文／郑 军

刘慈欣是中国著名科幻作家，《流浪地球》和《乡村教师》是他的短篇代表作。它们的英文版已经由中文在线公司输出到海外。不过，英文读者阅读的不是原文，而是它们的互动小说版本，读者可以选择不同人物进入故事情节。

或许因为是一群“钢铁直男”创造的文学门类，科幻作家会展望各种未来，唯独漏掉艺术的未来。以至于现在提科幻，仍然是传统的科幻小说和科幻影视。我在参加北京科幻产业发展研究的调研期间，发现了某些“很科幻”的新型娱乐，中文在线推广的互动小说便是其中之一。

1944年，阿根廷作家博尔赫斯创作出《交叉小径的花园》，故事有两个结局，旨在给读者新奇的阅读体验。这是互动小说的开端。这篇小说本身就很科幻，以至于被某些科幻选集收录。

60年代，美国作家发现商机，开始给孩子们写分叉式童书。作品情节有若干分支，每个段落后会有提示，建议读者自己选择跳到哪里阅读。这种新奇形式很适合表现诸如平行空间之类的科幻概念，所以，当时的互动童话中有不少科幻作品，如《外星领地》《海底旅行》《时间洞穴》等等。

2018年，美国奈飞公司出品了互动式科幻片《黑镜：潘达斯奈基》，就反映了这段历史。故事开始于上世纪60年代，主人公的母亲车祸死亡，留下一本叫《潘达斯奈基》的互动小说。到了1984年，主人公成为电脑程序员，想把这本书改成互动游戏。

然而，这部电影本身也是互动式的，观众可以在某个分叉处按键，选择情节的发展方向。如果不选择，影片会自动延着主线播放。《黑镜：潘达斯奈基》扩大了互动娱乐的影响力。

在电脑和网络普及前，互动小说只能印成书的形式，读起来很不方便，所以并未普及。网络时代开启后，互动小说出现更大的商机。网络经营模式的核心就是粘住观众，而互动娱乐恰恰有超常的粘性。以《黑镜：潘达斯奈基》为例，如果观众什么都不选择，将看到一部90分钟的影片。如果每个选择都点一遍，影片会长达300分钟，相当于看了几部电影。

信息技术能给互动小说加上画面和音乐，从而使它更像游戏。有人就把它当成游戏产业的一部分，称为“叙事手游”，并与传统竞技游戏做对照。商家认为男性偏重操作主导的竞技游戏，女性偏重感受主导的叙事游戏。

以美国为例，互动小说或者说叙事手游市场78%的消费者为女性。中国互动小说先驱网站“橙光”也有类似统计结果，以至于“橙光”的设计风格就偏女性化。

刘慈欣的两个短篇，由中文在线放到其在北美的互动小说网站Chapters上运营。这个网站已经排入全球三强，年营业额3亿人民币，位列2019年3月中国出海游戏收入榜Top30。Chapters邀请美国作家翻译这两篇小说，并进行分叉式改编。目前，Chapters上的作品按篇收费，这两篇互动科幻小说都有几十万的点击量。

这并不是调研中遇到的唯一分叉呈现的作品。央视娱乐公司计划制作沉浸式科幻剧《加油向未来之明日星辰》，里面设有6个场景，包括两次分叉。观众进入其中一个分场景，不会看到另一个分场景中的内容。如果想了解那里发生了什么，需要再次买票入场。在这里，观众不用按键，而是用脚投票，选择去哪个场景。

制作分叉式作品并非只是为了好玩，这种新形式本身就能体现某些人文主题。因为不同的选择，造就了角色不同的人生。以《黑镜：潘达斯奈基》为例，它的主题就是自由意志。在影片里，主人公会逐渐发现自己的人生被观众控制。我们能看到他的推理过程，以及他对这种控制的反抗。

国产互动游戏《隐形守护者》，本身就改编自互动小说《潜伏之赤途》。它以抗战为背景，描写爱国青年的潜伏斗争。在很多分叉处，玩家可以调动主人公从事不同任务。这部互动娱乐作品不仅在市场上很成功，也传递了正能量主题。

到此为止，互动娱乐仍然是一方创作，另一方被动接受。让读者进入创作，成为互动娱乐的新发展。类似于大家一起为某个设定写接龙故事，看谁的故事更受欢迎。到这里，读者和作家，电影、小说和游戏的界限都开始模糊。

从艺术规律来看，这种创作可能有深刻的合理性。客观上并不存在很多故事类型，让成千上万的作者分别构思自己的背景和角色，很容易雷同。反而几十上百人的集体创作更能完善一个较好的设定。在Chapters网站上，已经有上万名北美当地作者参与写作。

对这种新型娱乐形式，科幻界几乎没有反应。一方面可能是互动小说作者偏小，很多都是95后、00后。不过，所有成熟作家也都从这个年龄段上起步。另一个原因可能是互动小说以女性为主，与科幻中隐含的男性气质有距离。

无论如何，把各种现象都“科幻”一遍，却不想想科幻的未来，这是不应该的。希望大家能关注这些新型娱乐形式对科幻的影响。