21世纪10年代，华语电影市场中最受欢迎的喜剧系列电影非徐峥执导的“囧”系列（《人再囧途之泰囧》《港囧》《囧妈》）和由陈思成执导的《唐人街探案》系列莫属。从票房成绩来看，《泰囧》创造了华语片首周票房纪录，而《唐人街探案2》更是狂揽近34亿票房。毋庸置疑，二者都获得了巨大的商业成功。

不难发现的是，这两个系列电影的情节构建、元素运用甚至演员选角都有许多相似之处，其中最明显的即它们对异域元素的运用。异域，即“外地、他乡”。文章分析立足于内地电影市场，因此，中国港澳台地区也在异域讨论范围之内。

“囧”系列电影和《唐人街探案》系列电影对异域元素的使用都是大篇幅且深入的。它们明明主要面向的是内地电影市场，却无一例外地选择了中国内地以外的地区作为拍摄地。影片中还大规模地融入了泰式spa、纽约时代广场、莫斯科大彼得罗夫大剧院等异域景观、文化元素。

电影特色标签化

系列电影的导演应当树立品牌特色，这种特色要在系列电影中一以贯之。品牌特色相当于标签和招牌，使该系列电影有区别于其他影片的记忆点，并起到吸引观众的作用。品牌特色可以是一种固定的创作程式，比如“囧”系列和《唐人街探案》系列都将目光对准了异域元素，把主角的他乡之旅作为系列故事发生的特定背景。

由徐峥自导自演的“囧”系列电影均讲述了男主角阴差阳错、非自愿地开启一场异乡囧途的同一故事内核。徐峥扮演的不同主角虽然在每一部电影中面临的烦恼、窘迫有所不同，但他们的人物设定都是深陷夫妻、亲子矛盾的中年中产阶级。《泰囧》中的徐朗为了油霸的开发忽视家庭，不但与妻子濒临离婚，同孩子也有了隔阂。《港囧》的主角徐来觉得自己因妻子的家族事业牺牲了艺术梦想，这种认知和初恋“未完成的吻”一样压在徐来的心里，成了他跟妻子多年无子的源头。无独有偶，《囧妈》中的徐伊万延续了夫妻矛盾与无子的困扰。影片把感情的苦闷悲剧在漫长的奔袭和躲避逃跑中转化成喜剧故事。

“囧”系列电影通常还包含一个“插科打诨的惹事精”，如《泰囧》中的王宝和《港囧》中的蔡拉拉，他们发挥着推动故事走向非主角预期的结果和通过耍宝为影片提供笑点的双重功能。由于《囧妈》聚焦于母子矛盾，而母亲这一人物角色能够提供的笑料较为局限，“插科打诨的惹事精”依据其双重功能被拆分成了几个角色。其中，徐伊万的母亲主要推动事情脱离儿子的预期，如拿走徐伊万的护照，因为生气提前下火车等；而由郭京飞饰演的糊涂、办事不力的助理以及爱自言自语的列车员则分担了部分制造笑点的功能。

《唐人街探案》系列电影的故事内核是天才少年秦风和“猥琐大叔”唐仁的唐人街探案组合在世界各地的唐人街破案。该系列影片巧妙地运用各种理由把探案时间设置为7天，讲述快节奏破案故事。为了增强喜剧色彩，电影常闹出把身为侦探的主角们认作通缉犯的乌龙。《唐人街探案》第一部中，唐仁因为接了单生意而在犯罪现场留下指纹，被认作嫌疑犯，连累秦风一起亡命天涯。《唐人街探案2》中，神探组合为救下无辜的宋义而被警察当作罪犯同党，成了露宿街头的嫌疑犯。主角性格的迥异、身份的倒错是该系列电影的一大特色。

“囧”系列和《唐人街探案》系列遵循着固定的创作模式，把主角放到陌生的城市，让他们与新的城市碰撞出火花。这种喜剧定式将系列电影的每一部串联在了一起，主角们的异乡囧途成为其电影的品牌特色。

电影内容风格化

《唐人街探案》系列电影的市场定位始终为合家欢性质的喜剧，它将目光对准的是春节档市场。而在收获了如潮的好评和亮眼的票房成绩后，“囧”系列电影也试图从竞争激烈的春节档中分一杯羹。《囧妈》和《唐人街探案3》曾不约而同地宣布定档于2020年大年初一。事实上，在当下中国内地影坛中，作为美学概念的贺岁片已经蜕变成为产业概念的贺岁档，其中喜剧类型片一直都是贺岁档电影的主体类型。该如何从众多的喜剧片类型中脱颖而出，“囧”系列电影和《唐人街探案》系列电影都有一套独特的方案。

“囧”系列电影和《唐人街探案》系列电影本质上都属于复合类型片。“囧”系列电影以公路电影为叙事框架，而《唐人街探案》系列电影则融合了悬疑、动作的类型元素。为了展现主角们在异国他乡的窘迫，它们通常上演大篇幅的追逐戏码。而为了使影片的表达更为风格化，二者均采用了追逐戏码与异域元素结合的模式。

追逐场景的选址遵循了异域化、特色化的原则。异域元素的运用使得这两个系列电影的追逐戏码变得极具其他民族、文化的风情。例如，《泰囧》与《唐人街探案》第一部这两部以泰国为故事背景的电影不约而同地选择了狭窄、热闹的集市作为主角们追赶的场所。《唐人街探案2》则把繁华的车阵、纽约时代广场当作追逐的场所，把拉风的摩托车队、马车作为主角们逃亡的工具。而取景于俄罗斯的《囧妈》直接把追赶主角的对象变成了熊，为观众上演了一场“熊”口逃生。电影选用具有强烈当地风格特色的地方作为故事发生背景，异域风情给观众带来丰富的视觉感受和强烈的文化冲击，主人公在他乡的茫然无措为电影增加了笑料，他们脱困的过程为故事增加了起承转合。导演把异域元素融入叙事和画面，形成其独特的电影风格。

《唐人街探案》系列电影还呈现出一种独特的中国文化与异域元素结合、碰撞的风格。电影把各种具有时代感、神秘感、传承感的中国元素植入异域叙事模式。唐人街指的是华人在海外聚集的区域。由于华人开始群体性移居国外的时间较早，唐人街街道的装修风格、店铺招牌、文化氛围等都具有较强的时代特色与民族特色。唐人街作为故事背景，本身就带有中外文化交流、融合的含义。同时，《唐人街探案》系列电影将《周易》《道德经》等具有哲学思辨和神秘色彩的中国古代经典文学融入剧情，《唐人街探案2》更是直接把纽约市区看作五行相关的祭祀法坛。此外，《唐人街探案》系列电影还把《往事只能回味》《粉红色的回忆》等风靡于20世纪七八十年代、至今仍在传唱的经典歌曲作为影片插曲和推广曲目，更是通过音乐的方式强化了与唐人街风格相契合的中国元素的时代感。

电影叙事合理化

虽然“囧”系列电影和《唐人街探案》系列电影以喜剧为创作类型，但是它们的实际表达内容却不止于嬉笑怒骂的闹剧。

“囧”系列电影均以深陷家庭矛盾的中产阶级中年男性为主角，试图呈现转型期中国社会的现实图景，表现出中产阶级主体视角下对社会的不安全感和面对未来的迷惘。主角们兼具戏剧功能与表现社会文化符号的功能，面临来自社会与内心的双重压力。例如，《港囧》中，成功的内衣设计师徐来纠结、困苦于被放弃的艺术理想；《囧妈》中的徐伊万的妻子向徐伊万发出疑问：“你为什么要改造我呢？你难道还没有意识到我不是你想的那个人吗？”社会期待、阶级焦虑、自我期望的冲突困扰着主角，因此，角色有必要摆脱熟悉的社会环境与秩序井然、按部就班的生活，到异域开启一场颠覆之旅。

《唐人街探案》系列电影的导演陈思诚将影片的类型总结为推理或侦探喜剧片，认为喜剧片是它的商业属性，侦探和推理是它的艺术属性。影片充斥着推理、黑帮、凶杀等情节，是以故事需要丰富的、半架空的社会背景，将故事背景置于国外更有利于情节的合理构建。

由此可见，虽然导演选用异域作为拍摄地和故事背景的具体原因有所不同，但都是基于对影片内容合理表达的考虑。

结语

由于上述三个原因，我国喜剧系列电影通常把取景地和故事背景定于国外，并在影片中融入大量的异域文化元素，电影的内容、形式随着取景地的变化会相应变化。例如，在泰国取景，就要展现寺庙、集市等民族风情；而把取景地定在美国纽约时，电影视觉就要追求一些“大”的东西，比如纽约时代广场、奔驰的马车等。

为了使电影更具风格，电影在世界各地寻找极具特色的城市。而如何把故事恰如其分地放在一个观众陌生的城市里，又该让城市与人物产生怎样的互动——这是导演需要探索的命题。