卢桢

南巫擅于用“感觉化”的细节营造充滿“幻意”之美的诗歌情境，她的写作多是基于都市的日常经验，欲望、梦幻、时间等要素混融在她的语句中，形成都市诗人的精神逻辑。在历史经验与未来境遇无从考察的当下，她不厌其烦地记录着一个个事件或场景，以个人体验充当着纷繁芜杂的城市经验的价值标尺。看她的组诗《吉塘路咖啡馆》，其间充满了微小的事件、场景以及感觉化的细节，诗人以此作为思维延长的一根触须，去探秘消费时代自我主体的存在意识。

组诗中的《大中路》《吉塘路咖啡馆》《归来者》等篇章均对应了鲜明的都市体验，在无趣而刻板的城市生活速度和生存逻辑之外，诗人找到了专属自身的观察视角。她采取“静观”的姿态，收纳并采集着各色情感讯息，拍摄城市街道、咖啡馆里、巴士车上的诸多图像并随机加以组合，拼贴出一幅幅碎片化的现代场景。如《吉塘路咖啡馆》一诗，诗人化身为一个相对封闭空间内的隐秘观察者，将咖啡馆的内场景娓娓道来，她采用细微而平淡的叙说语调，以“静观”的观察方式，将“玫瑰香气”“蓝鹦哥的扑翅声”“拐弯的光线”等日常生活的偶然性因素引入诗歌想象的生产流程，凭借事态意象的片段呈现，闪回着抒情者对城市经验的印象化碎片式认知。在情感空间的建构中，咖啡馆内外的风景被处于“静观”状态的“我”的视线纠结在一起，从而实现了意义的联结。“静观”的行为本身使诗人与时代的主流速度拉开了一定的距离，她能够发现更多与时代“同速”之人无法捕获的瞬间，并从认知角度感性地标示出自己所处的心灵位置。……