姚建平 刘 宇

（湖北工业大学,湖北武汉 430068）

敦煌，是中国古代丝绸之路上的明珠，其独特的地理位置造就了恢宏的文化。无论是古代的丝绸之路还是现代的“一带一路”，敦煌特有的文化始终影响着中国艺术的发展。敦煌文化在如今依旧保持着旺盛的生命力，这种生命力不仅仅体现在传统艺术之中，更体现在现代创作之中。而在辉煌的敦煌文化中最具生命力之一的便是其中的藻井图案。

一、藻井概念

藻井是中国古代建筑的一种结构，它依附于建筑的顶部，向上凸起呈现井口状。其建筑装饰作为中国装饰艺术之一，十分的具有艺术特色和视觉表现力。最初的藻井上会刻画一些水草植物，比如莲花和荷叶，人们期望通过描绘水草植物来达到避免火灾的目的。同样的，在那个重视生死的时代，人们还把这种美好的期望带到了石窟之中，因此，在当时的墓穴之中能发现藻井的身影，例如在两千年前的打虎亭汉墓中就能窥见窟室藻井的雏形。而后随着时间的推移，藻井也在不断地发展。

二、唐代敦煌莫高窟藻井图案的发展

在中国古代木制建筑中，藻井的结构形式主要是伞盖形，层层递进，用来表示天宇的崇高，在技法上一般采用雕塑和绘画。但在敦煌，由于受到窟型和开窟限制等因素，敦煌藻井平面化了古代建筑的构造特点。而在装饰纹样上，则主要是以绘画为主[2]。

1.初唐时期

初唐时期，西方的丝绸之路恢复通畅，经济空前繁荣，与此同时，人人信仰佛教，佛教艺术的高度一时无二，这些都是发生在中原地区的变化，但这些变化也对敦煌藻井图案产生了深远的影响。在装饰图案上，初唐的藻井图案在隋末的基础上不断发展，装饰图案的主题从前代神鬼怪兽逐渐演化为植物和花鸟，植物纹样兴起，开始形成以植物纹样为主的中国装饰纹样体系。在藻井结构造型上，井心宽大，绿色宝池逐渐转变为蓝天，井外边饰层次较少[3]。

2.盛唐时期

盛唐时期，唐朝的国力进一步发展。中原高速发展的经济带动了新思想、新画风的发展，这些新的思想和画风传至敦煌，对敦煌石窟造像、壁画和装饰纹样产生了巨大的影响。在藻井结构造型上，窟型与初唐时期相同，而藻井中心的天井规模则是在不断地缩小，边饰的层次则是在不断地增加，边饰离井心越远的时候越大，塑造了一种强烈的深邃感。在装饰纹样上，宝相花逐步取代了莲花，且装饰纹样逐渐变得繁复，团花纹圆满庄严，层次整齐排列有序，给人以稳定、严谨的秩序感。

3.中唐时期

“安史之乱”之后唐朝的繁荣、稳定的局面一去不复返了。此时的敦煌被吐蕃统治，中原的艺术与文化不能直接传到敦煌，致使敦煌的装饰纹样失去了往昔的活力。在装饰纹样上，图案由复杂变得简单，茶花纹、平瓣和卷瓣莲花从边饰变为了井心纹样，逐步的取代了宝相花。这一时期藻井在结构造型上显得小而深。

4.晚唐时期

晚唐时期，沙洲将领张议潮在驱逐吐蕃统治者之后，敦煌这个被吐蕃势力长时间占据的地方终于又回到了唐朝的统治之下。这个时期，在装饰纹样上主要以祥禽瑞兽和莲花纹为主，边饰主要是卷草纹和各种几何图案。在藻井结构上显得大小合适。

三、唐代敦煌莫高窟藻井图案的艺术特征

唐代敦煌藻井图案是敦煌装饰图案中最耀眼的阶段，这一时期的敦煌装饰图案内容丰富、艺术精湛，远远地超越了敦煌藻井图案其他时期。在这个时期的敦煌藻井图案有几个令人瞩目的艺术特征：

1.藻井图案中的纹样特征

唐代的莫高窟藻井图案中包含了大量的装饰纹样，比如独具唐代特色的宝相花纹样、富有动感的忍冬纹样和来自外域的石榴纹样。其中宝相花纹样在同期各种装饰纹样中独占鳌头。宝相花在整体造型上体现出“十字”“米字”结构。在纹样的细节上，借鉴了荷花、牡丹、蔷薇等花卉花瓣的形态。构成宝相花的花瓣主要有云曲瓣、对勾瓣、侧卷瓣这几种形式。云曲瓣就是借鉴了牡丹花花瓣头部造型，在宝相花中呈放射状排列，云曲瓣边缘弧线优美流畅。侧卷瓣由忍冬纹变化而来，整体是由两片忍冬叶组成。对勾瓣呈圆环形，接口处不封闭，向内收起，有链接内部的作用[4]。

2.藻井图案的色彩特征

盛唐时期莫高窟藻井色彩在初唐基础上发展到顶峰，在这个时期藻井色彩比较丰富，配色方式也比较多元。比如色相对比，在敦煌莫高窟藻井图案中，补色对比、对比色对比使用最多，也是最具有美感价值的配色模式。又如明度对比，在敦煌莫高窟藻井图案中明度对比也是十分常见的色彩配置手段，色彩的明暗变化，不仅可以反映颜色的层次和空间，而且能表达出色彩所代表的情感色彩的强弱。再如纯度对比，敦煌藻井不同于木质结构中的藻井，更类似于石窟中的壁画，因此，敦煌的艺术家们在设计制作藻井时，采用了纯度对比的手法，弥补了光线不足的缺陷。

3.藻井图案的构图特征

盛唐莫高窟藻井图案内容愈加繁复且作画空间逐渐缩小，但藻井构图显依然得井然有序。在藻井结构上，盛唐时期藻井井心普遍较小，为了增加藻井的深远感，边饰就被利用了起来。在有的石窟之中，边饰多达十几层，利用不同花纹的边饰作间隔，在构图上将藻井塑造的十分规整，给人以强烈的秩序感。

纵观整个唐代敦煌莫高窟的藻井图案，我们不难发现在结构上敦煌藻井因受洞窟限制，整体上一般呈现出四方形，但与之相反的是在这方寸之间却有着千变万化的搭配与构图。图案有盛唐的宝相花纹样、缠枝卷草纹，边饰纹样则有方壁纹、联珠纹和回纹等等。这丰富多样的纹样配合上唐代十分华丽、自由、奔放的色彩，创造了独特的敦煌藻井图案。这些独特的构图、装饰纹样和色彩共同构成了敦煌藻井图案独树一帜的艺术价值。

四、在现代背景下唐代敦煌藻井图案的艺术价值

唐代敦煌莫高窟藻井图案作为一种独特的装饰纹样，它有着极高的艺术价值。但唐代敦煌藻井图案的纹样不该仅仅是历史上的璀璨明珠，它更应该成为如今的设计之源。

1.纹样价值的运用

唐代敦煌莫高窟藻井中的图案所包含的装饰纹样堪称数不胜数，而想要好好的运用其中的装饰纹样，不仅需要了解装饰纹样的造型，更要充分理解其中的寓意。例如：云南白药的商标设计（图1），云南白药公司的商标设计正是在唐代敦煌藻井中宝相花的基础上再设计而来，在设计元素上，提取了唐代敦煌藻井中的宝相花花瓣的造型，商标最中心的是一个葫芦，围绕着葫芦是一层宝相花中的云曲纹，再向外延伸的一层是侧卷纹。其中云曲纹是借鉴了牡丹花瓣头部的造型，测卷纹则是由忍冬纹变化而来，葫芦则是来源于悬壶济世的故事。在其含义上，宝相花是人为融合了多个花卉之美的纹样，而云南白药则是提取了各种植物精粹所制造的药物，所以，无论是在造型上还是在精神内核上，两者都十分的统一。

2.色彩价值的运用

敦煌莫高窟藻井图案的色彩是在唐代匠人和时光这位大师的共同作用下的产物，因而敦煌莫高窟藻井图案的色彩十分独特，在现代设计运用中可以不去完全的复制这种色彩原本颜色，而是可以从当年唐代匠人的对比用色中去寻找灵感。例如：敦煌研究院推出的暖红莲花藻井图案真丝丝巾（图2），这个产品便是一个对于色彩价值运用较好的例子，产品图案的原型是敦煌莫高窟第120窟的莲花藻井，这个藻井图案的颜色整体以黄色调为主，没有使用其他藻井惯用的补色对比，整体颜色纯度相近显得十分的协调。而这一点在产品上得到了颠覆，设计者没有在产品上直接套用颜色，并且将整体图案改为了以红蓝为主色的色调，很好的利用了对比色对比这一藻井图案绘制时惯用的手法，让红色显得更加鲜艳，蓝色显得更加耀眼，整体色彩十分明艳。

图1 云南白药logo

图2 暖红莲花藻井真丝丝巾

3.构图价值的运用

唐代敦煌莫高窟藻井图案中，构图是体现藻井图案繁多纹样完整而不凌乱的关键。这个时期藻井的井心虽然逐渐变得窄小深邃，但边饰和井心的图案却显得十分规整。边饰上使用简单的几何纹来装饰，增加藻井的层次感。井心则是多用米和十字结构构图，这种构图将单个的元素进行连续的规律的对称，使井心的图案变得更加美观，清晰。在如今的作品设计中，这种米字和十字的对称构图也可以很好的运用在平面艺术之中。

五、结语

敦煌璀璨的文化其实只是中国历史长河中优秀的传统艺术之一。站在现代的视角来看，我们拥有数不尽的历史宝藏，这些宝藏是我们发展特色设计的基石，但是现如今大部分的设计都有粗制滥造的通病，而想要好好解决这一问题，就要在深入研究传统文化的基础下加入现代的思考。本文便是在这一思路下仔细研究了敦煌莫高窟文化中的唐代藻井文化，并且对其所拥有的艺术特征和艺术价值进行了梳理和预想，为现代设计的发展起到抛砖引玉的作用。