康胜 钟家奎

摘要：本文以地域文化挖掘为线索，楚文化探索为背景，探讨楚国家居用品的设计特征。从楚国家居用品中的造型特点、纹饰特点、色彩特点和工艺特点等方面对楚国家居用品的设计特征进行研究分析，探讨其中与现代设计观念不谋而合之处，以及对现代设计的相关启示，以期为现代家居用品设计提供参考，更好的服务于现代社会。

关键词：楚文化：家居用品：家具：现代设计

中图分类号：TS972. 23

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 21-0141-02

一、前言

战国时代的楚国家居用品设计具有自身独特的风貌，这和其独特的自然环境和人文环境密不可分。纵观战国时代的楚国家具和其它诸侯国的家具设计之间的差异，可以从造型、纹饰、色彩、工艺等方面进行比较，也正是因为如此，我们可以将楚国家具的设计特征归纳为以下几个方面。

二、以实用功能为基础的灵动造型观

家具一词最早见于北魏贾思勰的《齐民要术》.卷五·第五十种槐、揪、梓、梧、柞：‘凡为家具者，前件木皆所宜种”。而在《说文解字》中，对家具的解释为：“家，居也…家，人所居，通日家”，“具，家置也”，“具，器具也”。总结起来即“家“为居室，“具”指器具，合称为“家具”。从家具一词的解释中不难看出，家具最初还是以满足人们居住使用为主要功能。从后来出土的一系列文物不难看出，家具首先是满足人们在家庭环境中生活使用。例如从湖北省博物馆馆藏春秋战国时期家具来看，当时已经有了席、床、枕、屏风、几、案、箱、禁等功能不一的家具。这些家居用品从造型上来看，就是首先满足使用功能。当然，从商周就一直延续下来的器物的礼器特性在楚国依旧存在，只不过这种礼器特性不再具有唯一性。也即是说，在楚国的家居用品设计当中，使用功能是造型的首要前提。而决定这一造型观念的产生是和楚国的地理环境和人文环境分不开的。

楚国地处南方，在当时的语境下，即远离政治中心之地。也正是如此，楚国的家居用品设计能够在一个相对宽松的政治环境之下自由发展。同时，楚国地域辽阔，资源丰富，民族融合现象较为普遍，各民族在器物设计上的内在涵义较为丰富，这决定了在家居用品设计的过程中，很难将所有民族对于家具的理解都附着上去。而家具的使用功能则是恒定而统一的。因此，楚国的家居用品设计在造型上首先是以满足使用功能为主。

但是楚国的家居用品设计在造型上又并非死气沉沉，严肃刻板。反之，楚国的家居用品设计在造型上是独具一格的：首先，楚国家居用品设计造型是以灵动的线条和流畅的节奏感为外在表现的。以春秋战国时代典型的矮型家具奏案为例，奏案结构稳固，能够满足使用者办公和倚靠之用，同时能够放置大量的简牍。但是整体上却给人轻盈之感，毫无稚拙之感。之所以产生这种印象，是因为楚国的家具注重造型上的线条感，即注重视觉上的长度，规避了厚带来的稚拙感。同时这种线条让整个家具富有韵律和节奏。这和楚人对于宇宙自然的理解是分不开的，楚人向来敬重未知的力量，这种未知的力量是飘忽不定的，是极富韵律感的，而造物则也应该顺应自然的力量，合乎节奏。

从今天的设计面貌来看，楚国的设计观念正是我们苦苦寻求的设计答案。我们最初的设计核心是解决器物的实际功能，随着我们人类审美水平的不断提升，器物设计中形式占据很大的成分。在传统设计中，甚至占据主导地位。随着现代设计的诞生，以形式为主的传统设计得到了改变。“形式追随功能”“少即是多”成为了现代设计的设计准则，并且成为全世界设计师所遵照的设计法则。后现代的产生打破了原有的沉寂，让设计领域变得异常火热。大家开始探讨设计应该以何种方式来呈现，设计作品应该以何种形式来和消费者进行交流。经过长时间的探索，很多设计师开始不约而同的将目光锁定在文化内涵上。这也从侧面带动了设计形式的回归，当然此形式非彼形式。这里的形式更看重设计的内涵，也就是其文化性。回看楚国的设计不难发现，楚国的设计极其重视功能，但是这种功能观是建立在文化性极强的逻辑之上。因此，楚国的家具设计是智慧的体现，值得现代的设计师借鉴学习。

三、以生命为期许的自然纹饰观

楚国家具的最大特征在于它的纹饰，这也是楚国艺术的精华所在。楚国纹饰是楚人在和自然进行互动的过程中逐渐创造出的，虽然其也一定程度受到中原文化的影响，但是楚国纹饰的内核是浪漫的。这种浪漫是基于楚人对自然的孜孜探索、对生命的无限期许。

楚国家具极其重视纹饰的装饰作用。楚国家具纹饰具有多元性，这和楚国辽阔的疆域和复杂的人口结构具有密切的关系。从表现内容来看，有几何纹样、自然纹样和人物纹样。最为常见的装饰纹样有凤纹、龙纹、兽面纹、蟠魑纹、云纹、花草纹、漩涡纹、绳纹等等。相对于商周及其他地方的装饰纹样而言，楚国纹饰又具有灵动、生活化、自然倾向。如果要寻找一个参照系，可以和巴蜀文明进行比较，楚国纹饰也具有抽象神秘的特征，但是这种神秘中有具有世俗化的特征，是俏皮和诙谐的。这种纹饰带给人的不是压迫，而是对生命的期许。

例如电视剧《芈月传》剧照（如图1所示），背景设计为卧室，人物背后的储物柜很好的体现了楚国家具的特色。并且，其最大的特色在于給我们呈现了楚国家具纹饰的独特魅力。该储物柜

为组合式家具，体积稍小的位于体积较大的储物柜之上。较大的储物柜为黑色，小储物柜为红色，在色彩上形成了稳定性。再细看纹饰，其内容较为丰富，但大都偏向于自然，很少出现类似于饕餮纹的狰狞纹饰。这体现了楚国人对于生命的真切感悟，并且将这种感悟化为宁静和谐的自然纹饰，附着于日常生活家具之中。

楚国家具的纹饰设计是楚国文化的深刻体现。他既反映了楚国文化中对“死”的重视，也体现了造物者对“生”的关照。因此，在楚国家具的纹饰中，我们既可以体验彼岸世界的神秘，同时也可以感受当下生活的乐趣。因此，楚国家具在功能上具有双重性，既具有文化启迪性，又具有实际功能性。

四、以鬼神观念为驱动的色彩观

楚国家具在色彩搭配上擅长使用绚烂多姿的色彩。这种对于丰富色彩的偏好是和该民族的文化性格有莫大关系的，楚国对于生死极为看重，这自然形成了一种朴素的以鬼神为基础的生死轮回观念，因此，在楚国人看来，人生和死只是不同的阶段，是可以相互转化的，绚烂的色彩是生命的象征，因此对斑斓的色彩的偏好体现出的是楚人朴素的求生观念。同时，楚国在漆器设计方面具有自身的优势，能够运用丰富的原料进行色彩搭配。从技术层面来讲，红色和黑色作为楚国家具的主要色彩，是因为这两种色彩最容易实现，楚国家具多以漆器为主，而所谓漆器，则是用自然生漆作为表面处理材料的器物。生漆从树上取出为白色，越到后面颜色越深。如果加之朱砂则为红，加之铁剂则为黑色，因此，红黑色最易得，造成家具主要色彩为红黑，如图2所示。也正是因为这样，楚国的家具在装饰色彩上才能够独树一帜。总之，以上原因共同形成了楚国家具以鬼神观念为驱动的色彩观。

五、以顺应材质为特点的工艺观

楚国家具种类丰富，工艺精湛。这和楚国人积极进取、敢于突破的民族心理具有密切的关系。楚国家具工艺水准在当时来说，丝毫不逊于中原家具制作水平。甚至在镶嵌技艺和大漆精制技术上具有引领作用，为后世的家具制作工艺提供了可资借鉴的范本。

楚国的家具善于使用榫卯结构，大概有直隼、燕尾榫、圆隼、口隼、夹隼、子母隼、搭边隼、槽隼等类型。这写为中国古典建筑及家具设计奠定了基础。同时，楚国家具在雕刻、镶嵌、编织、髹饰等工艺上都具有很高的水平。影视剧中可以看出，整个室内布局庄重典雅，且符合后宫特色。而最值得研究的地方则是整个室内家具自然和諧，充满生命力，丝毫没有出现僵硬死板的现象，如图3所示。

从出土的楚国家具来看，楚国家具工艺始终是以顺应材质为特征的，这和楚人兼具务实精神和浪漫情怀的特质是密不可分的。正是基于这种工艺观，才为楚国家具书写了辉煌的篇章。

楚国家具从整体上来看，是对楚人精神世界和哲学观念的体现，无论是楚国家具中的造型观念、纹饰观念抑或色彩观念和工艺观念，无不体现着楚国人对于世界、自然、人类自身命运的思考。也正是如此，楚国家具对于当代设计的意义不仅仅在于其外在的表象，更为重要的是，它为当代家具设计指出了设计的本质和内涵，并指导当代设计师设计出更为民族化的产品，随着我国综合国力的不断提升，当代设计师应该具有本土视野和本土胸怀，同时也应该具有设计自信，运用传统的文化资源打造本土设计，为我国设计在国际设计领域掌握话语权奠定基础。

★基金项目：该论文为湖南省邵阳市科学技术局2019年度科技计划项目：邵阳地域特色的家居用品开发设计（项目编号：2019ZD13）的研究成果。

参考文献：

[1]李德喜.楚国家具初探[J].南方文物，1993 （01）.

[2]陈艳萍，楚式家具艺术风格探析[J].南京艺术学院学报，2007（04）.

作者简介：康胜（1988-），男，湖南邵阳人，硕士，讲师，邵阳学院艺术设计学院产品设计专业教师，从事产品设计及设计理论研究;钟家奎（1987-），男，四川宣汉人，硕士，讲师，四川传媒学院产品设计系主任，从事设计及设计理论研究。