◎张作梗

好的艺术品，无论对于创作者本人，还是接受者来说，都是一次对感觉的归认和清洗。不可能有超越“感觉”的作品，更不可能有“没有感觉”的艺术品。阅读潘志远的这组散文诗，总是使我回想起少年时在乡村读法布尔《昆虫记》的情景。 “清墟屯”在当时还是一个非常偏僻、原始的小村落，到处都是湿地、树林和植被披覆的坡地。一放学，《昆虫记》就像一个隐秘的导游，将我引领到阔大的野外去……那个时候，结识昆虫的途径既多又简便，随意推开一扇草丛的门，便会有成群的蚂蚱、蝈蝈或五彩斑斓的瓢虫，出来欢迎。

然而，像潘志远的《天牛：牛在不牛》 《蝗虫：拥有人类一样的习性》这类打破或者说颠覆了我们传统认知的作品，还是令我既成的“感觉”措手不及，有如将人突然牵引到了一个从未去过的（大自然的）秘密“所在”。天牛、蝗虫，谁不熟悉呢？然而，当你读到“何况你是天牛，从天而降，某些特征可以淡化，可以蜕变；何况你长着翅膀，能够轻松飞翔，让所有耕地之牛望尘莫及” （《天牛：牛在不牛》）；或者“群居，拥有人类一样的习性。长距离迁徙，为生计所迫，与人争食，也无可厚非”（《蝗虫：拥有人类一样的习性》）等等如此意味深长的句子，你怎么能不停下来，重新审视早年我们所结识的天牛和蝗虫呢？

艺术强大的生命力在于它的“独创性”。散文诗作为一种新生的艺术品类，在其漫漫的探索之路上，更需要诗人以独异的“发现”和刷新人们阅读视野的“独特文本”，来为它的成长布施“阳光和雨露”。