从《隐秘的角落》的成功看悬疑网剧的精品化之路

2020-10-12甘露颖

艺术科技 2020年19期

摘要：2020年6月，爱奇艺视频独家播出的国产悬疑网剧《隐秘的角落》在播出以后引起了超高的关注，堪称国产悬疑剧的最高境界。网剧3.0时代已经到来，精品化之路也是大势所趋。《隐秘的角落》获得成功的原因对网剧行业具有较大的参考意义。

关键词：悬疑网剧;《隐秘的角落》;成功;精品化

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）19-00-04

“爬山吗？唱《小白船》吗？”随着国产网剧《隐秘的角落》的热播，这几句话也成了微博上的热门梗。《隐秘的角落》豆瓣评分一直稳定在9.0分，而这部剧的热度和关注认可度，也深刻说明精品化网剧是符合受众需要的，网剧的精品化必然是一个大趋势。通过对该剧进行分析，可以为网剧在精品化趋势中的创作发展提供参考。

1 网剧精品化的趋势

自2011年开始，随着互联网的发展和新媒体的崛起，网剧已经成为视听市场上的新业态、新品类，满足了网络用户的视听体验需求[1]。早期的网剧质量参差不齐，精品剧并不常见。有研究者指出其实只有真正保证质量，才能抓住观众的心[2]。在随后不到10年的时间内，网剧迅速从制作粗糙、成本低廉的粗制滥造到现在投入几千万甚至几个亿的优良精品，如《白夜追凶》《庆余年》等。制作预算的增加、质量的提高也引起了观众对于网剧态度的巨大转变[3]。

网剧的精品化是未来网剧的走向。“互联网是作为内容服务商出现的，内容生产的先天不足不是短期内可以弥补的。”[4]因此网剧的精品化不仅是一个“内容为王”的挑战，也要依靠互联网通过传播方式的革新，建立起和受众之间的联系。总体而言，“优质内容”是网剧赢得受众青睐的基础;“好的形式”能大大提升受众的视听体验;“全媒体营销”可覆盖线上、线下更广泛的受众群体。因而，把握好内容、重视呈现形式、全媒体整合營销是网剧精品化建构的三大抓手[5]。

可以认为，网剧精品化趋势与慢综艺走红类似，是“快餐文化”大肆盛行的当下呈现出来的一种“慢文化”，是现代受众在快节奏生活中对自然和生命本真的一种追求[6]。网剧作为一种新兴的媒介产品，内容是决定其是否可以吸引受众目光、获取持续关注的关键[7]。网剧永远要站在受众的角度，但这并不意味着低估受众的审美观[8]，而是满足受众的需求，为受众带来更加优质的作品[9]。

2 《隐秘的角落》的成功原因分析

《隐秘的角落》是2020年6月16日，由爱奇艺出品，并在其平台上映的国产悬疑网剧。该剧讲述了3个孩子暑期在景区游玩时无意间拍下一起谋杀案，由此而展开的冒险故事。截至2020年6月26日，会员大结局网播量达2.13亿次，上热搜近70次，多日占据爱奇艺热播电视剧榜单第一名。该剧具有高标准的硬件水平：具有影响力的原著小说、善于打造“社会派推理”的制作团队、高水平的剧本监制以及多位实力派演员。因此，该剧不同于其他网剧，从故事本身出发，成为一部“精品”，并充分获得了市场的认可。

2.1 对现实经验的深度思考

相比作为快速消费品的“小甜剧”，该剧更能引发受众对现实经验的思考，从而从市面上大量复制的文化消费品中脱颖而出。在视觉化时代，众多对象都被转化为视觉景观[10]，但思想深度仍然是该剧获得成功的主要原因之一。剧中每个人的内心深处都有一个“隐秘的角落”，善与恶本就只有一步之遥。该剧在流行文化产品所具有的娱乐功能之外，还引导受众探讨人性和家庭的关系，从而在缺乏单纯感官刺激的前提下，却能引发大范围的社会讨论，回归自媒体时代信息传播的本职[11]。新媒体时代，人们被赋予了更多网络空间的话语权[12]，某演员6月25日在微博发文称该剧实力可以与美剧抗衡，众多网友的评论也离不开“精品”“细节”“演技”这些关键词。

2.2 对原著的成功改编

IP改编剧往往面对改编作品和原著孰优孰劣的争议，但《隐秘的角落》改编甚至获得了小说原著粉丝的认可。网剧在故事上基本忠于原著《坏孩子》，但以悬疑视角作为剧情线索，因此剧中人设更加饱满丰富，情节的设置更加合理，多线叙事的交叉并行更富戏剧性，具有更加立体的呈现方式。当前的文艺改编现象具有强烈的跨媒介意识[13]，《隐秘的角落》戏剧化后，在类型把控、人物设定和叙事上巧妙安排，将善意融入单一的“恶”，极大地引起了受众的共情。

第一，在类型把控上，悬疑短剧集的选择在一开始就是成功的。总制片人戴莹说：“悬疑类型在全球范围内，都是一个创作的主类型。国内短剧集的生态促进了网剧的精品化。”但国内网剧往往故事过于单薄，网感不足[14]。所以，该剧放弃了强情节的情感线，选择了叙事节奏偏慢、受众面更窄、门槛更高的悬疑线。

第二，在人物设定上，相较于小说中单一、片面、工具化的设定，网剧的改编让人物更加立体丰满。小说中，所有人物的出现都是为了加速顺利完成一场谋杀，连主角张东升也只是一个冷血无情的杀人犯。但在网剧中，显然人物塑造是创作的重要环节[15]，人物大于故事，人性的多面和复杂显现得淋漓尽致。剧中每创造一个小说里没有的新人物，都是为了让张东升和3个小孩子绑在一起。一些功能性角色（如小说中不曾出现的民警老陈）的形象刻画也让受众看到了影片主题：在黑暗的地方还有光。原著《坏小孩》里，从标题到内容都贯彻始终，都是3只残忍的小兽。而网剧则将角色设定为3个无助的孩子，试图在大人的世界里存活下来。网剧改编带来的自由，说明体现角色的固定程式化也是角色发展的一步[16]。

第三，在叙事上，《隐秘的角落》主线的正叙推进故事发展，片中插叙丰富故事情节，片头插播倒叙引起悬念。小说只陈述了孩子的恶，通篇灰暗，对背后的原因和环境却少费笔墨。而影片从动机、危机和细节的处理上都更加精心。相比统一、客观、规则的故事时空来说，叙事时空是灵活的，可以被分散、重组和重复，而受众所看到的事件是被创作者选择、控制和设置的[17]。这部剧多了些阳光感，拍出了一个夏天，喝着汽水、流着汗的感觉。这些改编或许并非单纯出于审查的考量，而是试图将多元视角融入故事本身，从而进一步提升该剧的思想深度。此外，该剧采用开放式的结尾，用童话和现实两种展现形式，这也是为受众留下解读空间的手段[18]。

2.3 优秀的制作质量

制片水准是《隐秘的角落》获得成功的基础。过去的网剧普遍制作成本低，团队的专业性以及视听效果远不及大制作的电视剧[19]。而《隐秘的角落》在2019年同类型悬疑剧中是单集制作成本最高的。因此与小成本网剧的“小打小闹”不同，该剧的质量甚至赶超美剧，画面新颖夺人眼球，能够满足受众的不同需求，在视听表现上接近院线电影的水准，从而使受众获得了更好的观影体验。

好的影视剧依靠镜头语言来表达，一方面可以带动受众的情绪，增强其艺术感染力;另一方面可以制造戏剧冲突，以增强娱乐性与观赏性[20]。《隐秘的角落》在剪辑上进行了精心设计，如在第四集中，朱晶晶去世当天，朱朝阳却在和小伙伴快乐地过生日。为了表达人物命运的反差并暗示朱晶晶的死和朱朝阳有关，剧中上一个镜头还是朱朝阳父亲朱永平在妹妹朱晶晶的火化协议书上签字，下一个镜头就转换到朱朝阳和小伙伴快乐地吃蛋糕的画面，没有任何其他过渡和衔接。一些镜头具有视觉隐喻的意味，如片头张东升将岳父母推下山崖后出现的蜥蜴特写镜头，这一符号便是以蜥蜴的“冷血”暗喻张东升的“无情”。

该剧的画面设计、打光、布景等方面也与情节高度契合。随着情节的发展，3个小孩的立场和情感趋向开始转变，这时3人身上的灯光效果也是不同的，展现了3人心理的变化。背景音乐是影视剧的重要部分，强化背景音乐的神秘色彩也成了制造悬念的惯用手法[21]。剧中的配乐根据节奏给人紧张的心情，符合该剧的整体氛围，对剧情具有一种隐喻或提示的效果。其中，来自独立创作人的11首片尾曲糅合摇滚和电影的风格，充满暗黑诡异的气息，被网友调侃为“来自阴间的BGM”。

选角也是《隐秘的角落》获得成功的重要原因。角色是一部网剧中不可忽略的重要内容[22]，一些获得成功的网剧或综艺在选择演员时不盲目依据当红流量，而是更加注重演员实力和与角色的契合度，从而避开了网剧因过度重视流量而触犯的雷区[23]。《隐秘的角落》的选角便采取了这样的策略，所选择的实力派演员表现优秀，符合剧中的人物气质，从而获得了受众的认可。此外，儿童演员的选角是许多剧组面临的难题，该剧选择的3个小演员的气质接近角色，将孩子身上的纯粹和真情实感演绎得淋漓尽致。

3 结语

《隐秘的角落》的成功不仅是单一悬疑网剧的市场现象，更凸显了整个网剧大环境的精品化倾向。长久以来，人们对于国产剧的粗制滥造，一直是厌恶和抵抗的态度。《隐秘的角落》的大热正反映了市场对精品化网剧的期待。在广电体制改革的大背景下，网剧的模式更趋向于“精品化”“季播化”;网剧的3.0时代也是一个精品化、类型化的时代，一些精品网剧帮助市场和受众找回了对国产剧的信心。从《隐秘的角落》可以看出，对现实生活的深度思考和高制作品质是精品化趋势下网剧获得成功的必备条件。

参考文献：

[1] 王崇.试析国产悬疑推理类网剧的发展困境与突破——以《余罪》为例[J].新闻研究导刊，2019，10（05）：98-100.

[2] 齐维薇.美剧的跨文化传播以及多元文化对大学生的认知影响[J].戏剧之家，2019（26）：90-91.

[3] 刘琳.浅析网剧《白夜追凶》的成功及其影响[J].戏剧之家，2018（01）：91-92.

[4] 时统宇.网剧3.0了，电视剧几点0啦？[J].视听界，2018（04）：124.

[5] 刘霦月.网剧精品化建构的三大抓手[J].青年记者，2018（20）：95-96.

[6] 赵雅君.快餐文化下“慢综艺”节目的发展路径研究[J].今传媒，2018（12）：91-93.

[7] 樊帆.粉丝+内容催化IP共赢——流行网剧的传播学解读[J].新闻研究导刊，2016，7（06）：124.

[8] 吴成晨，黄慧敏.新媒体视域下传统文化节目热播的思考[J].大众文艺，2018（15）：132-133.

[9] 万丽唯，阮立.颠覆性的满足：爱情类网络自制剧的受众研究[J].新闻知识，2018（08）：42-45.

[10] 郁子笛.网络短视频的拟态环境研究[J].戏剧之家，2019（34）：224-225.

[11] 陈相雨，丁柏铨.自媒體时代网民诉求方式新变化研究[J].传媒观察，2018（09）：5-12+2.