曹文生，侯文耀，闫志伟

非虚构作品——当代值得重视的创新文体

曹文生，侯文耀，闫志伟

（晋西集团山西利民工业有限责任公司，山西 晋中 030812）

非虚构写作的兴起有着多种原因，是顺应时代发展科技进步的产物。非虚构作品是一种适应新媒体、自媒体发展需要的文体。非虚构作品的内容具有现实性、真实性、社会性。

非虚构作品；重视；创新；文体

1 非虚构写作的态势

非虚构写作这个说法是舶来的，起源于美国。美国常将市面上的书籍作品分为fiction和non-fiction。2015年，白俄罗斯作家斯维特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇的代表作《我不知道该说什么，关于死亡还是爱情：来自切尔诺贝利的声音》获得诺贝尔文学奖。

2010年《人民文学》从第二期开始设立“非虚构”专栏。《人民文学》在国内首开非虚构专栏后，全国文学报刊或副刊都开设栏目，刊发非虚构作品，非虚构写作在中国掀起热潮。近年来自媒体上的非虚构平台更是做得风生水起。

2 非虚构写作崛起的原因

什么样的时代，需要孕育什么样的文化。文化艺术领域，无论题材、媒体形式还是艺术形式，都在与时俱进，此起彼伏，有的衰落了，有的崛起了。一代人也有一代人的认知，一代人有一代人的审美。当下，诗歌、小说等文学作品越来越小众，戏曲、广播、电视、纸媒越来越衰落。例如，《读者》杂志曾跃居中国期刊排名第一，亚洲期刊排名第一，入选中国高知名度、高学术水平“双高”期刊。《读者》的读者体有过让人感动的时候。当身外的物质大潮汹涌澎湃，人们的工作节奏日益加快之时，现在的人们，还有多少休闲的时间和心境？《读者》也变成一本可有可无的杂志。

再以中国为例，现在的青年很少看武侠小说了。郭靖、萧峰、令狐冲，金庸、古龙、梁羽生，热度已经过去，修仙小说、玄幻小说大行其道。年轻人可能需要逃避现实的东西，但不会不关心现实问题。武侠小说建立在农业文明之上，如今是一个现代文明的世界，中国已经是一个庞大的工业国。武侠小说失去了它们的土壤，没了代入感。

当前流行的玄幻修真小说，本质也是一种武侠小说，看起来甚至更离奇、更夸张，但这类小说故事背景的设定、世界观的设定、故事情节的设定远远不同于原有的武侠小说 ——能清醒地看到社会的真相，作品与现实社会有着诸多相通与共性。例如在小说里设定了经济基础，也喜欢讲组织力量，讲究规模优势，还喜欢考虑公平的问题。底层人物的逆袭，也合情合理，读者会在小说人物的崛起路之上看到自己蹒跚的脚步。不断升级、掌握权力需要从无到有，需要努力和谋略。

修真小说中，进入顶级的修仙门派，就类似于现实中谁要变得强大，就得靠现代化的教育体系。最好的功法融入了现代科技、科幻的力量。当代的玄幻修真小说描绘的更像是工业化的体系，更像是工业社会中的组织与个体。看玄幻小说是进入了一个玄幻世界，但在这个世界中，故事、情感的代入感很强。

2.1 非虚构作品是一种适应新媒体、自媒体发展需要的 文体

科技进步会让信息传播速度和范围扩大，它会几何级地增进智力碰撞，产生更多更高级的精致内容。音乐由宫廷走向大众，电影取代歌剧，摄影由职业变成日常生活，每次文化创造群体的大众化，都会带来类型、题材、深度、表现力和感染力的爆炸。

互联网兴起之后，传统纸媒衰落与新媒体的崛起使得一些传统媒体人变成新媒体人。因新媒体大多没有新闻采编权，非虚构写作成为一种变相的新闻报道的方式。有一批从传统媒体离职的前记者借助网络发起对真实故事和日常生活写作的提议，越来越多“非虚构”公众号诞生。非虚构成为习惯网络写作的青年媒体人的写作方式，非虚构写作也成为自媒体追求网络流量和商业利益的武器。

互联网打破了少数人生产、多数人围观的生态，为所有人发声都提供了平台。互联网的低门槛为所有作品提供了前所未有的传播便利。网络新媒体的迅猛发展为非虚构搭建起了更加多样化和便捷化的平台，进入了人人都是生活记录者的时代。

2.2 非虚构作品是一种适应平民写作需要、具有平民视角的文体

每个人都有发声和表达的需要，但以前的杂志发表和纸书出版的门槛只有少数写作者可以跨越，普通人长久以来只能被代言。非虚构文体为普通写作者提供了能够实践和驾驭的文体，它以个人写作为主，是当代社会需要的一种文字叙写方式。非专业写作者可以拿起笔来进行自我书写，自己把自己的“平凡的世界”说出来。

写作动力可以从社会结构变迁中来寻找。就动力来说，是源于真实的表达诉求，而不是出于特定的作家身份。由于一批新的写作者的出现，非虚构写作用一种还原的方式把文学替换为写作，把写作作为自我认知、表达或者说自我重构的一种方式。今天耳熟能详的一些非虚构作品的作者，都不是原来意义上的作家。“返乡体”写作者是今天城乡二元结构中的“城里人”。这些作品发表的平台主要是互联网的自媒体。

2.3 非虚构作品是一种满足读者信息需求的文体

从文字发明开始，纸张、书写工具、印刷术的发明，再到广播的诞生，每次技术进步，都会大幅降低知识传播和学习门槛，文化参与者几何级增加，互联网技术更是一次史无前例的冲击。广播电视的诞生，让不识字的人也能接收最新的信息。1993年，雅虎诞生，1998年，谷歌诞生。你认为什么是重要资讯，你看什么资讯，不再主要由编辑决定，而是自行决定。非虚构作品为读者了解现实社会打开了一扇窗口，可以透过阅读了解真实世界。

当代社会进步之快前所未有，在这个飞速发展的时代，新知越来越多。不是我不明白，是世界变得太快。我能不能跟上？哪些该做，哪些不该做？怎样去做？茫然无措是一个让人很焦虑的状态。人们为了增加信息，会去上很多课，看很多书，减少对未知的焦虑。非虚构作品指向现实，再现现实，帮助人们了解、理解真实的世界，可以让人更好地理解他人、世界与自我。

想了解一个时代真实的社会生活，除了直接经验，还可以去看实实在在、地地道道真实再现那个时代的非虚构作品。非虚构作品从选题上看，流露出很强的社会关怀，主题和人们生活的现实世界息息相关，既我替你看，又我带你看。关注现实，提出反思一直是写作者的责任。非虚构比小说更现实。作者不只是顾及主流题材，更多关注的是社会底层边沿化的人物。

报告文学在20世纪80年代，有好多影响非常大的作品。但是，到90年代以后，许多作品就只有宏大、主旋律，个人性不断丧失。而非虚构恰恰从这里出发，从个人性出发，以个人眼光去看生活。它不追求宏大，不追求主旋律，追求个人的独立性和批判性，追求个人对现实的观察和记录。非虚构更具有活力，创作更多样化。

2.4 非虚构作品是一种易于阅读的文体

在数字化、在碎片化、在多媒体、在物质主义和商业主义的时代的创作，是一个非常有难度的事情。作者让读者在你的作品面前留步需要有很多的理由。注意力是稀缺资源, 作品必须考虑读者的阅读成本。易读型、快餐型读物，更适合公众阅读。非虚构作品大多数在一万字左右，利于传播。再说阅读难度，欧美的意识流小说在20世纪20年代至40年代曾显赫一时，但好景不长，很快就衰落了。主要原因是缺乏可读性，多数读者难于阅读。

3 非虚构写作的内容特点

3.1 现实性

19世纪的晚清，报纸登陆中国，散文与新闻相结合的产物——报告文学开始孕育。新文化运动，使报告文学这一新的文体落户于中国，成为作家表达对社会关切、记录社会现实、揭露社会矛盾新的文体。

茅盾就报告文学说过：“每一时代产生它的特性的文学，‘报告’是我们这匆忙而多变的时代所产生的特性文学样式。”非虚构写作在今天也是如此。

《中国在梁庄》获得了很多奖项，获奖的理由大致是两个方面：农村题材和“非虚构”的写作方式。“非虚构”写作使得“三农”问题摆脱了社会新闻和官方文件等出场方式，在“三农”话题上与普通读者建立了情感性的联系，并且引起公众持续的关注。

3.2 真实性

2019年，南京大学新闻传播学院研一学生张瑾的《响水河边七病区》获得澎湃新闻举办的第二届非虚构写作大赛一等奖，颁奖词是：“一位新闻专业的在校生交出这样一份作品，令人欣慰。作者用新闻的本质——爱与责任回应一场备受关注的公共事件，展现出对人世的同情和善意。文章有悬念，有高潮，画面感强，读完有大片感”。

对于非虚构作品的写作者，虽然人们不需要过分纠缠于复杂的学术概念，但必须大概知道自己写作的性质。非虚构作品是真实事实的记录。内容真实是最为基本的特点。它取材于生活，但并不需要以固定的模式呈现。与传统的新闻写作对事实的程式化、格式化、枯燥化表达相比较，非虚构写作更自由，具有更强的故事性。

3.3 社会性

对于非虚构写作者来说，也许“写什么”和“为什么写”远比“写得怎么样”更重要。教育、住房、婚恋、贫困、医疗等选题真实地记录现实生活，对每个人都非常重要，是貌似平静的海面下暗流涌动的话题。

非虚构作品内容的特点，也是人们应当重视它的原因。

2095－6835（2020）10－0102－02

I206.7

A

10.15913/j.cnki.kjycx.2020.10.044

曹文生，男，山西榆社人，高级政工师，晋西集团利民公司党委书记，主要研究方向为国企党建、宣传思想、企业管理。侯文耀，男，山西文水人，高级政工师，晋西集团利民公司党委委员、总经理助理、党委工作部部长、工会副主席，主要研究方向为国企党建、思想政治工作、新媒体建设、工会建设、企业共青团建设等。闫志伟，男，山西太谷人，助理政工师，晋西集团利民公司党委工作部干事，主要研究方向为国企党建、新闻写作、新媒体建设。

〔编辑：王霞〕