何海航

【摘 要】戏剧影视表演既是最容易的舞台艺术，也是最难的舞台艺术，演员被称为除剧作家之外的“第二作者”，最重要的就是对语言的分析、剖析及语言的艺术处理，只有善于探索和挖掘隐藏在文字背后的语言，赋予角色“血肉”，了解角色性格特征以及内外在丰富的情感，才能成功塑造出剧作家笔下的“活人”。其中，“吃透”角色内心潜台词，准确理解潜台词，情绪化处理就显得尤为重要，而不是一味地机械性背词，导致人物塑造得苍白和平淡。

【关键词】潜台词;表演;情感;人物塑造

中图分类号：J812文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）32-0027-02

一、关于潜台词

（一）台词是演员人物塑造时最直观的表达

我们所说的潜台词是以台词为根基，作用于台词表达，反过来台词中包含的价值往往都蕴含在潜台词中。剧作家将真实的情感、深层的含义隐藏在潜台词中，读者通过自己的理解、思考领悟到剧作家想要传达的真实含义。因此，潜台词在舞台表演的创作中占有至关重要的作用，演员需要通过对潜台词进行引导表达，对角色台词进行润色，同时可以带动肢体语言的表达。

斯坦尼斯拉夫斯基对于潜台词是这样说的：“什么是潜台词，就是角色的并不明显的、但内心感受得到的‘人的精神活动。它在台词背后不断地流动着，随时都在给予台词以依据，赋予台词以生命。”对于演员来说，掌握了潜台词的意义，就等于掌握了人物形象塑造的“命脉”，潜台词是人物在舞台行动中内心情感的真实表露，是演员进行人物塑造过程中最重要的部分，是提升并掌握台词能力的重要途径。不同人有着不同性格，有着其独特的说话方式，这些归纳细化在人物塑造上就是不同音色、不同语气、不同语调、不同习惯。所以，演员的台词表达需要“性格化”创作，给声音“化妆”，挖掘角色身上具有鲜明性格特征的说话方式进行表达，掌握人物性格的语气、语调、说话习惯等。这就需要通过细致的生活观察，深入人物内心，理解人物性格特征来完成。在此过程中，抓住潜台词，就有了一切行动的依据。

（二）为什么演员要深入挖掘角色内心的潜台词

第一，有一些感受是一两句台词说不明白的，也就是俗话说的“只可意会，不可言传”，我们的内心想法有千万种，但是最后通过话语表达出来的少之又少，而最重要的部分都隐藏在我们内心深处，如何接收到最重要的一部分信息、如何将人物最真实的感受展现给观众，就需要透过台词，分析潜在的心理语言，所以演员需要掌握潜台词的含义。

第二，演员对于人物角色的创作是以剧作家剧本为蓝本进行的二度创作。人物的不同性格色彩、丰富的情感世界和强烈的心理活动，不能通过一味模仿，因为它们不能直接通过台词对话来完全被受众所理解，所以我们需要对隐藏在台词背后的信息进行深层次的挖掘，根据人物的性格特征，研究其说话习惯、重音、停连，在把握了人物内心世界后，才能更好地塑造人物。

二、潜台词的重要性

在国内经典话剧《原野》的期末汇报中，我曾饰演焦大星这一角色，在剧中焦大星是一个很软弱的人，在焦母（母亲）与金子（妻子）之间双向妥协，焦母和金子两人之间一直有矛盾，而焦大星夹在两个人之间，他的内心世界必然是丰富的。但是碍于焦母和金子的强势，总是压抑在内心深处，不敢发作。所以在对焦大星进行人物塑造的时候，就需要在说话的语气上进行深入研究，因为焦大星是深爱着金子的，所以在设计肢体语言的时候要考虑到内心的矛盾感，必须要有对金子爱的体现，还需要带着一些软弱的气质。

在焦大星出门工作之前，他与金子离别之际，焦大星说了这样一句台词：“金子，你总是这么不小心”，这句看似简单的台词，其中透露了许多潜台词。第一，焦大星说这句话的前提是因为金子又开始在他的面前提起了母亲的不好，这种情况其实在焦大星的生活中已经司空见惯，但是这并不表明焦大星就默默承受着，他虽然在金子面前软弱，但是这句话表明当他不想和金子讨论关于焦母的问题。第二，金子已经是自己的妻子了，那焦母也是金子的母亲，为什么金子和母亲一定要针尖对麦芒。两个人在一块儿一定要争吵。透露出焦大星埋怨金子，应适当地避让母亲，何况母亲还是盲人。第三，这句话既是肯定句，也是感叹句，所以在表达这句台词的时候，需要掌握住埋怨的火候，不能说得很肯定，因为金子听了肯定会生气，但是也不能过于嬉笑地说出来，这样会显得焦大星面对金子太过于附和。

在焦母告诉焦大星，金子背着他偷汉子的事情时，焦母有一句台词：“那方才那个人呢？”这句话也有三层含义，第一，焦母明面说我知道刚才与金子一起的那个人是你，实则告诉焦大星，你都不在家里，可是你房间里还出现了其他的男人。第二，家里莫名出现一个男人，还和金子一同进了你们的卧房，发生什么事情你想不到吗？第三，再次强调了金子背着焦大星出轨了，所以这里焦母在进行台词表达的时候，内心一定要清楚，要将这三种感情传递给焦大星，在说话的时候是“眼虽瞎，心却明”，一定要流露出这层含义。

（一）潜台词是演员在舞台行动中内心活动的具体表现

它把真实的人物内心活动以及情感传达给观众，每一句台词都有它存在的意义，演员要如何表达其中的意思，根据不同人物内心活动的不同，演员对台词理解不同，表达起来也就各不相同，只有进入人物内心挖掘潜台词，才能准确把握住人物真正的思想感情，设计人物动作、表情等也就有了依據。

（二）潜台词在影视及话剧舞台上的运用

潜台词是一种常用于戏剧舞台以及影视化表演中的表达方式，能够在一定程度上对人物及作品进行升华，因此它是一部剧作中不可缺少的部分。

例如：话剧《德龄与慈禧》中，慈禧与光绪之间的对白就暗藏着大量的潜台词。慈禧的话语中处处暗藏着压力，表面上是与光绪回忆儿时，实际上透露出以下信息，第一，“你看看这个偌大的皇宫，这城墙里城墙外都是我说了算，根本没有你说话的份儿。”第二，“你小时候身体就不好，是我把你救活的，我能救得了你，也能置你于死地，而我只不过是动动嘴。”就说皇帝身体孱弱。第三，“你的皇位是我给你的，我说你是皇上你才是皇上，我说你不是，你就得立刻退位。”

潜台词通常是一种被合理使用在影视表演及戏剧舞台表演中的常用技巧和表现手段。通过将潜台词设计在台词中，在对潜台词挖掘的过程中，能够帮助演员提高人物创造力，同时能赋予影视作品提升艺术水准，同时也留下更多思考空间给观众，在一定程度上能带领观众入戏。

三、潜台词的运用

（一）如何挖掘潜台词

台词语言的艺术价值并不在于它本身，而是它所蕴涵的内容和潜台词。在剧本中，有些人物的性格特点无法通过台词直接进行描述，但是还要让观众懂得其“言外之意、弦外之音”时，就要通过对潜台词的挖掘进行人物内部的填充。因此，作为一名专业演员，在拿到剧本的第一时间，不仅仅需要理解看得见的台词是什么意思，更为重要的是透过已知的文字内容，深入地挖掘剧本中没有提到的，或者是存在于字里行间，潜藏在台词背后的语言。演员在分析角色的時候，首先，需要给人物拟定一个大的框架，也就是演员自身对角色做出的初步定位，包括其语言、行动、习惯性动作、习惯性话语、心理节奏等。其次，将不同时段的规定情境进行细致的划分，对人物台词部分进行挖掘，进一步整理分析。最后，在大的框架拟定完成后，演员就需要通过对角色的了解，对台词背后的隐藏信息进行分析，将自己代入角色内心，去了解人物内心的变化，也就是对人物潜台词进行挖掘，将自己与角色进行贴合，完成对人物角色的塑造。

（二）将潜台词运用在人物塑造上

潜台词的挖掘是人物塑造是否成功的关键，也是角色心象与内心视像的支撑。成功地挖掘角色内心潜台词，能够最大限度上带动演员表演时的情绪、状态、肢体动作。演员只有通过自己深入挖掘角色内心的潜台词，才能塑造好角色。

在舞台艺术中，语言既是创作的结束，也是创作的开始。演员二度创作的基础和依据就是剧作家的台词（包括提示）。然而，演员之所以需要作者的语言，并不是为了要背熟它，做机械的舌尖运动，而是把它当作推动演员想象的主要材料，是为了了解作者台词中所包含的丰富思想。斯坦尼斯拉夫斯基还说明了演员准确把握潜台词的方法：“演出任何一场戏，你们应当首先再创造每句台词之前存在的全部思想。虽然不一定要把这些思想全部说出来，但是它应当存在。为了更好地掌握自己的以及对手的没有说出声的台词，甚至不妨试试：把所有一切都说出来，这样排练一段时间。因为没有说出来的思想，同样也是和对手相呼应的。”

在舞台表演中，演员之间的对手戏，往往会出现对话与对话之间的空白期，这个时候演员必须要进入角色的情绪中，因为演员的情绪带动着观众的情绪，而支撑演员空白期内心情感的便是潜台词，同时潜台词也建立了演员双方更加紧密的交流，当其中一方给出刺激，另一方才能够准确地做出相应反应。潜台词对于人物塑造的支撑有巨大的帮助，这也是演员贴合原著的重要一点。

四、总结

潜台词是演员在进行人物塑造的过程中非常重要的部分，为了能最大限度地贴合剧作家笔下的角色，赋予其生命力，演员必须要通过剧本更深层次地挖掘背后的“无声的语言”，同样的潜台词有时候也会呈现出不同的意思，这全靠演员对于剧本，对于“再创造”的把握。成功地掌握潜台词的运用能使角色的塑造事半功倍，如何准确地挖掘潜台词的含义需要演员不断地进行实践，加强台词功底的训练，提升表演技巧，才能使演员真情流露。

参考文献：

[1][俄]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第二卷） [M].中国电影出版社，1959.91.

[2]林洪桐.表演艺术教程——演员学习手册[M].中国传媒大学出版社，2000.152.

[3][前苏联]托波尔科夫.斯坦尼斯拉夫斯基在排演中[M].艺术出版社，1950.154.155.