大胆尝试，用C300 Mark III完成极限挑战

曾毅超是资深摄影师，他创办的五零（广州）公司有器材租赁的业务，多年的拍摄经验积累和业务便利让他对市面上摄影机的性能和特点烂熟于心。

佳能C300 Mark III今年4月份发布，曾毅超拿到了全国最先上市销售的两台，拍摄一组样片之后觉得不过瘾，想进一步考验一下这台摄影机的性能。

恰在此时，一位曾担任过火炬手，目前从事帆船培训的帆船运动员想为自己30岁的生日拍一条个人广告。曾毅超接下了这个项目，并担任此次拍攝的摄影指导。

拍摄现场，火炬手、学生运动员和全国冠军级教练助阵，阵容庞大，曾毅超也再一次使用佳能C300 Mark III摄影机进行拍摄。

初次尝试海上拍摄，挑战是多方面的

拍摄首先要保证画面的稳定。海上和陆地的摇晃幅度和方式都不同，曾毅超关掉C300 Mark III的防抖功能，并选择MOVCAM的减震臂和三轴云台，用于稳定机身。

把云台和减震臂固定在船上并不容易，拍摄团队利用船上拉划水运动预留的位置，量好尺寸和管径，做少量改装，然后利用KUPO的安装件完成固定。

其次，特殊拍摄环境让海上拍摄处处掣肘。用于拍摄的小船需要绕帆船做椭圆形运动，海上没有背景也没有参照物，难以判断距离；在摇晃的船身上无法长时间在监视器前确认对焦，这些因素都让手动对焦变得不现实。而且在帆船迎风行进时船身会倾斜45度，遇有大浪运动员甚至会坐在浪里，这些都给拍摄带来了难题，但这不也正是帆船运动的精彩之处么，而摄影师的职责就是抓住精彩的瞬间。

无法手动对焦，那就把对焦工作交给你信任的摄影机。C300 Mark III的全像素双核自动对焦搭配焦段为17-120mm的CN7x17 KAS S/E1 4K伺服变焦镜头，这套强强组合没有让超哥失望。C300 Mark III的自动对焦功能紧缩焦点，拍摄回放检查画面时没有发现失焦脱焦的情况，记录下了每个精彩的瞬间。搭配的伺服镜头，焦段覆盖了拍摄中需要的焦段，在需要密闭防水，不方便更换镜头的情况下，并能够完美支持自动对焦以及控制对焦速度，丰富了画面的表现方式。

在海上下午的拍摄时间是14点到18点，拍摄时间紧张，且光线的变化非常大，从艳阳高照到夕阳西下，摄影师要通过不断的调整摄像机的ISO和增减ND来确保画面的质量。不断变化的光线、高反光的水面、剧烈运动中的被摄物等等都给拍摄增加了难度，超哥跟我们分享了他如何通过经验设置摄影机各项参数以应对种种挑战。

首先，ISO要维持在400-800之间，海上有强光、帆船又有日光照不到的暗处，这个ISO区间能够上下兼顾。在前期拍摄设置时就要为后期留有足够的空间。ISO过低或过高，都会给后期调整带来困难。

光圈参数上，拍摄非特写的画面时，超哥始终把光圈控制在F5.6左右，保证画面统一性，并且这个光圈数值兼顾了海上风景及略带一点浅景深的虚化效果，画面会相对柔和。但拍运动员特写的时候，光圈会调至F8，理由是被摄人物和帆船随海浪晃动，缩小光圈可以避免浅景深下运动画面给观众带来的不适感。

确定了ISO和光圈，控制曝光主要靠调节内置ND滤镜完成。佳能C300 Mark III内置5档ND，分别为2、4、6、8、10，这5档ND基本可以覆盖所有应用需求，并且内置的ND素质很高，没有偏色等问题。超哥将ND控制在2-8四档之间，配合ISO 400-800的区间，基本可以应对光线的变化。不过他为了追求更加精细的画面，打开了摄影机精细调整功能，实现ISO半档调节，完美控制曝光。

超哥对C300 Mark III的宽容度表现很满意，绕船拍摄难免有逆光画面，一般城市里的逆光反差大概在4：1，相同时间海上会达到6：1，增加的这两档影响非常大，得益于佳能全新的双增益成像（DGO）技术，它能够在动态范围方面提供超过16档的空间，保证高光的同时也成功还原处理了暗部层次。

在海上拍摄既要最好防水，又要应对高温作业的挑战。

超哥研究了多种防水方案，最理想的是用球机防水，放弃的原因是租赁费用高昂，并且也容纳不下摄影机和镜头，用于水下拍摄的潜水罩也是同样的问题。咨询潜水专家得到的答复是，乘船海拍用塑料薄膜包裹就能实现防水。最后曾毅超选择用塑料袋将摄影机完全包住，镜头则用了nisi的6K保护镜并涂了雨敌，防止飞溅的水珠影响拍摄。

防水是解决了，可是吊在船尾的摄影机完全密封，不方便频繁手动操作调整参数啊，此时超哥选择使用了佳能RC-V100遥控器。光圈、ND和ISO通过一个遥控器全部搞定，非常方便。

拍摄当天海上温度超过45度，三轴云台的电机温度高达70度，被完全密封的摄影机无法正常散热，机内温度只会更高，对C300 Mark III的终极挑战来啦。

佳能C300 Mark III的风扇有三档，出于拍摄习惯，超哥一般将风扇开到低档，拍摄一个小时后，机身亮起了黄色的报警灯，但设备仍然正常拍摄。在此情况下又大概拍摄了半个小时左右，机身出现了红色高温警报。为了保证不错失任何精彩瞬间，超哥仍然没有选择停机休息，而是将风扇档位调到高档位继续拍摄。半小时后机身报警灯消失，拍摄始终在顺利进行。这波极限操作印证了佳能C300 Mark III超强的散热能力和值得信赖的稳定性。

“我应该是全球第一个把佳能C300 Mark III拍到过热并仍未停止拍摄的人。”曾毅超笑着说。

因强悍的自动对焦能力和佳能结缘

此次拍摄不是超哥第一次使用佳能设备，说起与佳能结缘，是源于一场赛车比赛，他要为摩托车手王世钊拍摄形象片，并在拍摄过程中遇到了难题。

摩托车体积小、速度快，没有准确的运动轨迹，拍摄难度很大，需要摄影师、掌机和跟焦等人员的默契配合。然而参与的人越多出错的几率就越大，成功率越低，一旦需要的镜头抓拍不到或拍摄失败，很难有重來的机会。拍摄赛车既考验摄影机的性能，也考验摄影师的技术。摄影师要熟悉赛道并了解赛车手的各项操作要领，比如揣摩赛车手的刹车点和开油点，这样摩托车开始入弯时就能知道驾驶线路，还要熟知每个弯道的车辆动态，便于摄影师抓拍。另外，还要确定需要的景别，这几点决定了拍摄时的机位和镜头选择。

为了提高成功率，曾毅超开始寻找性能可靠、自动对焦出色的摄影机协助他完成这次拍摄，在这样的机缘下，他最终锁定了佳能EOS C200。

选择的理由很简单，首先，经过测试，他发现EOS C200承袭了佳能超强的自动对焦性能，刚好匹配赛车拍摄的要求；其次，出于成本考虑，赛车不是日常频繁拍摄的项目，EOS C200的价格亲民；更重要的是EOS C200支持内录Cinema RAW Light，能满足高要求的后期调色需求。

拍摄点距离赛道有一定距离，为了抓拍到更多细节，镜头选择了三款，分别为佳能EF 200-400mm f/4L IS USM、EF 600mm f/4L IS III USM和EF 800mmf/5.6L IS USM超远摄定焦镜头。但需要注意的是，EF 800mm f/5.6L IS USM上市时间较早，在拍摄中曾毅超发现这款镜头调不了跟焦响应和速度，拍摩托赛车还是有些吃力。

实际拍摄中超哥选择了Cinema RAW Light格式拍摄，并用XF-AVC格式做代理，便于做后期。EOS C200升格拍摄不支持自动对焦，曾毅超选择拍摄50P，他将快门角度调至45-90度，增加快门速度，在后期制作时再放慢，用这样的方法达到升格的效果，成功完成拍摄。

呈现精准色彩，简单易用

由于经常拍摄品牌TVC，曾毅超对色彩有敏锐的洞察力，也比一般的摄影师更注重摄影机的色彩精准度，佳能摄影机在这方面带给他惊喜，来自于一次汽车广告的拍摄。

那辆赛车的座椅是水泥灰蓝，这个复杂的颜色很难被摄影机精准记录，大部分相机拍出来的颜色是灰中带黑。曾毅超用佳能EOS C200的Cinema RAW Light格式实拍，没有后期调色，连某位资深摄影师都称赞拍出来的色彩准确，现场其他设备拍摄的画面需要多花很多后期时间才能调出来相同的色彩。

佳能摄影机对色彩的准确传达一脉相承，在佳能C300 Mark III和C500 Mark II上同样具备，所以这几款摄影机可以在拍摄中同时使用。在超哥看来，原生色彩准确，再调其他特定的色调没问题，如果本身拍摄就偏色，想要调出准确的颜色就会很困难。因此佳能对于色彩还原上是非常重要的优势之一，能够做到这一点，一方面源于佳能对色彩表达的严谨态度；另一方面得益于佳能多年来在色彩上的持续积累和数据分析。

另外，佳能C300 Mark III和C500 Mark II在易用性方面也有很不错的表现，对租赁公司来说，这一代产品简单不复杂，便于设备维护和给客户提供技术支持；对摄影师来说，初次使用设置好各项功能，基本不需要再进菜单，可以把注意力都花在现场创作上。

机身按键的布局也会让摄影师感觉得心应手，C300 Mark III和C500 Mark II机身+屏幕+握持手柄共有20个按键，这些按键都可以自定义，按照摄影师的操作习惯更改，真正让摄影机成为摄影师得心应手的拍摄工具。

也正是这几次拍摄提升了曾毅超对佳能摄影机的信心，之后陆续采购了佳能C500 Mark II和C300 Mark III，把公司的主力摄影机全部换成了佳能。我们去五零（广州）拜访时，这样“改头换面”的运营已经持续了一段时间，曾毅超对目前的租赁业务情况很满意：“这个选择我发现是对的，佳能摄影机很受欢迎，昨天租出去了两组，今天又有两组。”影视行业复苏，五零的租赁业务多了起来，客户对佳能摄影机十分认可。

给摄影师的三点建议

在交流中，曾毅超还分享了对摄影机选择的理念，以及两个拍摄中的心得。

个人用户往往会选择购买一台摄影机用于日后频繁拍摄，但摄影机品牌和型号很多，每一款产品都有各自的特性，该如何选择？曾毅超认为应该根据不同的场景选择不同的摄影机，比如拍夜景用感光度100的胶片肯定不合适，拍运动镜头就应该用机身小巧的摄影机才轻松。因此购买之前要衡量一下购买后主要的拍摄场景，选购合适的摄影机，剩余的部分选择租赁，这是最经济、科学的方式。

新购入佳能摄影机的用户，应该先按照自己的习惯去设置菜单和快捷键。C300 Mark III暂时没有预加载LUT色彩系统，这时用户有两种选择，第一种，佳能官方提供了非常丰富的LUT，其中涵盖了BT709、BT2020、DCI P3等色域，可以按需下载；第二种，追求特别色彩风格，就根据拍摄项目先拍摄一段，DIT调完后生成一份LUT文件导入摄影机即可。曾毅超指出，有不少用户会忽略这一步，用现场的小监视器加载LUT，这种做法是错误的，相对而言，摄影机加载LUT，将信号输出给监视器，用户看到的色彩要更准确一些。

第三点，曾毅超提到了佳能摄影机的素材保护，除了双卡槽支持同时录制外，临时断电的突发情况佳能还提供了素材本机恢复功能，并且C300 Mark III和C500 Mark II两款产品都支持恢复对方拍摄的素材，实现完善的素材保护。

曾毅超的分享让我们领略到了佳能C300 Mark III优秀的宽容度、色彩表现力，以及强悍的升格能力、稳定性等性能。佳能的摄影机和镜头为创作者提供坚实后盾，画面的质感和美感则由摄影师创造无限可能，这需要摄影师勇于挑战自我、大胆尝试，这次帆船拍摄就是一次成功挑战，也期待曾毅超后续会带给我们更多精彩的案例分享。