主要以压缩泵、喷笔为主，选取优质汽车喷漆颜料作为色料;而在釉色较多的陶瓷器修复中，时常运用毛笔作釉法。在运用的工具方面，主要以羊毫毛笔或者是狼毫毛笔为主，选取丙烯、粉彩、水彩等颜料作为色料（6）。在上色期间，为了能够确保陶瓷本体颜色同修补部位颜色相协调，不会出现较为明显的对比，通常可以采取逐层依次至修复部位的方法，在干透第一层表面颜色以后，再进行第二层的着色，并且重复该步骤多次，直到着色同陶瓷本体颜色相符。另外，在着色方面，应该始终坚持着色面积少、着色自然的原则，进而达到浑然天成的效果。

●   结束语

综合上述分析而言，上千年来的历史进程，诞生出诸多具备文化价值、历史价值的文物，一些文物具有观赏性、一些文物具有参考性、一些文物具有探究性，因此，必须对我国的文物做出良好保护，才能够真正实现文物的长远传承。而通过新技术、新材料的合理运用，能够改善以往文物修复存在的不足，全面提升文物修复的质量，确保文物能够得到高效维护。

参考文献

（1）乔榛、王捷、孙博、王逢睿、丁梓涵、杨天宇，石墨烯增强传统砂岩文物修复材料性能研究（英文）[J]，土木与环境工程学报（中英文）：01—10;

（2）朱會亚，我国文物建筑保护修复方法与技术研究[J]，文化产业，2020（21）：23—24;

（3）林祥清，现代科学技术在馆藏文物修复与保护中的应用探索[J]，文物鉴定与鉴赏，2020（02）：71—73;

（4）郗悦，对文物保护与修复的认识与思考[J]，文物鉴定与鉴赏，2020（01）：78—80;

（5）杨柳，文物保护修复调色原理、材料浅析[J]，自然与文化遗产研究，2019，4（S2）：13—15;

（6）韩芳、李玮，文物保护文保新材料评价策略研究[J]，遗产与保护研究，2019，4（03）：25—27。