邹昱

摘要：弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz Peter Schubert，1797-1828年），奥地利作曲家，早期浪漫主义音乐代表人物。在他短短31年的生命中创作了大量的音乐作品，其中主要包括600多首艺术歌曲，10部交响曲，19首弦乐四重奏，21首钢琴奏鸣曲等等。《a小调钢琴奏鸣曲》（D.784）创作于1823年，是其钢琴奏鸣曲创作成熟的开端，本文对该作品第二乐章结构中的“异步交混”现象进行研究。

关键词：作品分析;曲式结构;异步交混

中图分类号：J624      文献标识码：A    文章编号：1005-5312（2020）27-0073-02

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.047

一、主题材料分析

例1：见谱1。

呈示部主题句（1-4小节）以双手相隔八度齐奏的方式呈现，突出旋律性，削弱和声性。主题句可以分为三个音型，分别用X、Y、Z命名，X音型中又细分为XA与XB，各个音型的主要特征见表1：

由上表可以看出：

1.    X、Y、Z三个音型的音程数量呈现一个递减的趋势：X音型包含四度音程、三度音程以及二度音程，Y音型包含四度音程和二度音程，Z音型仅仅只包含二度音程。

2.    X、Y、Z三个音型的节拍长度呈现一个递减的趋势：X音程包含4个八分音符，Y音型包含5个半分音符，Z音型包含3个八分音符。

由此带来主题句乐句非常具有收束感。

二、主题句音乐效果分析

例2：D784第二乐章主题乐句（1-4小节），见谱例2。

作品调性为F大调，主题句第一小节旋律进行为上行主和弦分解，理论上来说大调式应该为明亮的色彩，上行和弦分解应该带来力量感。但从音响中听到的音乐情绪并不是如此，相反而是忧郁阴暗的基调。笔者认为其原因如下：

3.    呈示部（1-18小节）结构分析：

呈示部结构为展开再现的二段式曲式结构。呈示段（1-8小节）为4+4的两个并行、等长、方正型乐句。展开再现段（9-15小节），再现句中省略了主题中的XA音型，16-18小节为补充，将再现句高八度重复强调一次。

整个呈示部力度布局以弱奏为主，主题以左、右手相隔八度齐奏的方式呈现，使呈示部具有歌唱性。

4.    对比中部

（1）     织体写作

1）  ：“厚”，对比中部织体加厚，以柱式和弦为主，使音乐更加饱满;

2）  ：“密”，节奏以连音为主，发音点加密，推动音乐向前发展;

（2）     主题材料

对比中部材料为呈示部主题材料的派生式对比，保持呈示部中主题的XA音型材料（上行和弦分解），改变节奏。

（3）     力度、调性

中部力度以fz为主，这部分相比较呈示部而言，稍显“器乐化”。

调性：bD大调，主调降六级方向。

（4）     呈示部与再现部对比。

5.    再現部

再现部有两种看法：

看法一：再现部在C大调换调再现，后半部分回到主调。这个位置的再现部分为三个层次：高声部为对比中部三连音节奏型的动力性延伸;中声部主题句呈现;低声部为和声支撑。对比中部节奏型和呈示部主题乐句一上一下对置出现，起到一个总结性作用。

将其看作再现部有两个原因：（1）从结构位置上来看，对比中部完成以后，呈示部主题再次出现，因此，判断为再现部;（2）从和声使用上来看，该部分，虽然调性为C大调，但和声的使用与呈示部一模一样，甚至和弦的形式都一样，因此，可以判断为再现部。

看法二：再现部在F大调，将F大调看作再现部主要原因为调性回归主调。因此，对比中部与C大调的主题发展部分看做为双重中部。

由以上对再现部的两种看法，带来对整个作品第二乐章的两种观点：

观点一：再现部换调再现的三部曲式，再现部首先在主调的属方向C大调呈示，后一部分调性回归主调。

观点二：使用双重中部的三部曲式，对比主题首先在bD大调呈现，随后呈示部主题在主调的属方向调上进行发展，接着再现部紧缩再现，调性回归主调。如图1所示：

由于换调再现的C大调部分在归属上难以确定，从结构位置与和声使用来看属于再现部;从调性角度看待可能属于对比中部，从而带来“中介交混”现象。