王煜文

摘要：民间歌曲是中国音乐文化不可或缺的组成部分，也是中国传统文化的重要组成部分，中华文化博大精深也体现在数量繁多、风格各异的民歌中。在民间歌曲中，总会有许多词调相近的同宗歌曲出现，虽然这些歌曲在许多部分都有相同或相近之处，但却各有其独特的韵味。本文将以河北地区的同宗民歌《送情郎》为例，从不同方面对同宗民歌做简单的对比分析。

关键词：河北民歌;同宗民歌;音乐分析

一、河北民歌概述

河北省古属冀州，故而简称为冀，因战国时期处于燕、赵和中山等国之间，故也被称之为“燕赵”。自元朝立都北京，河北便是京畿重地。作为京城的重要枢纽，各地区的民歌都相继传入，如南方的《采茶调》《鲜花调》等，都在当地改编后得以传唱，也正因如此才造就了如今河北民歌种类繁多、丰富多彩的特色。

从地图上可以看出，河北省有着独特的地理特征，东临渤海、西靠太行、南连中部平原、北接内蒙古草原。这让河北地区同时存在着不同形式的民歌：靠近海洋的东部有着渔歌号子;高原和山地众多的西部和北部多为山歌;南方的华北平原则多为小调。

纷繁多样的歌曲形式，各区域间歌曲的传播，不仅使河北民歌呈现出了百花齐放的发展形势，也促使了许多歌曲变体的出现，这一系列同宗民歌，使得河北民歌更具多样化。

二、河北民歌《送情郎》不同变体的对比分析

《送情郎》是一首极具河北地方特色的民间歌曲。相关歌曲谱例现收录于《中国民间歌曲集成 河北卷》第562-565页中（以下简称为《河北卷》，下文所说谱例均为《河北卷》中的谱例）。这些歌曲来自河北不同地区，虽有相似的名称，但内容已有差异。下面将从三个方面对这些歌曲进行分析。

（一）旋律的差异

从《河北卷》谱例中可以看出，以下四首歌曲在旋律上各有不同。

第一首阜平县的《送情郎》中，总体旋律为高起低落，在开始部分使用大量高音，到结尾使用低音，歌曲的整体感情由激动转为忧伤。其中不时有四、五度大跳，使得歌曲感情基调多了几分不安与忐忑，充分地展现了不舍之情。

第二首《送情郎》，总体旋律较为低沉平稳，只有在歌曲结束部分由部分高音出现。用平稳的旋律来诉说自己的回忆，用最后的高音来表现对情郎的迫切思念。

第三首是张北县的《送才郎》中，总体旋律起伏较大，在二度和三度的平稳进行中还带有八度的大跳。和前两首歌曲相比，这首歌曲有着更强烈的感情变化，平稳中加入突强的变化，让这首歌曲更具表现力。

第四首阜城县的《送才郎》中，总体旋律平缓，没有太多音程大跳，平稳的上行下行。这首歌曲的风格，不是用激动来表现不舍，而是用深情诉说来表现思念。

（二）音乐风格、节奏的差异

通过《河北卷》谱例可以看到，四首歌曲在节奏上也有着明显的不同。

第一首《送情郎》来源于保定市阜平县，地处河北省西部，与山西交界，曲风接近山歌。在谱例中，速度为中速，音符多为四分音符，节奏较缓，并且每个句末都有长音，符合山歌的特色。

第二首《送情郎》的出处已无法得知，但在谱例中，速度为中速，多用四分音符与八分音符，节奏较缓，起伏不大，曲风接近劳动号子，所以这首歌可能来自河北省东部。

第三首《送才郎》来源于张家口市张北县，邻近山西和内蒙古，曲风也接近于山歌。在谱例中，速度为中速稍快，有多处跨度很大的长音，与山陕的“信天游”风格相似。

第四首的《送才郎》来源于衡水市阜城县，与山东省相邻，所以曲风较接近小调。在图例中，速度为中速，多用十六分音符，节奏型较密集，节奏较快。旋律起伏有规律，符合小调音乐的音乐风格。

（三）歌词的差异

四首歌曲有相似的曲名与题材，但从《河北卷》谱例中可以看出，歌词已有很大不同。

第一首《送情郎》中的歌词部分较少，内容也较为简单直白，并且在每句歌词后使用了大量的衬词，表现出了民歌的歌词特点。

第二首《送情郎》歌词长度有了明顯的加长，同时其内涵也有了深度，虽有衬词但明显减少。

第三首《送才郎》的歌词已扩展为多段体，每段歌词的篇幅都很小，每句词后都加入了大量衬词，共有16段歌词，极大拉长了歌曲篇幅。

第四首《送才郎》的歌词与上面三首都不相同，两段体的歌词，篇幅适中，衬词极少，每句歌词中都充分地展现了“一字多音”的歌词特点，是典型的民间小调风格。

结语

在河北地区，像《送情郎》这样的同宗民歌还有很多，时至今日仍有很多的歌曲在传播和演变。通过对于这些同宗民歌的分析和学习，笔者相信，作为中国传统文化的重要组成部分，民间音乐只要还在各地区不断的传播、交流与演变，中国传统文化就会永不落后、永葆生机，中华民族伟大复兴的目标终将实现！

参考文献：

[1]吕骥.中国民间歌曲集成·河北卷[M].北京：中国ISBN中心，1995.

[2]冯光钰.中国同宗民歌散论[J].人民音乐，1997（07）：19-22.

[3]单建鑫.冀中民歌中的同宗现象[J].音乐创作，2013（01）：136-138.