阮云露

摘要：在中国的文化艺术史上，赵孟頫是研究元画风格首要研究的第一画家，他的《鹊华秋色图》虽返古，却也给元画开创了新风，更值得人细细体会的是他《鹊华秋色图》背后的个人情感和避世情怀。

关键词：赵孟頫;鹊华秋色图;辋川图

中图分类号：J205

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0173-01

一、前言

元成宗元贞元年（公元1295年），南宋亡国已经十六年，在这年的最后一个月里，赵孟頫在自己的一幅画上留下了这样的一段话：公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官归来，为公谨说齐之山川，独华不注最知名。见于《左氏》。而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之日鹊华秋色图云。”由此可见，这幅画是为祖籍山东却从小在湖州长大的好友周密创作的。

二、《鹊华秋色图》的印章题跋 《鹊华秋色图>画的是山东济南北郊鹊山和华不注山一带。画中首先映入眼帘的是一片广阔的泽地和河水，在这一片辽阔的平远景上，一下子就能看到两座山：右边是华不注山，耸立在黄河南岸;而左边是鹊山，伫立在黄河北岸。这两山一圆一尖形态各异，遥相对望，相映成趣。在这卷如梦中田园般的长卷里，两山之间是一片辽阔的平原，有平川洲渚，竹篱茅舍，远水秋波。有农人勤劳地劳作，或撑篙，或打鱼，或漫步，还有山羊四五只。在笔墨效果上，显得浑厚华滋，成熟大方，一改近代士大夫画中用笔纤弱之风。

《鹊华秋色图》被上面有许多印章题跋，其中印章174枚，题跋19则。从这些题跋印记上来看，杨载、董其昌、项元汴、文徵明长子文彭、乾隆皇帝等都收藏过此画。这些跋语中，时代最早的是杨载所题的跋语，杨载认为这幅画可与王维的《辋川图》一同媲美，可以说是给了赵孟頫《鹊华秋色图》予高度的评价。而董其昌更是激动地在此画上反复题写跋语五次，就连乾隆皇帝也亲自为此画题写引首。要想研究元代的画学思想，就必定要研究赵孟頫的这幅《鹊华秋色图》。这幅宽28.4厘米，长93.2厘米纸本水墨设色的艺术品，是赵孟頫返晋唐画风之古，重塑士人风骨的经典之作。

三、《鹊华秋色图》与《辋川图》

历代的题跋者常将这幅《鹊华秋色图》与《辋川图》相提并论，认为《鹊华秋色图》就是源于《辋川图》。从绘画风格上来看，《鹊华秋色图》和《辋川图》都采用了全景写实的手法，使人在观看此画时将所有景物尽收眼底，给人一种身临其境之感。从画上的图像比例来看，这两幅画的图像均不成比例。《辋川图》中山峦仅比房屋、树木高出一点。《鹊华秋色图》中，中间的杂树异常的壮大，前景的人物显得格外的细小，而扁舟处的树木，又与后面远处的树木一般大小，鹊山和华山只比树木略高一点，这也是晋唐画风中山与树、屋的常见比例。在区分远近空间的手法上，《辋川图》和《鹊华秋色图》都采取了由进到远，层层推进的手法。另外一点在空间布局上，两图也十分相似。《辋川图》和《鹊华秋色图》为了凸显画面中的主体，就用其他的景物将其层层围住。

《鹊华秋色图》和《辋川图》虽有许多相似之处，但赵孟頫仍在画上添置了许多元人的新意。如画面中使用的分段结构，《辋川图》中好像整幅画是由很多独立的母题组合而成。而《鹊华秋色图》的分段结构则是有着自己的韵律感，看似是独立结构的母题，但却全部紧密的结合在一起。在虚实的安排上，王维的《辋川图》着重实物，而赵孟頫的《鹊华秋色图>则更倾向于虚与实的相称关系，这种虚实的不同重心，正是体现出了两种时代的画风。

从上面同异的比较中得出，赵孟頫的《鹊华秋色图》试图用唐代的绘画手法来画元画，重现晋唐画风的神韵，又在这些画法中加入了元人的绘画风格，才使得在这幅画上同时出现了唐代和元代的绘画风格特征。

四、《鹊华秋色图》的避世情怀

赵孟頫的《鹊华秋色图》除了在很多处理手法上和王维的《网川图》一脉相承，这背后的意境与情怀也有着一丝丝的联系。

赵孟頫是嫡传的赵宋宗室，生于宋末元初，在他长大成人之时，亲身经历了南宋被蒙古人征服，看着国号由“宋”改为“元”。凡有朝代废兴，就必有遗民，而南宋的遗民，比历代前朝都多，这些人远离故土，终生不再履元土。而赵孟頫是最应该做南宋遗民的人，却做了元朝的官。也因为此事，赵孟頫受到了很多指指点点，南宋的遗民对他颇有微词。赵孟頫三十三年的仕途生涯，前九年在大都，中间十五年的江浙，后九年回到大都，《鹊华秋色图》就是他在吴兴闲居的那段时間里的所见事迹。

天宝三载（公元744年），王维在辋川居所中看着庭院的四季变化，在红尘中安静地修成了诗佛。辋川，就是王维修心的世外桃源。而赵孟頫画《鹊华秋色图》时和王维一样，也已经历了许多世事和周旋官场的身不由己。秋色中的鹊华二山，是周密再也回不去的故乡，秋色中的鹊华二山，也是赵孟頫再也无法回去的乐土。七百年后，鹊华二山仍端立在黄河两岸，而赵孟烦，也己成为人间一座巍巍的高峰。鹊华之于雪松，真是像辋川之于王维一样，是雪松不可多得的避世林泉，

参考文献：

[1]（美）李铸晋，鹊华秋色——赵孟頫的生平与画艺[M].北京：人民美术出版社，1989.

[2]张群.浅析赵孟《鹊华秋色图》之“怪”[J].美术大观，2012 （12）.