刘文

“一直减，直到崩坏为止。”极简主义哲学看似简单，但自Bauhaus以降，如何找到崩坏前的平衡点，却成为无数设计师与艺术家的难题。舍弃装饰、曲线早在20世纪前50年就已是陈腔滥调，60年代于美国兴起的极简艺术（Minimal Art）运动，连概念都一并抛弃;而90年代的极简时尚浪潮，则以黑白基本单品，减去搭配的烦恼;如今，对碰撞图案的偏好、Balenciaga式的讽刺、具有反转戏剧效果的设计……这些已经令人厌倦，我们要回到最基础的地方，并毅然决然地和这些哗众取宠的戏法分道扬镳。参差不齐、长长短短是青少年的style，扎染容易产生视觉不适，logo狂热略显蠢笨，我们要再一次引用极简主义建筑大师 Mies van der Rohe 的名言：Less is more，少即是多。——它是一条永远适用于生活，也适用于心情的减负定律。

只留底色

Rado瑞士雷达表 True Square真系列真我腕表

TAG Heuer泰格豪雅 全新Carrera（卡莱拉系列）女士腕表

人类与生俱来就能看见斑斓繁复的彩色世界，因此只要出现纯粹的黑白图像，我们的眼睛总是被这种简约而深刻的视觉效果所吸引。每种颜色都或多或少地带有情绪，而黑白所表现的情绪最为深沉，既朴实又不失张力。排除了其它颜色的干扰，黑白的视觉效果让观者的注意力更为集中，从而提供了另一种观看世界的角度，这样也能更有利于观察物体的造型、线条、构图以及光影的变化。

无印良品 1P

在包豪斯学校诞生的1919年之前，“设计”是为权贵阶层服务的;所谓“设计”，不是为了使用，而是要用纷繁复杂的装饰体现出使用者不一般的身份。包豪斯的创办者们一开始就提出了“物品本质”的说法：“一样东西必须完美地为其用途服务，设计就是为了满足功能。”落实到腕表上，其功用为读时;极简主义影响腕表面盘设计的最重要的关键之一在于时标的字体。1921年到1923年间，赫伯特?拜耶（Herbert Bayer）在包豪斯学院求学，到了1925年便被学院创办人邀请教授文字排版设计与印刷工作坊，他所提出的字体设计必须是削弥文化差异，并可在任何一种情况下不带有任何寓意的容易辨识且流通的。如果我们用这样概念去欣赏一些极简腕表设计，就会发现其面盘数字时标，几乎都是一致的黑体，工整且不苟的线条，让我们几乎没有其他的联想与延伸，将数字真正落实到易读与实际两个层面，而罗马数字時标也是，精简、粗细适中，没有多余的修饰与装饰。

03 OMEGA欧米茄 超霸系列“月之暗面”腕表墨黑款04 ZENITH真力时 DEFY MIDNIGHT腕表05 Chopard萧邦 L.U.C Flying T Twin Baguette06 ROGER DUBUIS罗杰杜彼 Excalibur Twofold腕表07 Glashütte Original格拉苏蒂原创 PanoMatic Luna 偏心月相女士腕表

时间无需雕琢 1P

08 Blancpain宝珀 Villeret系列超薄腕表09 Vacheron Constantin江诗丹顿 PATRIMONY传承系列10 NOMOS Glashütte Tetra系列腕表之众神火花11 Cartier卡地亚 全新Tank Asymétrique腕表12 Rolex劳力士 女装日志型 - 蚝式钢?Rolex13 Carl F. Bucherer宝齐莱 爱德玛尔系列自动日历腕表天蓝色表盘

14 Jaeger-LeCoultre积家 REVERSO TRIBUTE DUOFACE翻转系列双面双时区腕表15 Parmigiani帕玛强尼 通达系列Tonda GT精钢黑色盘面腕表16 HUBLOT宇舶表 经典融合系列奥林斯基腕表（钛金交错密镶）17 Jaquet Droz雅克德罗 Art Deco珍珠母贝时分小针盘

极简与极繁只有一线之差——恰如其分的设计超越既定事物并使之升华。只有以极为严谨的方法与态度，才能使一枚腕表，无论表壳、外部件，抑或面盘设计，都完美遵循美学平衡度与成品实用度。这也是包豪斯一个极为重要的精神：视觉是透过逻辑性的分析理论，反覆验证后构成物件的美感，几何的严谨都是为了最终达到作品的平衡与实用性。有人说，极简就是包豪斯的风格，我却认为极简只是一种手段，最终包豪斯想要传递的风格是将工艺品的美学与实用性，透过艺术化的设计语言表达并普及出来，设计不能脱离生活物件，也不会单独存在。