熊焱的诗风和张岩松的诗风是两极不同的“诗动物”的长啸和吼嘶。风格迥异放在一起推出，是为了让读者君可以品尝不同风味的诗宴，会使您感到：哦，诗还可以这样写。

熊焱的这组《中年的修辞》，呈现的是中年人所有的焦虑、艰辛、奋斗和挣扎，这些可能是大多过了而立之年的人共同际遇的情感波折和现状，有的人这个时期的写作，文本充斥多为灰、冷之基调，而熊焱没有，在他所有的诗行里流淌的还是对生活、对未来和现在的真挚之爱和灼热之暖。他在写给女儿和家人的诗里更是诸多爱意表达。把诗写得很冰点、很灰色不易，把诗写出有亮色和有燃点更是很难得，他的这组诗写亲情和日常发现，但他没有简单地描绘世相，而是揭示生活万象的负面及所包含的深刻哲理，这样，他的诗品质就远远地高于他人的一般性表达。

此外，他还有意识地在诗性表达中，找到自己的系统性和独特性的展示技能，这让我想起诗人郑小琼的一句诗论：“让诗歌保持像岛屿或山峰一样的独立性。”以及“对成熟的事物保持警惕，喜欢青涩事物带给我们未知的可能性”。他的诗看似是我们熟悉且平常的，其实，却是他独特感受后创造出的另一种事物及具象的第二次诗阐述。

一直在现代和后现代诗歌中探索的张岩松，有着自己不动摇、不妥协当下诗风的倔强和顽强，他“孤旅独狼式”的挺进，使他的诗正在进入他自己呈述的：“诗应该写物的眼睛看到的人，非人的眼睛所看到的。”境界，诗文本中的视角转换，来自其美学理论的建筑，这个颠覆性的视觉转换，使他的诗有了异质之美，也让他的诗变得妙趣横生和妙不可言。比如，在他的诗里出现了“零头人”“枇杷人”等，应该说岩松的先锋性不是“装神弄鬼”的，他有着强大的生命体和思想性在支撑，他的语言一直建立在现代性的基础之上，比如：“能否買一份绯红脸的保单”和“我成了寄生在低面值票子上的人”等，都是很不错的现代诗句。

熊焱和张岩松是苏绣里的双面绣，是一个硬币的两面，他俩的诗内核都是要写出诗人对世相的自我认知和认知后的抒情、反讽、批评和思考……