【摘要】文化的大一统制约了文艺的个性，同时也阻碍了美学的发展和审美观的趋同。舞蹈也不例外，西方现代舞对于当下中国古典、民族民间舞的影响和冲击不小，从各地艺术学院、艺校到专业院团甚至群文线上教学与作品而言不一而足。处在改革前沿阵地的浙江更是不能幸免。在这样的大环境下，如何保持地域特色和赢得时代的审美认同，是生在此地的各位舞人应该明确和思考的。

【关键词】分布；融合；生力军；状态；格局

【中图分类号】J70 【文献标识码】A

一、浙地的舞蹈分布和走向

浙江省从地理环境划分有着“七山二水一分地”之说，舞蹈的脉络也分成了山文化、海文化和水乡文化。2000年适逢“第十届全国群星奖舞蹈大赛”在台州市黄岩举行而前行观摩，首次感受到浙江的舞蹈不仅规格高，制作精良且表现上佳，题材的选择也非常讲究。作品《大海告诉我》《海风吹来时》《开渔时节》等代表的是海文化；《水乡三月天》《田间风景线》《鱼舍夜话》代表了水乡文化；而山文化则有畲族舞蹈《看三月》《悠悠楠溪江》等，就整体比赛而言，是否具有鲜明的浙江风格一时很难界定。清新柔美并非浙派舞蹈独有，江苏和上海地区也属吴侬软语之地。这三地又该如何评定呢？

从浙江专业院团早期的舞蹈《采茶舞曲》《采桑晚归》等作品，到群文线上的《碧荷涟涟》《乡柳》《女儿红》《山中那座油坊》等都能找到一些越地情怀，《青石板》以拟人化的编舞手法及《红结儿》夹杂现代元素糅合的舞作开启了浙地新舞蹈的模式，《蚕匾上的婚礼》形式感更强于人物的形象。……