张子恒

戏曲艺术是我国特有的艺术形式，历史悠久，影响深远，与古希腊悲、喜剧，印度梵剧共同构成世界古老的戏剧文化。中国艺术研究院戏曲研究所所长王馗更是认为：“在中华优秀传统文化中，戏曲是最能彰显民族审美风范、最能凝聚民族精神的综合表演艺术。”①观戏曾是国人最喜闻乐见的娱乐形式，不论婚丧嫁娶还是祭神祭祖，再或农闲节日，戏曲演出都是必不可少的。

电影诞生于1895年，十年后，传入中国。电影一进入中国，就与戏曲结下不解之缘。戏曲电影是“用电影艺术形式对中国戏曲艺术进行创造性银幕再现，既对戏曲艺术特有的表演形态进行纪录又使电影与戏曲两种美学形态达到某种有意义的融合的中国独特的电影类型。”②1905年，任庆泰拍摄的《定军山》便是戏曲与电影两种艺术的第一次结合。当时的戏曲电影还只是单纯的记录性质的呈现。因为当时的电影还处于无声与黑白阶段，不能进行演唱，这让戏曲中的“唱功”无法展现，只是一种简单的舞台复制，两种艺术的美学价值无法很好地融合。戏曲在一定程度上影响了中国电影的发生、发展轨迹及美学变化。随着时代的发展，生活节奏的加快，电影艺术更受到年轻人的“追捧”，而戏曲艺术逐渐“遇冷”。古老的戏曲艺术如何借助现代的电影技术发挥更加独特的魅力，几代电影人和戏曲人从未停止探索的脚步。

一、《父亲啊！父亲》的创作概况

眉户，又称“眉鄂”“迷糊”，盛行于晋南、关中、豫西一带。……