黄爱 李历松

摘要：张大千与溥心畬两位先生是近现代以来活跃于中国画坛的两位名家，1935年于非闇在《北京晨报》公开合称二人为“南张北溥”。张溥二人虽因身世背景与师承渊源的不同，导致两人绘画风格的迥异，但二人却代表着近现代画坛的高度与光芒。本文论及的作品主要以两位先生的早中期山水作品为主，是吉林省博物院的重要收藏之一，为研究张大千、溥心畬绘画风格的演变提供了重要的线索和轨迹。本文重点论述张大千和溥心畬对中国传统艺术的继承与发展，重塑他们所处时代的精气神，进一步演绎这一南一北不同区域的艺术特色。

关键词：化古为我法  绘画“南北宗论”  清“四僧”  清“四王”

一、大千篇：化古为我法

在传统文化受到空前挑战的时代，大千先生反其道而行，选择投入前清遗老曾熙和李瑞清门下学习书法和学问，毕生钻研传统国画。大千先生早中期的山水画，一方面以清初四僧石涛、八大、渐江、髡残为代表的文人画为师，尤以擅长临摹石涛著称于世，将古人之法与自然山水融会贯通;另一方面他对青绿山水的探索，超越了董其昌“崇南抑北”的偏见，寻找“没骨”山水画的典范张僧繇与杨升。经敦煌的洗礼后，他再学习五代、宋、元山水，画中可见仿王蒙、盛子昭等人的用笔，厚重苍茫不失清润之气。

1.20世纪20年代至30年代的山水画

张大千早中期作品，主要分为山水画、人物画、花鸟画三个类别。首先来看一下他20世纪20年代至30年代的山水画，主要以临、仿最多，临、仿的对象主要以石涛、八大、渐江为主。……