赵 旭

紫砂壶艺术在中国传统手工艺术品中具有极重要的地位，它代表了中国手工艺人在陶制艺术品创作上取得的巨大进展，以及人们对于茗器艺术品质的追求。中国江苏宜兴丁蜀地区是紫砂壶的诞生地，这里有着悠久的制陶传统，有出色的制陶大师，更重要的是，这里有制作紫砂壶所必须的紫砂泥，这些条件使得紫砂壶的诞生顺理成章。

六方壶是紫砂壶艺术中的一大类型，线面结构清晰，造型稳重大方是其基本特征，除造型结构上所营造的独特美学效果外，“六”这一数字在中国人的意识中是个绝对的吉祥数字，基于这种文化思想特征，“六方壶”是极能够代表中国人的审美观念与民族情感的。

此件“君六方壶”展现了六方壶虽名“方”但形不必“方”的特征，以此种造型展现“君”的风格气质，是紫砂壶传统造型根据主题所指出的调整。此壶首先要体现出六方壶作品的基本特征，即棱线与面之间的结构设计。棱线在壶中从壶盖边缘起，一直到壶底部，整个壶体线条整齐清晰，有十分鲜明的方器作品的明快活泼之美。棱线使作品筋骨外显，有刚健中正的美感。壶面清爽平整，以洁净大方强化作品结构表现。从作品的整体轮廓上看，此件作品很好地陈述了六方壶线面结构的特点，有了稳定的框架，才能进一步分析作品在六方壶统一美感之外所具有的个性化特征。

作品清爽稳重的造型已基本塑造出一个踏实有原则的君子形象，不过君子还有温润如玉的一面，这就要依靠棱面的灵活变化来表现了。六方壶是采用镶身筒技法制成的，它的六个面是分别制作出来，再塑造成立体造型，手工艺人通过对棱线的灵活调整就能使六方壶呈现出新的特色。此壶最大的特点在于肩部的圆润饱满，抹去了角的表现，棱线也随着壶身的弧度而变得圆润柔和起来，使作品方圆相当，刚柔兼备。壶的肩部象征着君子的随和宽容，在壶中制造出温润如玉的气质风格，将“君子”与“六方”自然地结合起来。

在壶的底部均匀配置了壶脚，每只壶脚都均衡地分布在每条棱线两侧，平稳地支撑着整个壶身。壶盖采用正六边形设计，更能突出壶身造型的端正。壶盖边缘进行了强化处理，进一步凸显壶身与壶盖的六方结构，并在壶颈部与壶盖之间构成转折，使作品整个的线条运行更富于节奏感。壶盖中央运用了桥状壶钮，壶钮两侧的线条是对壶身棱线的外部延续，在顶端自然汇聚，作品之中的棱线就“有始有终”了，更因壶钮的独特设计造成了循环的线形美感，突出了六方壶棱线的特点。就壶钮自身形态看，桥状壶钮的使用效果是非常好的，人们只用一根手指就可以轻松勾起壶盖，在使用上令人体会紫砂壶艺术的精巧感。

“君六方壶”造型标准，将六方壶要求的线面特点与结构美感作出精确的表现，通过对棱线与壶面的调整呈现君子风范，使作品既有着“六”所带来的吉祥如意，又有“君”带来的儒雅大气。作品外表呈一派祥和如意的棕红色，颜色明亮细腻，光泽度极佳。此种色彩的泥料配合六方造型一是加强了作品吉祥如意的文化色彩；另一方面这种色彩与紫砂壶艺术的古典气质是相一致的，再加上手工艺人对泥料进行了极尽细致地打磨，更能彰显整件作品的精美。

壶身两侧镶嵌四方形的一弯嘴与环形的把手，这是传统的六方壶造型比较擅用的两种造型，有利于表达六方壶的经典造型特点。此壶之中其实是结合了一部分装饰的。在壶身表面的几个面上，可隐隐约约见到一些刻画出来的纹样，这些纹样并没有在壶表面形成较深的沟壑，甚至都没有破坏壶身的平滑感，但图样本身又是比较清晰的，竹叶在壶面上随意生长着，与“君”的主题是相契合的。作为“花中四君子”之一，竹子是君子的象征已经是中国人的共识了，用这一图样装饰在六方壶上，更能说明“君六方壶”的主题了。在工艺技法上，这一装饰展现了手工艺人对于刻绘力道的掌握，加强了作品的工艺水准，使作品在艺术与文化两方面都禁得起品味，带给人丰富绵长的审美享受。

结语：“君六方壶”这件作品传统气息浓厚，体现出紫砂壶艺术相关工艺技法的特点与精湛程度，也证明了中国古典艺术形式在当代所具有的影响力。作为如今人们较为认同的茗器佳作，紫砂壶艺术的未来值得我们去期待，这也是我们中华优秀传统文化表现发展的一个重要途径。

《君六方》