【摘要】五声性序列（集合）作品是在序列写作基础上，保证五声性风格的一种创作手段。罗忠镕的《第三弦乐四重奏》在创作音高材料时运用了五声性序列的写作方法，这种写作方法不仅拥有序列音乐的理性技术特点，同时五声性音调也表达出中国音乐的特点（五声性不仅限于中国风格）。本文以组合性序列与序列中存在的动机为研究方向，综合分析作品音高材料中的五声性序列特征，以概述出作品中的几个特点。

【关键词】序列；音高材料；集合；声部；五声性风格

【中图分类号】J614.3 【文献标识码】A

一、作品音高材料中的序列（集合）

五声性序列在作品中强调序列与五声性这两者所包含的基本条件，所以，最明显的特征是主题的一致性被强化了。作品所用的基本材料具有五声性的序列（集合）和非五声性的序列（集合）。从第一乐章开始就可以看到五声性的序列（集合）和非五声性的序列（集合）这两种写作方法。

（一）五声性的序列（集合）

例1：

作品第一乐章第一小节到第三小节标出的是作品中五声性的序列（集合），原型序列数值是0，2，5，7，4，1，11，8，6，3，9，10，从第一部分六组不同的五声性序列集合可以看出从低音声部（大提琴）开始，使用了作曲家设计的序列9的大二度移位（可简称P2）。序列9的大二度移位是在原型序列上增加2得出的：0+2=2，2+2=4，5+2=7，7+2=9，4+2=6，11+2=1，1+2=3，8+2=10，6+2=8，3+2=5，9+2=11，10+2=0。

前三小节可以看出由十二个音组成的第一组序列为2，4，7，9，在音高旋律中的位置做了置换形成四音集合，成为最明显的五声性大二度集合。这里的五声性大二度集合从五声性调式来看，属于G宫四音集合（带有C宫色彩）。……