唐荣荣

摘要：以秦腔折子戏《方芸娘》、《白鹿原》为例，阐述了秦腔人物造型设计以及人物造型对于戏曲艺术的重要性。

关键词：人物造型;方芸娘;白鹿原

2016年西安秦腔剧院推出“折子戏专场”，三出折子戏分别为新创秦腔古典折子戏《方芸娘》，秦腔现代戏《白鹿原》中《怒斥》一折，秦腔传统剧目《盼子》。笔者有幸作为《方芸娘》《怒斥》两出折子戏的人物造型师，现将秦腔《方芸娘》、《怒斥》两出折子戏的设计构思予以阐述。

人物造型是舞台角色第一时间传达给观众的审美感受，较之于唱腔、表演程式等其它戏曲元素，更为直接。在演员出场亮相的刹那，便给观众以美的感受。一个成功的舞台角色，实际上是许多艺术家的智慧结晶。当然，任何一个舞台角色形象也都体现了人物造型设计者的创造性劳动。所以，人物造型（服装、化妆）设计者的工作与戏曲的艺术整体塑造有着非常密切和直接的关系。

秦腔《方芸娘》故事情节极为感人，主人公方芸娘孀居四载，舍弃他求，一心一意侍奉公婆。谁知偏遇灾荒，芸娘费尽周折，想尽办法，亦难免公婆受饿。眼看又将断炊，幸喜领了赈粮，却不料引起一场风波。方芸娘这一角色既充满悲剧色彩，又富有崇高感。故事情中见事，事中寓情，情理相互生发，显得贴切自如，有理有据，波涌起伏，动人心弦。让观众看到了一个灵魂挣扎的、饱受社会无情摧残却又崇尚孝道、善良贤惠的方芸娘。

设计中，笔者坚持以人物特性出发。方芸娘在剧中贤良淑惠，端庄平和，始终恪守中华民族所倡导的孝道文化。……