魏箐

摘 要：2020年伊始，秦腔《陕北往事》经历漫长的孵化过程，踏着新年的钟声与观众见面了。这是一部讲述抗战时期人民群众不惜一切代价支援前线，并将革命星火传承下去的感人剧作。演出中，精彩的舞台调度与精巧的综合结构舞美布景相配合，共同在这部内核稍显沉重的写实题材戏剧中，融入了轻盈的写意表达。

关键词：舞台演出 空间转化 秦腔 《陕北往事》

戏剧大师彼得·布鲁克在《空的空间》一书中提道：“剧场思维的本质是，真正的戏剧设计师会设计出这样的舞美：不停地运动、行动，与演员和戏的发展形成互动。换句话说，画家的作品是二维的，雕塑家的是三维的，舞美设计师的则是四维的，因为要考虑时间因素——不是舞台画面，而是流动的舞台画面。”对于舞美设计师来说，要在固定了长、宽、高的方盒子中做出关于四维空间的、流动的艺术作品，无疑是极具挑战性的。而历经前人对舞美形式与结构的不断探索，如今出现在舞台上的舞美设计作品，正逐渐趋向于一种“综合”的形式。

反观《陕北往事》的演出，戏剧开场，首先占据视觉中心的便是两块巨大的、代表着陕北地貌特征的块状布景。它们不规则的折角以及黄土质感的表面肌理像是对任意一处陕北乡村的截取，写实意味十足，为观众带来敦厚扎实的环境感受，而这一切实际上是设计师在一组能够灵活变化的综合结构布景之上所做的装饰。当灯光熄灭，两组巨大的折角布景便能在短暂的暗场中自由移动、旋转和拼插，完成诸多如河边、室内、村庄某处、窑洞顶等复杂多样的舞台空间，同时，还能灵活配合多场群众戏的舞台调度。……