陈嘉欣

摘要：在弗洛伊德的精神分析理论中，“偷窥”源自其提出的三重人格中的本我。本我位于人格结构的最底层，代表着先天的本能、欲望。由黄信尧执导的《大佛普拉斯》讲述了两个底层人物在百无聊赖之中取下老板的行车记录仪，窥视有钱人的花花世界，却无意中发现了老板杀害旧情人的秘密。该片与以往观众熟悉的讲述窥视的经典电影在叙事上有着明显的差异，通过与经典偷窥情节电影的对比，浅析《大佛普拉斯》对偷窥情节的全新构筑。

关键词：《大佛普拉斯》;窥视;精神分析理论

中图分类号：J905

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 20-0112-01

一、前言

弗洛伊德的电影理论把电影的银幕看作是一面镜子，认为观众是在对“镜子”中的镜像进行观看的过程中产生了对影像的认同，对电影的这种理解来自于拉康的结构主义精神分析学。拉康认为婴儿在6到18个月大的时候进入“镜像阶段”，孩子对于自我的形成首先来自于镜中的自我形象。

但同时，他认为镜中形象比自己更完整，更完美，从而对自身产生认同，在这个阶段婴儿打开了想象界。将“镜像理论”的框架应用到电影上来会发现，受众观影时与婴儿在镜子中审视自己具有相似的情境。

二、经典电影中的窥视情节

精神分析学电影理论将银幕类比为“镜子”，这样艺术研究的对象便由客体转变为主体。偷窥是人的一种本能欲望，它所给人带来的隐秘的心理快感是偷窥题材影片的受众心理着力点，可以令观众达到一种想象性的身体接触和心理满足。……