王咏华

1974年的一个清晨，山西晋中榆次市在朦胧睡意中，女孩听到一阵“叮叮咚咚”清脆的聲响，猛地一下睁开眼睛，从床上蹦起来。只见父亲正对着一架四排梯形木琴，手持“琴槌”，自如地敲击音条，手落之处，时而发出如泉水般的“叮咚”声，清脆悦耳;时而又如疾风扑面，声声急促。

“爸！你太棒了！”

这一段时间，女孩看到父亲为了做这架琴，每天只睡四五个小时。从加工长短不等的音条到后期的调音，再到琴架、琴槌的制作，愣是凭借着一双手，用木锯拉，斧头劈，木锉锉，木刨削，一点一点完成。

“瑛子，喜欢吗？以前文工团那个琴太小，音域窄，只有两个半八度，以后用这个练。”

女孩的名字叫刘瑛，在这个小城市出生、成长。父亲是晋中文工团的笛子、唢呐演奏家，母亲是团里的舞蹈家。或许正是这个原因，父母身上的艺术基因，多多少少在刘瑛的身上得到了体现。

刘瑛知道，父亲一直想要个男孩，这样，就可以教他吹管乐。可没想到，是个女孩儿。在那个年代，几乎看不到女孩学吹管乐。后来，一个偶然的机会，父亲将团里的一架小木琴拿回家练习，那是个很简单的小琴，虽然音域不宽，声音却特别好听，很清脆，有点儿像儿童的玩具，刘瑛便上前摆弄起来。

“试试看，敲两下。”

父亲鼓励着女儿。不想，刘瑛还真有点灵气儿，简单熟悉过琴键和敲击方法之后，便上手演奏起来。从那之后，父亲便开始逐一教授刘瑛演奏不同的曲子，并告诉她，这个乐器的名字，叫木琴。

小时候的刘瑛在台上演出，父亲在后面吹笛子伴奏