演奏版面潮尔

梳理琴弦

传统皮面潮尔琴是草原蒙古人使用的乐器。根据某些蒙古文历史资料记载，早在13世纪成吉思汗时代，胡兀儿、潮尔乐器已在宫廷乐队中使用。潮尔也是草原上的人们常用的乐器，它那柔软、低沉、浑厚、苍凉而古朴的音色，是古老草原的倾诉，是扑面而来的草原故乡的风，是人们表达内心喜怒哀乐和自娱自乐的乐器，也是叙述说唱“英雄史诗”的伴奏乐器。潮尔至今已有一千多年的历史，因为没有得到改进，已不适应现代社会需要，逐渐淡出人们的视线甚至到了濒临失传的边缘。

近年来，国家很重视民族文化的传承与发展，“潮尔琴制作技艺”已被列入内蒙古自治区非物质文化遗产保护项目。

习近平主席提出；“历史文化遗产要古为今用。”为更好地传承潮尔艺术以适应时代发展的要求，2006年，在潮尔演奏大师布林老师（国家级马头琴演奏艺术代表性传承人）的倡导下，我们开始对流行千年的“皮革蒙制的传统潮尔琴”进行了改进。潮尔琴诞生至今还是老样子，没有得到改进的皮面潮尔存在好多弊病，所以不适应当今社会需要，面临被淘汰也是一种历史的必然。为了抢救这一非物质文化遗产，我们对传统潮尔琴进行了研究，在保持原生态音色特点的基础上对其进行了改进。

首先，我们要改善传统潮尔琴的声学品质，使其音量增大，同时提高制作工艺水平。经过几年的努力，我们成功研制成了“板面潮尔琴”并获得了国家专利（专利号；ZL200720016363.X）。

经过十几年的不懈努力，通过三次改进和小批量生产，板面潮尔获得了良好的反馈。在推广使用实践中，验证了板面潮尔的优势。板面潮尔琴克服了传统皮面潮尔琴的诸多弊端，对干、湿度气候变化适应性强，在去除了插在皮面琴码下部斜插的蒙古刀后，令其使用起来更加方便。弦轴改用机械轴后，调音定弦更加稳定，易于操控；其共鸣箱面板采用了梧桐木或白松后音量增大，音域变宽，音色统一稳定，同时拥有柔和浑厚的特点，基本保持了皮面潮尔的传统音色。

板面潮尔琴为蒙古族传统古老乐器的传承和发展，乃至跨出国门走向世界奠定了良好基础。对板面潮尔琴在形制、音域、音色、音量等方面的探索所取得的突破与创新，对民族乐器的合奏、齐奏与独奏都具有实用价值，也为蒙古族乐器事业发展的多元性起到了推动作用。板面潮尔更适合中、小学校教学及初学者使用，其性能稳定，易操控，音色统一，适合群体化演奏及独奏。

打磨版面潮尔的琴头

潮尔琴的制作是一项相当复杂细致的工艺过程，在经过上千年的传承之后，人们积累了丰富的演奏和制作经验，而这些经验又很难在短时间内被理解与掌握。为此我们尝试从乐器制作理论与声学理论角度去分析与总结潮尔琴的制作。如果制作者掌握了制琴理论，以理论指导实践，对制琴者一定会有重要的帮助。

决定潮尔琴声音品质好坏的关键在于制琴材料的选择与制作技术的掌握与操作，其中选择什么样的木料制作是基础，制作技艺也是其中重要的一部分。材料与制作工艺二者之间的关系为：“材质具其三，制法成其七。”制琴不仅要有好的木工手艺，还要懂得制琴理论，只有了解潮尔琴的结构、音色等特点，才能制作出合格的好琴。

板面潮尔的声学品质即琴在演奏过程中发出的音质、音色，就是该琴的物理振动与声学特性。因此尝试从制琴理论、物理振动与声学角度去分析与总结经验，在制作中灵活运用相关的知识，对制作出高品质板面潮尔琴有着重要意义。

下面是板面潮尔琴组装图：

对板面潮尔琴从设计理论和制作层面进行科学客观地分析，从物理角度将板面潮尔琴视为一个完整的振动声学体系。为了描述板面潮尔琴主要部件在振动发声的过程中产生的不同功能，可将其划分为四个部分：①琴弦；②琴弓；③琴码；④共鸣箱。

1.琴弦是振动系统，是板面潮尔琴的振动源。琴弦性能的优劣对琴的品质有至关重要的影响。

潮尔琴所采用的是两根琴弦，是由捋齐梳顺几十至上百根直径为0.16mm～0.18mm的尼龙丝构成，它比一般琴弦手感舒适顺滑，对温度略敏感，但对干湿度不敏感，音调稳定。多根组成的琴弦会产生多维振动，振动能量大，阻尼小，能量传递速度快，形成了板面潮尔琴的特色振动频率源，这种形式构成的琴弦是板面潮尔琴的独特特征，该琴比一般拉弦乐器听起来声音更加柔和、浑厚，音域更宽。

制作共鸣箱

板面潮尔在琴弦的选择上采用多股直径为0.16mm～0.18mm的尼龙丝作琴弦，高音弦115根左右，低音弦185根左右。

2．琴弓是击砺系统，板面潮尔琴的琴弓，使用的是马头琴专用琴弓。演奏时，演奏者手持琴弓，利用弓杆上的马尾束，击砺琴弦使琴弦产生振动，供给琴弦振动能量使其产生振动波。

琴弓由弓杆、马尾束、握把、调节扭组成。琴弓杆的制作要选用弹性上好的硬木制作，弓杆头镶上马尾束，束尾装在握把里固定，再安装到弓杆上由调节螺丝杆固定。弓毛的松紧度，可用调节钮转动调节。

3．琴码是能量传导系统，板面潮尔琴的琴码起到连接琴弦与共鸣箱面板的“桥梁”作用，它负责把琴弦的振动波传递给共鸣箱。

琴码的设计采用双脚底座方案是为了提高琴码竖立稳定性，在传递振动波时两边码脚存在一定的相位差，这样可使乐音听起来更加浑厚丰满。演奏者通过不同角度、不同的力度拉琴，会产生不同的乐音，从而演奏出更加丰富多彩的音乐效果。

琴码的形状、高度、厚薄、镂空的多少；琴码的材质、重量、大小与面板接触的位置正确与否，对琴的音质、音色、音量以及均衡度会产生很大的影响。

琴码制作选用的材质很重要。琴码的制作要选用振动传递效率高、质地软硬适当、木射线丰富、弹性好、年轮均匀的白杻木。实践证明，白杻木琴码能保证琴码的传递效率。

琴码过厚或制码的材料太软，都不利于振动；越厚越能吸收振动能量，也会造成振动受阻，滤掉了不该滤掉的部分频率。

琴码太薄，码料太硬，则使得高音部分音色敏感突出，对低音发音也不利。一定要配置合适的琴码才能保证琴的音质、音色、音量。

4．共鸣箱是共振系统，板面潮尔琴的共鸣箱是琴中最重要最复杂的结构部分。它将琴码传导过来的振动能量吸收，使振动频率在共鸣箱内得到放大，产生共振形成乐音，通过出音孔把乐音传播到空气中去，从而产生清晰、和谐、悦耳动听的乐音。

板面潮尔琴共鸣箱的制作用料关系到琴的音质、音色，因此对制作共鸣箱所使用的材料要求较高。选用的材料应能够把传导来的振动能量最大限度地转变为声能幅射到空气中去，因此要求制作共鸣箱所用木料的摩擦阻力要小，发出的声音要有足够的音量，共鸣要好，传播声音持久。因此，要求音板材料能够均匀地传导不同频率、不同强度的振动波；要达到以上要求的材料其木材密度要小、传导声音要快且木材弹性要好，质地坚硬、纤维结晶度高、木纤维长、木材生长年轮宽度适中。经过多年自然干燥的色木最符合制作板面潮尔的共鸣箱。色木经过径切之后，制作出的共鸣箱能够保证潮尔琴声学品质的要求。

潮尔琴共鸣箱面板用料选择梧桐木或白松作为主要原料。梧桐木、白松材质松软，弹性较好，适合制作板面潮尔琴面板。音梁、音柱采用白松木料制作。琴杆料要选用坚硬、细腻的色木或硬杂木制作。

共鸣箱采用小提琴制作工艺方案制作。共鸣箱内结构要顺畅，整体粘贴要严密牢固，不得有缝隙，以免开胶影响琴的音色。

5．板面潮尔琴的安装与调整。制作完成的共鸣箱内，要按指定位置装入音柱。音柱装配要垂直，不能过紧也不能太松，以能立得住为标准，不能歪斜；音柱上下接触面要严实，不能有缝隙，否则会产生杂音。成品琴出厂前都已调节到位，使用者可直接使用。音柱位置不可随便移动，移动不当直接影响琴的音色、音质。调整音柱是个细活，如果你想移动其调整音色，最好找专业制琴师或有调整经验的人进行调整。

把琴杆插入共鸣箱，把拉弦板尾绳装上，挂在共鸣箱底部尾柱上，把成股的琴弦穿入拉弦板上部孔中。高音弦穿入外侧孔中，低音弦从内侧孔中穿出，一定要疏理至一般长短再把弦拉至琴杆上弦孔位置的高度，疏理顺畅并扎紧后编成辫子，长度至紧弦柱孔位置并扎紧，其余部分放散再穿入机械轴柱孔中，高音弦穿入上边孔，低音弦穿入下边孔，拧动手柄就可紧住琴弦，转动轴柄即可调整琴弦张紧度。

琴弦装好后安装上码，上码装在距离上穿弦孔往下40mm的位置上。在琴面板音柱位置往上大约5mm位置安装琴码，码脚与琴面板接触面要十分服贴，否则会出现琴码不易固定容易移位的故障。

装配好后的琴在演奏前，琴弦和琴弓上要擦上松香，再转动调弦手柄调整琴弦松紧，内弦音高调到A音，外弦调到d音上就可以用琴弓拉动琴弦演奏了。

总之在布林老师的指导下，通过总结多年的制琴经验，在我们不断的努力下，板面潮尔琴的音色已经达到了或接近传统皮面潮尔的音色，但是还有一些差距，还需要与演奏家们共同研究，找出不足之处，努力使板面潮尔琴的质量进一步提升。

我们的目标是：板面潮尔琴在未来能够走向标准化、批量化的模式；让潮尔艺术能够得到持续的繁荣发展。