杨时旸

无论从哪个方面去衡量，《圣·弗朗西斯》都是一部标准的女性主义电影，以女人和女孩为主角，写女性的肉身困境、社会遭际与精神世界。这其中有众所周知的议题，也有秘而不宣的羞耻，它轻盈、真实，看起来不停地触碰生活中隐藏的暗礁，但总有一层明亮的底色。

片子的故事背景设定可以说是一个标准的政治正确模板。一对跨种族的拉拉夫妻，住在郊外富人区，门口草坪上插着“黑命贵”的标语，人工受孕刚刚产下第二个孩子，正寻找保姆。明白了吧？这几乎奠定了故事的基调和语气。这政治正确的展现并不让人厌烦，而始终带着轻微自嘲和反讽的语气，体现的是生活中表演性的开放与内部长久积压的封闭之间的张力。

故事是以女主角布丽奇特来应聘保姆为开端的。布丽奇特是一个白人，34岁，以世俗标准去看，她一无所成，在餐厅当服务员，没有结婚，没有子女，没有未来。她负责照顾这家的老大弗朗西斯，偶尔还得照管那个刚刚降生永远在哭的婴儿。布丽奇特带着6岁的黑人小姑娘去逛公园，上音乐课，外出徒步，小麻烦不断但感情日益升温。

从类型上看，这故事就是一部生活小品，对白里都是家常，展现的都是琐碎，但这细密之中悄悄埋进众多公共议题，如月经羞耻、堕胎、当众哺乳的权利与争议、产后抑郁、女性成为母亲后的社会角色变迁与自我定位的失衡……更何况还有着作为背景一直存在的关于种族和同性婚姻的各种拷问。