一、对白

对白就是在剧中人物之间的对话，作用就是与其他的独立人物进行沟通连接，从而形成一种潜移默化的關联，就像是一种巨大的浪，在推进叙述的海水形成曲线的形式，让岸边的观赏者看到。开展艺术的想象空间，挖掘丰富的规定，情境一下人物之间的对白以及人物关系作用冲突等等。

在我所饰演的何老太太与田政府的对话，也是开场人物第一句对话，这段话主要是在开场的时候就要向大家表明何老太太正如田政府所说到的是个杀伐决断的老太太。

通过台词，也可以很明显的感觉到人物再提起往事时很自豪！第一句台词所传达的感情并不是很强烈，但是一定要让观众在一开始就对人物形象产生内心判断。在第一场中，何老太太分别于田政府，三个儿子，二儿媳妇产生对白，在这些对白中，何老太太对他们都进行了侧面点评，对于观众来讲，就是侧面的介绍了，主要人物的性格特征。

在于老大的对白中能明确的感觉到老大是一个唯唯诺诺的中年男人。虽说有文化，但是对母亲的话也是言听计从，所以也就导致了何老太太所说的那一句：“快到四张的人了，顶到今儿还是光棍一个。”老二则是一个每天研究旧家具收藏沉迷于各种市场，由于居住条件十分拥挤。他的这些收藏也就造成了与自己媳妇的内部矛盾。何老三作为小儿子，也是最受宠的一个，何老太太从形容他“打扮的像他妈个洋老道”他每天都在管全人类的事儿自己家房子都要塌了反倒不管。但是何老太太最喜欢的也是这老儿子，所以在他们的对话中，明显提现那句古语‘刀子嘴豆腐心‘。

但其中对话都不乏幽默感，对北方人，特别是北京人的戏来讲，京味儿是对台词的一项基本要求，在与对手的对话过程中，京味能让我们更贴切与生活，使我们身临其境感同身受，所以更好的能表达出剧本所要讲述的故事，以及生活中琐碎的小细节，其中何老太太与其他人物的对白都贴切生活中一位母亲与孩子之间的对话。所以在这些对白中更能体现出人物性格特点。

二、潜台词

什么是潜台词？“这就是角色的并不明显的，但内心感觉得到的‘人的精神生活‘，它在台词字句底下不断地涌动着，随时都在给予台词依据，赋予台词生命。潜台词包含着角色和剧本各种各样内在线索……这就是使我们说出角色台词的那个东西。”

在演员创造人物角色的时候，必须要挖掘出创作者写的台词其中内涵，意图通过对台词设计表达的去处理人物说话的方式，将其去处表面意思之外的深层的含义表达出来。

潜台词往往是人物内心的世界的行动线，在设计人物潜台词的时候，就要依据人物的日常行为性格，把台词背后的含义更好地展示来才能有效的去传达人物的精神世界。而不同的演员在面对同一句台词的时候，通常这句台词下，蕴涵着不同的潜台词，而演员的处理方法就决定了如何来正确的丰富这一句潜台词。

第十场的时候老太太在家躺了三天，滴水未进，所有人都聚集在一起，都以为老太太要仙逝，这个时候老太太突然说出几句台词：“我跟你们说！这鞋可不行啊！挤脚！”老太太说，这句话的意图在于什么在于让大家知道他还活着，并且想换双鞋。也可以传达一种情感情绪，让大家从悲伤的状态转换成喜悦，因为这句台词，在当时悲伤气氛下说出来会有一些喜感，也更能提现角色性格幽默。

所以在演员自己读懂潜台词以后更要让对手理解你的台词，对台词产生影响力，使对方的角色对于你的这句潜台词给出一种情感以及肢体、语言上的回应。也就是接住你的“梗”，才能让潜台词发挥他在剧本中的作用

三、内心独白

“很多剧作家为了追求一种独特的艺术效果，更好的表现人物的心灵世界，通常在剧本中将人物内心独白直接抒发出来，说出来。”

在很多著名的剧本中，都会有人物的内心独白，人物角色的内心独白就是一种运用人物内在的心理活动线表达情感，同时也需要演员在设计角色的过程中运用节奏带动台词，带动情绪，是内心独白在片段中发光。

剧作家在创作内心独白时候，就决定了演员要去说这段台词，而怎么说，如何说就需要演员自己带动人物来表达，毕竟这段台词存在既有价值，并且会贯穿人物所有行动线和情感线，例如第十场老太太起来之后，把这哥四个挨个数落一遍，但也内心五味杂陈的看着这几个孩子一遍又一遍，最后把目光定在了早年间何家的全家福上，拿起相片抚摸着回忆着这几个孩子成长的点点滴滴，在这段内心独白中，何老太太介绍了自己的年纪，生活地点，自己是如何抚养这几个孩子长大成人，简述自己的人生经历。

在处理这段台词的时候，我尽量让自己更贴切与人物对台词的每一句话都产生了内心视象，通过自己的眼睛看到经历的每一个细节，当对手不在我视线范围内，设计一个视点，对它传递情感，能让观众感受到人物带动情绪，但是越悲伤的事情从老人嘴里说出来都会云淡风轻，经历过岁月的沉淀，反而会说的更加冷静。但听到的人内心无法平静。

在起身的那一刹一束追光，带我走进人物内心世界，跳出原有的状态，走向舞台前这段静场时间，也被称为艺术“静场”，必须在一次次排练台词，设计步数，掌握节奏，才能准确的把这些看不见的台词，变成看的见得视象，形成一种视觉冲击。内心独白也属于潜台词，只不过是表达更直接，让其变成人所想要听到的台词。

再有就是不能把自己平时的语言习惯带入任何一个细节里，都会破坏在台词中人物的设计。虽然这段是内心独白，但还有四个角色处于舞台上，当我结束最后一句话，虽然追光会收起，让我回到现实场景。但这段内心独白会继续传递人物想表达的意思并且在舞台上延续，使它有更强大的情感带动和冲击！

所以在在设计和处理台词时候，我们要感受人物，让其生动，过度的理性和感性都会使我们与人物本身偏离！

参考文献：

[1] [苏]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三卷）[M].中国电影出版社，1959.

[2] 林洪桐.表演训练法[M].四川文艺出版社，2018.

作者简介：张金茹（1997—），女，吉林长春人，本科，研究方向：舞台表演台词。