韩天衡

程十发刻印。

先说句大话也是实话，谈中国绘画，绕不过20世纪的海派艺术。而谈到海派艺术，又绕不过作为海上画派代表人物、个性独造的程十发先生。但是很多人并不知道，程十发先生不仅会刻印，而且刻得极有个性和艺心。

画家刻印在历史上并不新鲜，从明代流派印章开始崛起，画家就始终是篆刻领域的一支重要力量。发老同样对篆刻颇为熟稔，但由于高度近视，较早地放下了刻刀，把精力主要集中于书画。对近现代的大书画家而言，金石篆刻对他们书画造诣的滋养，是非常重要、不容忽视的。大师们往往集诗书画印于一身，倘若书法家只重书法，画家专攻画画，诗人只是写诗，篆刻家只事刻印，单打一，未免路太狭窄。我历来主张艺术领域品类之间，要打通“马蜂窝”左邻右舍的蜂穴，触类旁通，扩容互补，令其产生“一加三大于四”的复合性的化学效应。

发老所刻的印作，现在能看到的印也就二三十方，数量不多，因为他主要是自刻、自娱、自用，或者偶尔刻给非常亲近的朋友。发老的印风，我们很难给它归类。它既非周秦古玺，也非浙派皖派，他的印没有这种疆界。他是以绘画的技法、章法，以及他对书法的独特认识，融入他的篆刻当中。所以他的印风，非秦非汉非明清，讲空间感，讲音律感，讲灵性，讲随意生发，无拘无束，才气迸发，新奇耐看，经得起咀嚼。发老的印，无论是从篆法、章法、刀法，和他的画风一样，都有自己的排古、排他而存乎己意的特点。……