刘杏

摘 要：从整体上看，釉下五彩颜料的色彩是多种多样的，再加上一些陶瓷图案的设计，为整个釉下的设计提供了源源不断的设计灵感。因此，为了釉下五彩颜料的使用效果能够满足人们的审美需求以及更好地呈现艺术品的风格，相关设计人员要科学合理地利用釉下五彩的颜料，根据陶瓷图案的配色提高釉下五彩颜料使用的科学性以及合理性，并且在设计完成之后要对整个陶瓷的艺术效果进行多方位的观察，为后续釉下五彩颜料的使用奠定坚实的基础。

关键词：釉下五彩;颜料;五彩瓷

一、釉下五彩颜料概述

釉下五彩颜料是用人工提炼各种金属、金属氧化物或它们的盐类化合物，配合硅酸盐矿物在高温中进行煅烧制作成的颜料。为了使釉下五彩颜料的使用能够达到预期的效果，提高整个陶瓷的艺术观赏效果，相关设计人员在进行釉下五彩颜料使用的过程中，要明确釉下五彩颜料的内涵以及主要的设计要点，这样才可以保证后续工作的有序进行。釉下五彩颜料是粉状性可加水调制的高温颜料，在经过高温的烧制之后，会在器物上呈现出丰富的颜色。各种颜色不同的金属氧化物都是釉下五彩颜料的发色剂，再加上各种金属氧化物的结构和成色是不同的，所以在实际工作的过程中要借助一些辅助性的金属材料，将陶瓷原料和色泽进行相互的协调以及融合，从而达到良好的设计效果。每种颜料皆有各自的特性，除了色相、明度、纯度和冷暖感觉存在差异外，各种颜料的结聚力、着色力、黏附力、乳浊性、熔融性等都有所不同，我们必须对多种颜料特性进行了解，掌握它们的原理和功能。

在进行釉下五彩颜料使用的过程中，相关设计人员要运用球磨机来进行粉碎和搅拌，从而使得釉下五彩颜料的精细度能够达到使用的要求。在取得成品颜色之后，还要结合整个画面的艺术效果以及设计要求进行精细化的处理，在掺浓茶水研磨到一定细度后，用浓茶水浸泡陈腐，使颜料颗粒充分吸水膨胀，增加颜料的黏稠性。在颜料彩绘后的坯体上喷一层釉面，再进行高温烧制，通过正确的温度、气氛、压力与时间等方案实施，从而使得配色更加的协调，促进釉下五彩颜料能够在陶瓷设计中达到预期的色彩效果。

二、釉下五彩颜料的使用

从整体上看，釉下五彩颜料所包含的内容相对来说较为丰富，并且色彩数量比较多，在实际设计的过程中，需要结合釉下陶瓷的设计效果和设计风格，选择正确的颜料品种。另外，釉下五彩颜料的使用还和其他因素相关，例如设计人员的调配方法以及手法工艺等，要结合釉下五彩颜料的使用规则以及釉下五彩瓷的制作方法，增强陶瓷的艺术效果。结合设计要求运用新的配方将各种颜料进行混合，不仅可以使五彩陶瓷達到预期的设计效果，还可以给人们带来不一样的观赏体验。因此，明确釉下五彩颜料的使用规则和使用方法是非常重要的，画面设计时要加强对这一问题的重视。

（一）釉下五彩颜料的调配

在进行釉下五彩颜料调配的过程中，要掌握主要的釉下五彩材料的调配方法。首先在实际操作的过程中，要对已有成品颜料进行再一次的调配，将磨制好的颜料放在独立的容器之中，将泡好的茶水倒在装有颜料的容器中，经过一段时间的沉淀和腐蚀，根据实际情况以及画面设计的设色要求进行过滤和浓淡的调配。其次，在实际设计工作中，要在已有成品颜料的基础上，将两种或者是两种以上的颜料进行混合，配成多种复合颜料。设计人员要根据不同颜料的特性相互调配，反复烧制对比进行实验，按照不同比例进行调配，以满足丰富的色彩需求。最后一种调配方法是将颜料用茶水调制好后，根据不同设计要求加入辅助材料进行调配，比如茶水、牛胶、树胶、桐油、甘油、纤维素等，从而在彩绘时达到预期的效果。因此在实际颜料彩绘工作中，需根据设计画面的要求、坯体的吸水性能、颜料的发色能力、制品的烧成温度气氛等方面的要求，熟练运用多种颜料调配方式。

（二）釉下五彩颜料的分水

在釉下五彩工艺中，分水即绘制时的一种填色方法和技巧，它既与各种釉上彩饰的填色方法完全不同，又与青花瓷绘制时的分水操作不一样。它一方面要求所填色块平整无痕，另一方面又要能达到色调变化、层次丰富和水份感强的效果。釉下五彩彩绘最典型的是“双钩分水”工艺，利用油墨勾线发挥其在坯体绘制中的“堵水”功能，进行块面化的分割，在设计好的色块中进行分水填色。在釉下五彩坯体上勾线与中国画勾线极为相似，运笔的方式和技巧相似，都是通过勾线笔勾出线条的轻重、刚柔，体现出实物的体积感。但是因为釉下彩中加油料调制后的墨线不仅仅是代表它的结构，还兼有在分水中“堵水”的功能，需要相关设计人员在勾线时做好块面封闭效果，考虑勾出的块面是否能合理地进行分水操作。

为了保证实际设计工作的有序进行，相关设计人员要按照设计的风格以及设计的标准来进行颜色的挑选，在彩绘绘制时要掌握好分水的基本要领和方法。釉下五彩分水采用的是特制的毛笔，笔头饱满，含水量高。分水时用右手拇指、食指、中指三个手指头提着笔杆，无名指挨着笔肚，笔尖置于填色块上方，当料水向坯体涌流时，用无名指轻轻将笔肚的料水挤出，并随笔尖带着流动。当料水注满一个色块后，等待坯体吸收料水，慢慢沉淀后收笔，也可将坯体往一定方向倾斜，使料水往一个方向慢慢沉淀，形成由薄到厚的色块，然后将笔管倒下，笔尖朝上，用侧笔收回多余料水。在分水时为保持色料均匀，必须在每一次分水前将容器内的料水彻底搅拌均匀，抖去笔毫上聚集的颜料颗粒。蘸满料水的笔端要在容器边缘理圆、理尖，以便笔尖圆齐集中，落位准确，也可防止笔将料水带出色块范围。分水的基本原则就是不管用什么方法和技巧，笔尖不能触及坯面，避免出现笔痕。设计人员要根据画面的面积大小来合理选择分水笔的大小，分水前必须明确分水路线，何处下笔何处收笔，根据画面确定笔毫的含水量和行笔的快慢，分水时不能中断或停顿，如果笔上料水不足，可用无名指和中指将笔肚里的水挤下，如果料水过多可以快速倾斜坯体用笔尖收水。在分水中往往会遇见色块的细小角落难以一笔到位，可在收拾完毕后再用笔尖填补。

（三）釉下五彩颜料的分水技巧

在进行釉下五彩颜料分水的过程中，为了彰显设计者的设计理念以及设计思路，要在上色的过程中选择正确的方法，从而保证实际设计工作的有序进行。

平填法中包含了重叠法、润湿法、动荡回水法等，多運用于图案和大面积区域分水。重叠法是先将料水稀释后，分水时一次次叠加，以达到一定厚度。润湿法是先在色块中填一次清水或者茶水，待水干后紧接着填色料水。动荡回水法是在分水时色块堆满料水后，震动坯体，使料水在色块范围内来回往复几次，直到料水被坯体吸收。平填法是为了达到颜色厚薄一致，画面呈现平整的块面色彩效果。

浓淡法中包含了积水法和点水法等，多运用于需要有深浅变化的分水块面。通常料笔从块面的一端落笔后，将坯体慢慢倾斜，料水往另一端流动，待整个区域颜料填满时，控制块面不同位置坯体吸收颜料的时间，因为同一块面吸收时间不一，就会出现由浅到深的渐变效果。为使指定部位颜色更淡，可先在指定部位点上清水或者兑了水的甘油，待坯体吸收后再进行分水，亦可将蘸好料水的笔尖点上清水或者茶水，从淡色处落笔，顺势而下，再在浓色处收水，画面中这块区域自然就有浓淡的差别，可根据设计要求反复多次进行浓淡法分水操作，以达到自然过渡的效果。

在同一色块中想要取得两种或多种颜色效果时多采用接色法和罩色法等。接色法是两次或多次分水按照浓淡相互罩染，使色块同时出现两种或两种以上的相互渗透色相，先将一种颜料按照积水法进行分水，待坯体吸水性恢复后将另一种颜料从反方向进行同样的操作，使得这两种颜料在相接的地方能够实现更加自然地过渡，形成一种循序渐进的颜色过渡形式。罩色法则是在熟悉掌握了平填法的基础上先分水一次颜料，再覆盖一次或多次颜料，在成品烧制后会出现色彩融合的效果，接色和罩色时需要熟悉各种颜料的性能和呈色规律。

在进行颜料分水的过程中，相关设计人员要结合自身的审美能力以及设计风格，严格按照相关的步骤开展日常的工作，并且还要做好颜料的调配和搭配工作，从而使得色彩之间可以进行自然和协调性的衔接，达到良好的设计效果，展现出更加自然的画面。

综上所述，在进行釉下五彩颜料使用的过程中，设计人员要严格遵循工艺的步骤，结合陶瓷颜料的品种以及釉下陶瓷的设计理念，有序地进行色彩的搭配以及衔接。设计人员要结合实际情况和画面所表现的艺术效果，对颜料进行反复的调制以及搭配，从而使得釉下五彩中的色彩具有饱满和丰富的特征，彰显不一样的设计效果，也为后续的设计工作积累丰富的经验。

参考文献：

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作者单位：

湖南工艺美术职业学院