【摘要】 《骑马》是一篇有着鲜明时代背景的故事，作者在全能视角下对文中人物进行塑造、间或评论，故事简单，语言平实。对矛盾冲突的设计和解决一向是讲故事的精髓，但这篇文章中似乎并没有传统讲故事的套路，缺乏在高潮中化解的矛盾，更多的是游离在矛盾之外的种种暗含的对比，随着社会的发展，百余年之后以当下的眼光重读这个故事，会有不同的理解和体悟。

【关键词】 《骑马》;矛盾并置;莫泊桑

【中图分类号】I107          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）37-0035-02

有着“世界短篇小说之王”的莫泊桑一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家之一，而《骑马》正是他经典短篇小说中灿若星辰的一篇。此文发表于1882年，彼时的莫泊桑正承受着眼疾、偏头痛、神经痛等多种疾病带来的巨大痛苦。见证了时代的巨变、亲历过战争之残酷，被没落法兰西贵族身份詛咒的他，终将往日之所见闻，身体切肤之感，和那在头脑深处激荡的思绪化作笔下一段段故事，籍着这故事中的一个个人物，抽离出也许是他者抑或是自己，终归是时代的精魂。

《骑马》从时间维度上线性展开，围绕着主人公海克多尔，从他“20岁那一年”开始跳跃式前进，简单明晰快速的交代清楚故事背景，着重讲述他32岁时因为一笔意外之财而组织了一次家庭郊游，不想在返程途中骑马撞伤了一名老佣人，致使全家被此妇人讹诈的故事。

这是一篇有着鲜明时代背景的故事，作者在全能视角下对文中人物进行塑造间或评论。故事简单，语言平实，却能无时无刻引发着读者的思考。对矛盾冲突的设计和解决一向是讲故事的精髓，但这篇文章中似乎并没有传统讲故事的套路，缺乏在高潮中化解的矛盾，更多的是游离在矛盾之外的种种暗含的对比，随着社会的发展，百余年之后以当下的眼光重读这个故事，似乎会有一些不一样的理解和体悟。

一、没落阶级曾经的辉煌和阶级荣耀下失能的小人物形成第一个对比

海克多尔是一位“外省的贵族的子孙”在小说的开始作者这样描述：“世上原有许多没有趁早就预备在人生里苦斗的人，他们一直从云雾当中观看人生。格力白林（海克多尔）自身不仅没有什么方法和应付力量，而且从小也没有得到过机会去发展自身的特别才干、个别性能、一种可供斗争之用的坚定毅力，所以手里简直没有接到过一件武器或者一件工具，格力白林就是这样的一个人。”

在持续千年的封建统治中，权利、财富的集中让将统治者们分离塑造出了贵族的身份，等级的合法化让这些贵族及其子孙心安理得地过着不事生产的享乐人生，在经年累月地对大众洗脑和自我蒙蔽中，身份逐渐成了不容质疑的天赐荣耀。当阶级失去了先进性，固化的传统和思维阻碍了社会的发展，原本处于统治地位的事物便会在悄无声息中发生巨大的变化。“贫穷的贵族”“微末而又骄傲”“等级上的固执”这些似乎充满了矛盾的词语结合，一边强调贵族曾经的崇高地位，一边突出了他们现实生活中难以言说的凄惨，给人以强烈的人物概念冲击。

在阶级余荫的庇护下，这些贵族子孙早已失去了基本的生存技能，一旦时代变革的大幕拉开，无所适从、无计可施似乎成了他们的唯一选择，精神的阉割让他们在惶惶不可终日中不求思变，走向末路。

二、阶级形象的没落与对阶级形象传承物的执拗坚守形成第二个对比

“那些毫无生气的房子的高楼上，其中从底层到高层的住户都有贵族头衔，不过从第二层楼数到第七层楼，有钱人像是很少。”这些高楼显然是逐渐崩塌的封建贵族阶级曾经地位和财富在人间的物化，此时成了岌岌可危的残垣断壁，毁灭尚未到来，当阶级失去了赖以生存的物质基础，地位和名誉就会将一部分无所适从的人推向深渊。

海克多尔正是其中一员，他不是一个十分虚荣的人，当然生活也没有给他虚荣的可能，他的生活简单苍白，除了散步和“用同事们送的免费票子每年冬天可以到戏院看一两回戏以外，再也没有其他的散心事情”，内心中充斥的迷茫，让他在时代的洪流中无法找到自己的合适身份，没有前进的方向，出于对身份的坚守，有着同样执念的贵族子孙走到一起，报团取暖，于是当他“遇见了一个像他一样贫穷的贵族女子就娶了她”就显得那么自然而然，水到渠成。

马术是一项高雅且刺激的活动，在欧洲有着深厚文化底蕴和历史传承，又被称为第一贵族运动。对于身为没落贵族的海克多尔来说，地位的丧失、金钱的匮乏像一道无形的枷锁束缚着他，在这种情况下似乎也没有什么可以满足他重温昔日荣光的欲求，贫穷让他无力负担娱乐活动，对“保持身份的顾虑”又让他不能有异于“贵族”的追求财富的行为（他本身也没有这个能力），这份矛盾在平淡的日子中逐渐发酵，所以当他一旦有了“一笔三百金法郎的特别奖金”时，“骑马”这项可以极度抚慰他日益贫瘠的心的贵族活动顺其自然的就成了他最迫切的选择，这种欲望被点燃后产生的难以抑制的渴望和欣喜在字里行间展现得淋漓尽致，在“经过一番长久的讨论”之后确定的野炊，在海克多尔的一声高喊中被毫无意外的引向了他真正的目的---骑马，于是一切都变得活泼起来，“每天傍晚从办公室回来，海克多尔总抱着他的大儿子骑在自己的腿上，并且使尽气力教他跳起来”、贵族身份的荣光在这一决定之后重新降临在这个家庭当中，甚至连女佣人的态度都发生了变化，“那个女佣人想起先生会骑马陪着车子走，总用一种赞叹的眼光瞧着他”，而海克多尔的心态也发生了一些微妙的变化，他说：“我们从森林公园转来的时候，可以绕路从香榭丽舍大街回家。那么我们真可以绷绷面子，倘若遇见部里的人，我一定不会丢脸，单凭这一点就足够教长官重视我的”。此时的他已经在海军部工作了12年，漫长的职业生涯给予他的似乎只有压抑和轻视，以至于仅仅是骑一次马都可以让他产生被“重视”的可笑想法。

三、道德和良知的拷问形成了第三个对比

这是一次笼罩着疑问的事故，似乎所有事情都在不停地将主人公推向最坏的方向，受害人西蒙大妈“在街面上横穿过去，她刚好挡住了这个乘风而来的海科托尔的路线”，意识到危险的海克多尔拼命地叫喊示警也没能停下来她太太平平的的步伐，突发的事故激起了行人的关注，群众的正义声张起来，“一大群怒气冲天的人，指手划脚，乱叫乱嚷，团团围住了他”“一个身佩圆形大勋章的大白胡子”成了临时的主事人员，进行道德审判的同时安排着事情的发展，于是西蒙大妈在其指挥下被送进了药房，而主人公则被安排进了公安局，这个大白胡子是谁？他为什么可以在混乱中成为众人信服的对象？身上的圆形大勋章和精心打理的大白胡子似乎暗示了老人不平凡的身份，但仅仅是因为这枚徽章就可以赋予他道德正确性的地位吗？在公众面前做出瞬时的所谓正确性判断就是真正的公平吗？撞人的骑手海克多尔就应该被烙上“真可恨”的评判吗？这更像是一次演出，一次满足个人道德地位至上的表演，真正的公平无关紧要，于是在随后的发展中，这位老人便不见了踪影，没有了观众，演员也失去了表演的欲望。

“四肢没有损坏一点”的西蒙大妈在医生的一番检验下，被“怀疑内脏有一种暗伤”，一位医生建议把西蒙大妈送到疗养院去，一所这位医生认识、每天费用6个金法郎的疗养院，海克多尔的悲剧命运在他同意这一推荐时便被彻底决定下来，西蒙大妈在进入到疗养院后宣布了這场讹诈表演的正式开始。从此，公道不在，除了海科托尔，没有人有什么损失，疗养院每天收费盈利，“两只眼睛露出狡猾的光”的大妈只要不走动每天都能享受饭来张口的安逸。此时回过头来再想，也许当时横穿马路的西蒙大妈可能本来就没打算听到警示的呼喊，可能一开始就准备借这个机会赚上些赔偿费，只是没想到，这次会碰到这样一个老实好欺负的“末路贵族”。

海克多尔对事故发生后的积极担责和西蒙大妈近乎无耻的讹诈形成鲜明的对比，甚至会让人升起对这位没落贵族高贵品德的赞叹！文章在西蒙大妈无终止的讹诈和海克多尔的无计可施中戛然而止，开放式的结尾让人遐想。

四、作者与其创作对象之间真实与虚构的对比

纵观全文，各种形象、观念、事件当中的对比并置还有多处，有对社会的思量，有对阶级的思索，有对道德的拷问，但都没有一个明确的结果。小说的创作特点之一是以塑造人物形象去反映或表现生活，在对本文创作背景的梳理中发现，小说中的主人公似乎与作者本人有着千丝万缕的联系，在文章当中我们可以看到，主人公在海军部找到工作，而莫泊桑本人实际上是在22岁左右入职法兰西第三共和国海军部，同样的莫泊桑本人也是贵族后代，这些材料汇集在一起很难不让人认为作者将自己的人生融入进小说的创作。

《骑马》与其说是在讲述海科多尔的故事毋宁说是在借其形象来抒发作者的感受。作者本人的生活和在笔下虚构的海克多尔的经历之间形成的张力，让读者在进一步的阅读中浮想联翩，或许这个故事就是作者对自我人生的一种认识、一种表达，是个人对人生莫名的一种无奈、迷茫的写照。

19世纪的法国是一个充满了变局的时代。1850年出生的莫泊桑，在时代面前渺小无力，犹如一位清朝遗老，只能在他者的语言和个人年幼时的回忆来重温旧日时代。

阶级不足以施以庇护，身份失去荣光，群体的骄傲在末日的余晖中闪烁着最后的霞光。

参考文献：

[1]莫泊桑.莫泊桑短篇小说集[M].柳鸣九译.郑州：河南文艺出版社，2013.

[2]莫泊桑.世界十大中短篇小说家：莫泊桑[M].北京：人民文学出版社，2010.

[3]孙彩霞.论莫泊桑《骑马》中的反讽[J].名作欣赏：文学研究（下旬），2014.

作者简介：

田铭，男，河南济源人， 硕士，助教，研究方向：艺术硕士（MFA）声乐演唱方向，声乐演唱、文艺美学。