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杨家埠木版年画的艺术特色研究

2020-10-21王继伟

中国民族博览 2020年9期
关键词:艺术特色

【摘要】我国是历史悠久的文化古国,其中,杨家埠木版年画艺术中富含着大量的历史文化知识。杨家埠木版年画内容题材丰富,画师技艺精湛,木版年画的艺术形式多样。杨家埠木版年画在国际市场上流行,且销售量很大,为世人所欣赏。本文将论述杨家埠木版年画的发展情况和杨家埠木版的艺术特点。

【关键词】杨家埠木版年画;艺术特色;特色研究

【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A

引言

我国是历史悠久的文化古国,在诸多的艺术形式中,杨家埠木版年画是一种极其“接地气”的艺术形式。杨家埠木版年画起源于民间,在民间流行,杨家埠木版年画以绚丽的色彩和符合平常百姓的审美而闻名。其艺术形式与艺术组成都蕴藏着符合平常百姓的审美观念。来自民间的杨家埠木版艺术与其他绘画艺术相比较,杨家埠木版艺术属于一种低调的艺术形式。笔者通过研究发现,杨家埠木版艺术来源于民间,所以,其艺术形式比较朴素,都是由农民绘画出的关于年画的创作形式。杨家埠木版年画带着农民们的精神诉求,与传统的中国绘画艺术有相通之处,却又有着鲜明的不同,杨家埠木版年画更具实用性。

一、杨家埠木版年画的发展情况?

(一)杨家埠木版年画

随着时代的艺术形式不断革新,木版年画的发展也在不断革新,下面笔者将对杨家埠木版年画的发展进行概述。杨家埠木版年画起源较晚,起于明朝末期,最兴盛的时期是清代。杨家埠木版年起源于山东省一个名为杨家埠的村子。虽然起源于杨家埠村,但是具体的生产创作是在周围的三十多个村子、乡镇中进行的,主要分布在山东省原潍县等地,而且形成了三个派别,分别是“粗货”“细货”“黑货”。和其他种类的年画艺术一样,杨家埠木版年画也是起源于民间,被当地的百姓用于装饰春节,所以杨家埠木版年画在当地是十分常见的。山东省潍坊市的百姓们用杨家埠木版年画装饰春节,驱邪避鬼,寄托百姓们心中美好的期许。除此之外,在杨家埠木版年画中,人们还绘画了当时的生活现状,有一定的历史参考价值。[1]

(二)杨家埠木版年画发展历程

在我国明代,为了寄托人们心中的美好愿望,百姓们在春节中喜欢跪拜神明,利用年画驱邪避鬼,所以杨家埠木版应运而生,百姓们在年画中刻画财神、菩萨等神明的形象。其中,《灶王》等作品是传世闻名的佳作。明代时期的杨家埠木版年画以朴素为主,艺术师们凭借高超的绘画技巧绘制出简洁古朴的木版年画作品。随着时代的不断发展,到了清代,杨家埠木版技术日渐成熟,佳作逐渐增多,艺术师们在明代杨家埠木版年画的基础上运用了更加成熟的技法。在清朝时期,杨家埠木版年画的佳作很多,如《年年有鱼》等。杨家埠木版年画题材的形式也逐渐多样,可以寄托百姓美好愿望的神明形象愈渐丰满。在乾隆嘉庆年间,杨家埠木版年画的艺术技巧不断提升,发展更加顺利。在咸丰年间,杨家埠木版年画的发展达到顶峰,大师们也在不断增加,展现了画种前所未有的盛世之况,因此,杨家埠木版年画成为了遍及全国的绘画艺术。艺术家们结合其他画种的风格与艺术特点,大胆地融合进了杨家埠木版年画的创作中。艺术家们在创作杨家埠木版年画的过程中运用了其他的绘画艺术特点,使其更加生动形象。如《四季花鸟》等杨家埠木版年画,融入了其他绘画艺术风格,使年画的整体内容更加形象生动,具有灵气。杨家埠木版年画除了精致的人物外,还绘有详细的故事情节,很多具有主题内容故事的都是一些充满趣味的判案小说,如《打樱桃》等。 中国经历了很多年的战争,杨家埠木版年画一度陷入低迷,但是,自新中国成立以来,杨家埠木版年画再次焕发活力,[2]许多艺术家们再次掀起了创作杨家埠木版年画的热潮。艺术家们结合传统的杨家埠木版年画,融入现代的艺术形式,创新了杨家埠木版年画艺术。

二、杨家埠年画的艺术特征

随着时代的快速发展,各种艺术形式也在不断创新,每一种艺术作品都是由许多种艺术元素构成的,除了人物形象的构成外,还需要考虑画面的色彩等艺术元素。

(一)线条艺术特征

杨家埠木版年画中运用了许多绘画手段,但是其绘画特征中最明显的便是线条的运用。从古至今,线条一直是我国绘画中一种重要的元素。其实,杨家埠木版中所运用的线条与我国传统的绘画艺术白描的方法相通。传统绘画艺术的白描手法就是用线条绘制出人物的形态,而杨家埠木版年画中也运用了这种手法。整幅年画都是通过线条来完成构图 的,整体的构图都是经过艺术家们详细的布置。灵动的线条绘制了流畅的画面形态,艺术家们绘制的人物形态可以通过线条生动地表现出人物的性格特点。在杨家埠木版年画的创作中,艺术家们运用线条绘制的人物形象大多比较亲切和善,没有极其张扬的个性体现。这一处又与传统的人物绘画创作有着明显的不同,在传统的人物绘画中,人物形象都充满了文人雅客特有的绘画韵味[3]。如《天王送子图》中线条的运用,线条灵活的变化,绘制了与其他画家风格迥异的佳作。每位画家的绘画技巧都各不相同,画家们对于线条的运用也是各不相同的,每幅作品通过线条表现的情感也各不相同。不同的艺术家绘制同一幅作品时,创作出的作品也是各不相同的。在杨家埠木版年画的创作过程中,线条的使用在这方面又具有一定的局限性,情感并不能通过线条的灵活运用而展现出来。

(二)形象艺术特征

在杨家埠木版年画的创作过程中,根据物体形象的创作原理,年画的创作被物体的客观形象所局限,也不需要遵从物体的大小、构成等。杨家埠木版年画是一種将物体最简化的形象设计,如将头部夸张地放大,省去脖子的部分而连接小小的身子的形象。这种线条的运用使物体或人物的形象最简化,使其形象更加清楚,但也略显呆滞。 除此之外,与传统的绘画艺术相比,杨家埠木版年画在具体的绘画原则上也有很大的不同。在传统的绘画艺术中,人物的形象设计受传统的文化思想影响。在古代文学思想中,讲究神与形的融合,如《韩非子》中提到,画有形的“犬、马”较难,而画无型的鬼神更容易。传统的绘画艺术中以实物为准,注重神形合一,在实物的基础上进行客观的描绘。

(三)构图艺术特征

早在南北朝时期,闻名于世的《画品》中提到“六法论”,这是绘画艺术基础的理论结构,并且运用其中的“六法”作为比较绘画水平高低的艺术指标,是中国绘画艺术界首部艺术法则。在六法之中,最关键的便是“位置”,每幅完美的绘画作品都是需要艺术家进行精心的布局设计出来的。在杨家埠木版年画中,比较常见的绘画构图手法便是平面式构图与全景构图,这两种构图手法都是在中国传统的绘画艺术中提炼而来的。在杨家埠木版年画发展的历史佳作中,大多数杨家埠木版年画都有着艺术家详细的构图痕迹,如《灶王神》《写生珍禽图》《墓室壁画》等。这些历史佳作都有艺术家们精心的构图设计。

(四)色彩艺术特征

杨家埠木版年画中最值得一提的是色彩的运用。在杨家埠木版年画中,原则上继承了“紫是骨头绿是筋,配上红黄画才新”“紫多恶,黄多傻”等色彩的附着技巧。各种色彩的搭配在我国的绘画艺术中形成了一种局限的色彩运用手法。与传统的绘画色彩运用相比较,杨家埠木版年画的色彩运用主要强调概况性,只用简单的色彩绘画出强烈的人物情感,同时给观者一场视觉盛宴。浓烈的色彩运用与传统的绘画形式并不相同,明亮的颜色构成,既简单又可以带给人强烈的视觉冲击,形成了杨家埠木版年画特有的色彩艺术。

三、结语

在我国的绘画艺术发展中,杨家埠木版年画的艺术比传统的绘画藝术起源晚。中国的传统绘画作品大多数是被艺术大家所欣赏的,普通老百姓并不能欣赏传统的绘画艺术,所以传统的绘画艺术的欣赏范围极窄。但是杨家埠木版年画则完全不同,年画来源于生活,实际是百姓为了装饰过年而形成的绘画艺术。杨家埠木版年画来源于百姓生活,符合广大群众的审美。最开始老百姓为了装饰过年的环境和气氛,绘画的是神像样子的年画,具有驱邪的作用,这种年画与春节这个节日息息相关。随着绘画技术的不断革新,这种年画也从简单的驱邪年画发展成为了一种新型艺术,即杨家埠木版年画。

参考文献:

[1]李慧,詹秦川.杨家埠木版年画视觉元素的探讨[J].艺术与设计:理论版,(6):272-274.

[2]姜建勋.乡土之韵——浅析杨家埠木版年画的艺术特色[J].美术教育研究,(9):14-15.

[3]陈加强.杨家埠木版年画装饰艺术特点解析[J].大众文艺:学术版,2013(3):88-89.

作者简介:王继伟(1976-),男,汉族,云南昆明人,硕士,云南艺术学院美术学院壁画系,助教,研究方向:油画、壁画、民间艺术。

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