王凯

摘要：昆曲的打击乐有着悠久的历史，打击乐的色彩音效属于打击乐的一个分支。打击乐的色彩音效对昆曲来说十分重要，绝佳的打击乐色彩音效，能够为昆曲演出增添魅力。本文对昆曲打击乐的色彩音效进行了探究。

关键词：昆曲打击乐;色彩音效;节奏

中图分类号：J616      文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）27-0145-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.098

一、前言

打击乐又被人们称之为武场，打击乐不仅能够对剧中的人物角色下场、上场进行伴奏，还能对人物角色的一举一动进行伴奏。若想文场和武场能够紧密的配合，二者需要依靠一定的因素才能互相配合，对于武场来说，其需要声响和节奏，而对于文场来说，则需要乐器的鸣奏，在此过程中，司鼓发挥着引导性作用，可以使演员与器乐之间保持一致性。

二、昆曲打击乐色彩音效的简介

昆曲打击乐中饶钹、大锣、板鼓、小锣四大件组成之外的打击乐即色彩打击乐器[1]。色彩打击乐器在昆曲伴奏过程中，能够起到四种作用，一是点缀作用;二是烘托作用;三是模仿作用;四是提示作用。色彩打击乐器能够呈现出丰富的音效，这种音效即色彩音效。

三、昆曲打击乐中的色彩音效

1960年，江苏省昆剧院在《牡丹亭游园惊梦》中向人们充分展现出了色彩音效，所展现的色彩音效元素具有程式化，在这场昆曲演出中，程式化的锣鼓表达了人物角色的三种变化，一是地位变化;二是表演变化;三是身段变化。

在江苏省昆剧院表演的这场昆曲中，曲牌【万年欢】是武场，使用了四种乐器，第一种乐器的是小月锣，第二种乐器是板鼓，第三种乐器是云锣，第四种乐器是吹打钹，并且在演奏速度方面，有着较快的演奏速度[2]。江苏省昆剧院所演出的这场《牡丹亭游园惊梦》，最令人感到惊喜的是云锣配乐，采用的云锣配乐使人耳目一新。

在张继青所演出的电影版昆曲《牡丹亭》中，加入了很多色彩音效元素，并且删减了多余而复杂的仪式，加深了剧中梦境的效果，这一改变为这一出戏增加了看点。在张继青版的《牡丹亭》中，为了使大花神的出场更加庄严，采用了两种乐器，分别是开道锣、大堂鼓，这两种乐器呈现的色彩音效不仅有着丰富的情感，还具有灵活多变性，能够将观众的思绪、情感带入到戏中。在《惊梦》的花神部分，不仅在大花神和群场的演唱环节进行了绝佳的配乐，还在曲牌【一枝花】中采用了适宜的配乐，这些配乐具有流畅性的特点，与戏曲的演奏十分搭配。

在【鲍老催】一支中，戴培德改变了演奏方法，由以往的一板三眼演奏法改为一板一眼演奏法，一板一眼法对于节奏来说，起到了催促节奏的作用，不仅如此，戴培德还增加了鼓套，并且是技艺高明的鼓套，提高了昆曲演奏的张力，将此部分的戏与生旦戏明确的区分开。具有张力的色彩音效能够向人们展现出大花神的情绪，与大花神的角色相符合，特别是大花神念白时，增加了“兴隆”的乐器声音，提高了大花神的念白效果，若仍然采用传统的锣鼓进行配乐，会使大花神的念白显得苍白无力，而采用“ 兴隆”的乐器为大花神的念白配乐，在蕴含宗教色彩的同时又能表现出大花神对杜丽娘的提醒。

江苏省昆剧院所演出的《小宴》具有十足的特色，其特色主要由色彩音效展现在人们眼前。《小宴》属于文戏，并且是较为经典的文戏。《小宴》中的三个配乐曲牌中展现了色彩音效，第一个曲牌是【水龙吟】，第二个曲牌是【小开门】，第三个曲牌是【回回曲】。在这三个曲牌中，主要由三种乐器展现色彩音效，分别是吹打钹、堂鼓、碰铃[3]。

对于《小宴》来说，最为出彩的是【泣颜回】，在其“花繁浓艳想容颜”曲子中，戴培德改变了传统的打法，不仅将以往的板鼓替换成了大堂鼓，还采用了两拍一击的碰铃法。打击乐色彩效在《小宴》中的应用，增强了戏曲的流动性，加之“贵妃”的舞蹈表演与缓慢而规律的节拍，使观众恍如身临其境。碰铃声音既像贵妃百灵鸟般的歌声，也像贵妃如花似玉的容颜，低沉的鼓声像帝王的声音，透过鼓声，仿佛看到帝王不怒自威的面孔。低沉的鼓声配以清脆的铃声，二者的声音交织在一起，互相衬托，在戏曲中起到画龙点睛的作用。江苏省昆剧院所演出的《小宴》，在所有昆曲中，是极具代表性的色彩音效应用作品。

四、结论

通过以上描述可以看出，色彩音效在昆曲中的应用，可以为昆曲增加魅力，使昆曲悦耳动听，如今，时代在不断发展，现代人的审美发生了改变，昆曲若想不没落，也应根据现代人的审美而做出改变，对昆曲中的打击乐组成进行创新改变，丰富昆曲的色彩音效。

参考文献：

[1]   陶蕾伃.非遗保护背景下的昆曲艺术与水墨动画的结合——以昆曲水墨动画《双下山》为例[J].戏剧文学，2015（10）：109-114.

[2]   杨敏.从传统、青春、中日版《牡丹亭》看昆曲的创新与发展[J].大舞台，2010（04）：64-65.

[3]焦山林.中國昆曲打击乐艺术的传承[J].乐器，2019（01）：44-46.