袁武华

摘要：随着有声时代的到来，声音在影视中散发着独特的魅力，并在影视创作中具有不可替代的作用。声音作为现代影视表现手段的重要组成部分，对影视叙事、影像的真實表达、人物形象塑造具有重要的作用。它影响着观众的视听感受和导演的创作思维。随着科学技术的发展，声音的表现手段也越来越多元化，声音也为观众带来了神奇的听觉盛宴。然而，当代电影中也存在着对声音的滥用现象，基于此，本文对声音的滥用现象进行分析，以供研究参考。

关键词：影视声音;人声;音乐;音响

娱乐时代的到来使影视创作者更注重从人声方面增加影视的戏剧性与喜剧感。如在一些贺岁片中，为了博得更多话题度，增加票房，就特别注重发挥特色演员的优势，故意用语言在插科打诨中逗乐观众。但细心品味一下就可以发现，其实很多话语与情节内容的关联性并不是很大。《爱情公寓》和《家有儿女》完全是靠人物的对话来推动剧情的发展，从而忽视了演员对人物角色的塑造能力。

音乐作为抒情写意的工具，它在影视声音创作中具有巨大的魅力，也为影视创作者所钟爱。影视中的音乐分为主题音乐、背景音乐和人物音乐。它的出现必然是有情节发展的需要或是情绪渲染的需要。然而，有很大一部分的电影、电视节目存在滥用音乐的现象。如人物出场有音乐，人物行走有音乐，甚至有导演在所有影视情节片段中都配有背景音乐。优美的音乐能弥补画面的不足，虽说在一定程度上感染了观众的情绪，但不具备美学效果。

音响可以营造真实的银幕空间，同时，它也经常作为转场手段而出现。在现代影视中，影视创作者往往不根据真实空间环境随意加入音响，从而破坏了影视空间的真实美。如MV《天台爱情》中，女主人公再次回到男主人所在的地方，却没有见到男主人公。这时影片加入了电闪雷鸣的声音，但天空依旧晴朗无云。虽然不排除导演以电闪雷鸣的声音来体现女主人公失望的情绪，但这一声音与环境不相符，破坏了环境空间的真实性。

首先，影响了画面内容的呈现。影视是一种用画面叙事的艺术。所以，画面是影视的主体，声音对画面起到补充说明的作用。在现代影视中，由于大量声音的介入而破坏了画面叙事的主体性，迫使观众过度关注于影视声音，而忽视了对画面内容的解析。甚至有些观众只要听声音就能猜到影视内容。对声音的过度使用，也使影视创作者依赖于用声音推动叙事的发展，而缺乏对画面内容的精心设计，使画面缺少美感。

其次，影响了人物形象的塑造。影视中的人物形象更多地依赖于人物的表演，而不是人物的对白、旁白以及独白。现代影视中声音的过度介入，演员过度依赖于声音对内心活动的表现，而少以动作语言进行呈现。这样，人物内心活动的表现不够有视觉冲击力，不能打动观众。这也是无声电影时代喜剧大师卓别林执迷于无声电影的原因。在无声电影时代，卓别林更是以精湛的演技打动了世界各地的观众。他塑造的夏洛克形象因头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子而深入人心。在有声电影中，我们却难以找到像卓别林这样演技精湛的演员，也少有演员扮演的角色能深入人心，很大一部分原因在于声音的加入，减少了影视人物内心呈现的可视性。

再次，影响影视美学的表达。现代大部分影片中都比较注重对音乐的运用。影视界中出现了逢人物心情变化便有音乐出现、逢画面衔接不上便用音乐代替的现象。试图以音乐来掩盖演员表演和镜头组接的不足。这种情绪渲染方式和镜头组接方式虽然在一定程度上弥补了镜头不连贯所带来的不足，但同时也失去了影视的美学呈现。影视的组接应建立在蒙太奇思维上，而这种依靠音乐所带来的镜头流畅感只能建立在听觉上。

可以说当代影视对声音的滥用已成为当代影视创作的一种日常化现象，并具有长江后浪推前浪之势。然而，影视声音滥用会对画面内容的呈现、人物形象的塑造、影视美学的表达都会造成较大的影响。如何合理地利用声音，让声音更好地服务于影视创作，将是影视创作者急需思考的一大问题，也是需要我们解决的一大难题。只有合理地利用影视声音，才能让声音在影视中发出更灿烂的光芒。