所谓“回环式套层结构”，也可以称之为“叙述型”模式，在影视剧作中是指以叙述上的多层线索为叙事动力、以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。作为一种相对独特的影片建构方式,常常表现为非线性叙述结构。由于它在结构和技巧上的实验性与创新性,往往出现在实验影片、文艺片以及后现代主义影片文本中。在韩国电影《小姐》中，导演朴赞郁充分运用了“回环式套层结构”这一剧作方式，通过多视角重复叙事的特殊效果，为观众呈现了一场精彩绝伦的骗局。在电影中，野心勃勃的伯爵觊觎小姐的万贯家产，他将出生于小偷世家的淑姬送到小姐秀子的身边做女佣，进而希望淑姬可以哄骗小姐与其私奔。然而，随着侍女淑姬与小姐秀子的朝夕相处，事情发生了难以预料的转变。

侍女的视角

影片一开始是以侍女淑姬为第一视角将剧情展开，进而使得观众可以站在侍女的角度了解一个贯穿影片始终的计划：淑姬与伯爵里应外合企图哄骗小姐对其产生好感进而私奔，这样伯爵就可以得到小姐的巨额家产，得手后他就会将小姐关到疯人院中，淑姬作为伯爵的同伙也可以得到一部分财产。在淑姬的叙述中,观众可以感受到她虽然从小生长在贼窝，但内心还是较为单纯机灵的，因为受到过很多呵护,所以心中也充满了爱。在淑姬的独白中，小姐不谙世事、单纯易骗，她认为小姐的家产已经唾手可得，进而语气也是轻快自得的。在计划的进展过程中一切都十分顺利，淑姬在小姐身边做着侍女很容易就取得了小姐的信任，而两人也在朝夕相处的过程中产生了别样的情愫。淑姬在陪伴小姐的过程中先是可怜小姐的身世，进而将这份可怜转为了爱慕。她开始嫉妒伯爵与小姐亲昵的举动，会对小姐即将到来的命运心生恻隐，甚至开始对自己原本的计划产生动摇之心。然而，淑姬考虑到金钱，最终选择了沉默。终于，私奔与结婚的时间到来了，小姐也开始如同事先计划的那般开始神志不清，而淑姬也在内心极度煎熬的情况下陪伴小姐来到了疯人院。剧情在此之前整体较为平淡，伯爵与淑姬的计划也一直在顺利地推进着，然而就在这时，原本不温不火的剧情突然出现了第一个惊天反转，原来被送进疯人院的并不是小姐，而是她的侍女也是这个骗局的参与者——淑姬。

在第一部分的叙事过程中，观众的思维是随着淑姬的视角而走的，作为骗局的参与者，观众也在无意间参与其中，思维也被限定在淑姬的主体意识世界中。然而，当从整部影片的视角来看待其中的人物时，认为可以掌握全局的淑姬恰恰是最无知的一个，她所叙述和掌握的信息往往带有很强的主观性与不可靠性。一开始，观众随着淑姬的视角观看影片，以至于当剧情急转直下、打破原有的格局时，事先为观众树立的全知全能的优越感就会瞬间被打破。在这一过程中，观众会对小姐的同情以及伯爵的厌恶产生疑问，而小姐诡异的配合也让人心生疑惑。这样的剧情给观众带来了极为震撼的感官体验，随着淑姬的视角，观众的好奇心被瞬间激发，而导演也凭借着这样的叙事方式收获了第一步的奇异效果。

小姐的视角

随着第一部分的结束，观众带着疑问进入了以小姐为主要视角的第二部分。第二部分导演并没有急于对之前的疑问进行解释，而是将镜头对准了小姐秀子的童年生活。幼小的秀子被道貌岸然的姨丈收养，收养的目的只是为了调教她成为继姨母之后的下一位色情小说朗读者。在这样的环境下，秀子被困在屋邸中，不仅从未体会到呵护与爱，而且始终生活在欺骗与猥亵中。因为尝试朗读淫秽小说的缘故，小姐虽然内心极度渴望温存，但是又因为异乎寻常的身世使她对男女之事深恶痛绝。因此，伯爵在见到小姐之后就明白，之前所打的如意算盘不可能成功，于是他在第一时间调整计划与秀子结为同盟，同时寻找一个无知的侍女代替她进入疯人院，而小姐则可以与伯爵平分遗产，各自远走高飞。影片的这一段为观众解释了第一部分的疑问，同时也解开了另一重阴谋的面纱。在第一部分，小姐是纯洁无瑕的，她总是表现出无知与不设防，脸颊也常常泛起腼腆的红晕；而在第二部分，小姐发生了翻天覆地的变化，表面纯洁的她内心竟然是污秽、狠毒的，原来娇羞、纯洁的语气和神态变为了慵懒与诡谲，而此时观众也如梦初醒，明白了看似懵懂无知的小姐才是这场阴谋背后真正的主导者。

与此同时，导演在设计第二部分的叙述手段时也明显区别于第一部分，与淑姬第一人称口吻叙述故事情节的方法不同，小姐秀子的角度则使用冷峻的长镜头将情节缓缓推进，观众只能被迫去揣测小姐深重的痛苦与深沉的心机，进而体会到她在被恐惧笼罩的生活中隐藏的反叛蓄势。第二部分的第二段，观众站在了秀子的视角去对第一部分的故事进行还原，淑姬从进入房舍的一刹那，她的一举一动就在小姐的掌握之中。在秀子的眼中，淑姬无疑是极度愚笨的，秀子只将其看作阴谋的牺牲品，却不想在耳鬓厮磨中交付真心。秀子也开始试探，多年来暗无天日的生活没有让她丧失生的欲望，然而淑姬的事不关己却令她万念俱灰。在这样的情节描写下，观众不仅不会感到秀子性格的突兀，反而会理解她在这样的生活中所铸就的爱恨的极端性。而最后，主仆二人终于坦诚相待，决定利用伯爵出逃。因此，在第一部分所展示出来的情节都是小姐与侍女表演给伯爵的假象，同时这也是表演给观众的假象，观众会随着视角的不断切换而进入阴谋的漩涡，自己的身份也会随着电影情节的推进而不断发生着改变，因为正是这样的不确定性打破了观众原有的对影片的认知。在这一段内容的展现过程中，是与第一部分淑姬视角的情节高度重叠的，这样重复叙事的手段一方面可以给观众以熟悉感，另一方面却因情节上的无缝衔接引发层层递进的变奏效果，给观众以陌生感，因此，大大增强了这部影片的艺术魅力与审美特性。

摄影机的视角

第三个视角则是传统意义上的客观视角，作为一个全知全能的叙述者角色，影片的第三部分与前面两个部分融合在一起，进而为观众拼凑出了一个故事的整体，而此时观众也掌握了主动权，可以对接下来故事发生的走向加以揣测。最终在疯人院里的淑姬被救出，机关算尽的伯爵与姨丈同归于尽，秀子与淑姬获得了巨额遗产，一起奔赴新的生活。在这一部分中，虽然在拍摄手法和叙事技巧的角度上没有什么特别之处，但却进一步对影片中角色的性格加以完善。同时，小姐、侍女与伯爵所形成的三角状态也得以确立，每个人都在其中扮演着自己的角色。影片中三人彼此利用与羁绊，伯爵与侍女的阴谋、伯爵与小姐的阴谋以及小姐与侍女的阴谋交织在一起，最终构成了错综复杂、真假难辨的蛛网式结构。同时，三个部分通过三种不同的视角给予观众三种层次的感官体验，情节变换所产生的震撼效果层层递进、不断叠加，在最终主仆二人取得胜利后得到了宣泄。

导演通过对不同视角的控制，使观众即使在观看重复的情节时也可以感受到完全不同的震撼。这也是《小姐》这部影片最大的魅力所在。

结语

《小姐》为观众带来了一场精彩绝伦的视听体验，这部电影的成功很大程度上源于导演朴赞郁对剧作结构的精准把控和对个人视听风格的执着追求。原著《荆棘之城》的背景是维多利亚时期，而《小姐》将其转移到日据朝鲜时期并没有更改影片的主题。影片以叙述层次上的巧妙编织和时间回环所造成的不确定性引发观众的思考，通过对事件不同角度、不同层面的反复叙述凸显“叙述”本身的深层意蕴，其电影叙事手法的巧妙运用十分值得其他电影导演学习和借鉴。