摘要：二零一九年，导演滕丛丛的作品《送我上青云》以女性化的视角和影片内容表达为电影市场注入了鲜活的血液，带来了业界广泛的关注度和讨论度，因此，本文将从该片的女性叙事视角、故事内核、人物形象塑造等角度对影片展开相应的评析。

关键词：女性视角；女性叙事；人物形象

一、女性视角下的生活困境

《送我上青云》一片的女主人公“盛男”，从名字谐音上便可体现出人物所背负的表意内涵。故事一开始，“盛男”便陷入了生活的磨难，在生理上，她得了癌症，而更令人绝望的是她的外在境遇：手术资金不足，父亲的不作为，母亲的不可依靠，以及博士学历的她至今还没有成就一番事业便面临即死亡，便采取治疗、手术成功，今后也可能无法享受正常的女性生活。在一系列的困境面前，“盛男”有些不服输的选择了放下尊严，赚取治疗费用；而在这过程中，她依然试图追寻真正的爱情与性，在一系列的经历里，“盛男”获得了成长，虽然这种成长带有无可奈何，但她终究达成了与世界的和解。从”盛男“的困境以小见大，便可以窥见千千万万中国当代年轻女性的困境：原声家庭的不幸、爱情的不顺遂、事业的不如意，使得二十一世纪的极大一部分女性多少可以从主人公的身上看到自己生活的某些缺陷；有时，对于女性来说，事业或是家庭，甚至都不算是好的选择，关于女性真正的出路，甚至难以得出完美的定论，这也是导演滕丛丛似乎想要在影片里传达的：究竟女性应当如何平衡个人与社会的关系？如何实现个人的人生价值？片中以主人公和世界的个人和解作为结尾，而在现实生活中，这是一个没有明确答案的话题，值得每一个人思考。

二、女性叙事的构建

女性电影中的女性意识应体现三个问题的意识，即我是谁？我要做什么？我应该怎样做？首先，应摒弃传统男权思维，女性思考“我是谁”时应以女性为主体，从女性视角出发，重新审视自我价值，体现的是女性内在的独立自主的精神气质；其次，在明确“我是谁”的问题之后，以此为基础，指导自己对外部世界审视及建构，进一步明确“我要做什么”和“怎么做”的问题。关于“我是谁”，主人公曾经有着明确的认知，她拥有高学历，她有野心、有自信，相信自己可以成就一番事业；然而，当意外来临，所有的既定认知都被现实击垮，她先是渐渐发现自己没有想象当中的优秀，不然她不可能身患绝症却无钱进行手术，随后，为了筹钱她有不得不为自己反感的人工作，亲情、爱情、事业，她全都是不如意的。在这样的情况下，关于“我是谁”，主人公的迷茫也是导演带给观众的问题。而对于“我要做什么？我要怎样做？”更像是一次在活命与尊严之间的抉择，究竟为了保命放下尊严给人差遣，还是孑然一身保持孤高，是“盛男”对于人生的迷茫。导演给了“盛男”新时期的新女性该有的正常欲望，站在女性角度这些欲望都不过分，甚至有些卑微：渴望健康、渴望性、渴望尊严等等，然而，这些基本的需求却在其生活的洪流下被席卷一空。

影片着力刻画了一个不愿屈服，顽强独立的女性形象，与以往众多标榜女权却无法自圆其说的影片不同，《送我上青云》客观中立的站在了女性视角进行叙事，女主人公也许不美丽、不年轻，她的生活也是一团糟，甚至与周围的一切格格不入，但她始终保持着独立与清醒的认知，她不是小鸟依人的，也不是完全不解风情的，她在不断成长、不断反思、不断与生活达成和解。她与许多影片中固定刻板的女性形象不同，她始终在变化，在关注自己的内心，是一个女性群体的典型代表，而不是一个女性的标签。

三、女性视角下的众生像

电影中“盛男”身边的人，无论是她爱撒娇的母亲，还是有暧昧关系的哥们四毛，或是上了年纪却依旧春心不改的老头，都代表着“盛男”需要处理的一类问题，而这些人物线索之间充满戏剧性的缠绕，也处处增强着故事的可看性。导演甚至抛出了一些线索，在观众面前为其他不甚讨喜的角色们说情。正是这些不同的人物，更加深刻的探索了当下社会，各类群体面临的问题，例如大龄单身母亲如何度过后半生、青年人如何摸爬滚打融入社会、群求出路等，都说明导演没有将叙事局限在女性身上，而是通过主人公的女性视角，反观男权社会中的一系列人物及其行为。男权社会中同样存在着各种各样的悲剧，比如看似体面，实则生活的毫无尊严的“刘光明”，还有处事油滑想要变得富有的“四毛”，他们的困境同样值得观者深思，与其说创作者探讨了当下女性面临的问题，倒不如说其关照的是在女性视角下的芸芸众生像。

四、创作内容上的晦涩

《送我上青云》作为导演滕丛丛的处女作，难免出现了一些创作和表意上的不足之处，因此，业界应当做出客观的评价，在肯定其创作可圈可点的同时，也应当提出不足之处。一方面，它显然体现了学院作品良好的人文涵养，尤其是在性别表述方面，不仅举重若轻，而且能够跳出二元对立的巢臼去展现女性心声；另一方面，它也面对着学院作品一直以来面临的问题。[3]

首先，影片的主旨似乎在女权与普世价值观面前摇摆不定，没有将女性为主人公的故事提供真正有出路的结尾，而是隐约传达一种众生皆苦的思想情感，难以明确故事的核心内涵。其次，影片想要承载的内容过多并运用了各类隐喻符号，难免带有晦涩之感。最后，影片的人物对白略显生硬，通过大量的对话推动情节发展，虽无伤大雅但作品略显生涩。综合来说，作品已然取得了较高的艺术成就，在我国的优秀女性电影中占有了一席之位。

参考文献：

[1] 王春侠，蔡琦.《送我上青云》：新時期中国女性意识的银幕投射[J].电影评介，2019（22）.

[2] 柳莺.《送我上青云》：久违的女性电影[N].21世纪经济报道，2019-8-26（012）.

[3] 许航.《送我上青云》：女性电影的性别意识变迁[J].中国电影市场，2019（10）.

基金项目：本文系吉林省社会科学基金项目“丹尼尔·笛福小说的女性意识研究”（编号：2016B313）；吉林省教育厅十三五规划课题“丹尼尔·笛福小说女性形象的文本分析”（编号：JJKH20170687SK）阶段性成果。

作者简介：王小尚（1997—），女，山东人，本科。