戎鸿杰

摘要：在十八世纪上半叶，意大利人郎世宁引入西洋画技法始，中国宫廷绘画发生了历史上首次东西方绘画形式上的互融。在近半个世纪的摸索中，郎世宁以“西体中用”的绘画技巧嫁接，成功的开创了“新体绘画”的画风。本文在绘画技法的考察以外，分析了中西绘画融合的时代背景，以及在这种时代背景下，所发生的文化冲突和艺术观念的更迭。

关键词：郎士宁;中体西用;时代性;艺术精神

十九世纪法国著名学者托克维尔在他的名作《论美国的民主》里，有一个章节是专门探讨“美国人以什么样的精神对待艺术”，其中提到：“……这样的社会情况和制度（指美国民主制度），将对美术工作者的造就方式产生巨大的影响。一方面，原来对美术深为爱好的人，大部分将要变穷;另一方面，许多尚未富裕起来的人，将会附庸风雅，开始爱好美术。结果，美术品的顾客总的说来有所增加，但是，其中真正识货和特别有钱的人却为数不多。……即美术品的数量大大增加，但每件美术品的价值却下降了。”（1）

这段文字固然说明美国民主制度的艺术市场的发展状况，对美国人的艺术精神和欧洲传统进行了对比分析;但同时也显示了托克维尔站在欧洲传统贵族的立场上，对于欧洲传统艺术的伟大作品和收藏品质的无尽怀念。这也从侧面说明了欧洲传统艺术的巅峰时代已然过去，自文艺复兴以降的“伟大”传统，也正在随着贵族社会制度的消亡过程中逐渐成为历史。