王莉

【摘 要】《中国影视蓝皮书》发布“2019年中国电影年度十大影响力榜单”，纪实性电影《地久天长》位居第五，获好评无数。本文从纪实手法以及个人传记手法两个方面分析《地久天长》的纪实美学。

【关键词】纪实;传记色彩

中图分类号：J905      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）22-0129-01

作为第六代导演的领军人物，从影二十余年的王小帅始终坚持“电影非大众艺术”，《十七岁的单车》和《青红》等早期作品把视点和镜头对准个体生命在社会变革洪流中的抗争、寻觅、挣扎、妥协，乃至毁灭，而让我们发现历史暗角里的人性走向和价值归属所在。[1]直到《地久天长》，他仍然坚持对历史及社会问题进行思考，将镜头对准小人物，用纪实抒情。《地久天长》是以一个家庭失独为主线展开的故事，一波好友在时代洪流下走向不同人生的写照。

一、纪实手法的使用

第六代导演对纪实美学的追求可以分为两种，一种是趋于客观化的纪实性追求，利用长镜头、跟镜头、实景拍摄等纪实手法呈现纪实性，例如《小武》《冬春的日子》等影片;另一种就是追求真实性的纪实，偏向纪录片，例如张元的《儿子》。《地久天长》追求客观化的纪实性，其纪实性首先体现在导演对镜头的安排。

（一）长镜头保护空间的真实

长镜头是王小帅常用的镜头语言，其长镜头的使用很普遍，更高级一些，将景深镜头融入长镜头，并配合景别进行调度。巴赞强调照相本体性，他认为深焦距和长镜头的最大功用是保存其所珍视的空间的真实性。[2]王小帅的镜头调度非常平稳、简洁、含蓄，尽量少使用蒙太奇将镜头进行剪切，而更多是用长镜头进行了代替，保护空间的真实性，与巴赞的“蒙太奇的界限理论”[3]相一致。电影的开幕第一个场景用了三个镜头展现，利用景深长镜头与中远景调度，既交代了大环境，也说明了人物关系，用环境来烘托氛围;电影接近尾声时，刘耀军和王丽云夫妇在山坡给儿子上坟，这个场景长达6分钟，却只用了5个镜头来展现，显然使用了长镜头，4个展现人物的镜头都是中远景和定镜头。镜头含蓄，但内涵丰富，一组简单的正面和背影镜头就表现出夫妇俩对儿子的无限思念、对浩浩生儿子的单纯喜悦以及面对生活的从容。

（二）景深镜头渲染氛围

巴赞曾表示“景深镜头使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近。”[4]景深镜头更容易让观众了解画面的真实情况。孩子们在水库玩耍的场景，以及星星出事的场景，景深镜头先后三次用到星星和浩浩的背影为镜头主体来交代水库的环境，画面富含深意。开场第一个景深镜头是浩浩看别的孩子在水库玩水的画面，简单的背影能看出浩浩对玩水的渴望，远处是孩子们开心戏水的画面，更远处是水库、山脉等背景，交代出浩浩对眼前美好事物的向往;第二个是第一个场景的最后一个镜头，浩浩央求星星一起下水玩耍未果后自己向水库奔去，手持镜头从两人的正面转到星星看着远处他们玩耍的镜头，星星孤独的背影饱含深意，暗含星星内心的纠结，同时为后来星星出事进行了铺垫;第三个镜头是星星出事后，浩浩看着大人们在水库远处救星星的画面，吓得瑟瑟发抖，向自己奔来的是疼愛自己的妈妈，远处的是送星星去医院的大人们以及旁观的大人和小孩。三个含背影的景深镜头表达的内涵丰富，虽然水库、人物等场景元素大致相同，但三个画面所表现出来的含义和人物的内心是完全不同的。

二、传记色彩的融入

1948年，亚历山大·阿斯特吕克发表《摄影机—自来水笔：新先锋派的诞生》，标志着“作者论”的形成。“电影作者用‘摄影机笔可以随心所欲地自由书写，表达人的思想、表现人的感情，电影导演不再是机械搬演小说或电影剧本的摄影者，而是具有自身独特创造性的艺术家。”[5]

王小帅导演受法国新浪潮等先进思想的影响，在电影创作的道路上一直坚持着自己的想法和初衷，坚持走艺术电影之路，“我觉得好的创作都包含着人文关怀的成分，有人关注底层的困苦生活，也有人关注奢靡的上流社会。对我而言，摄影机要对准寻常百姓，他们是这个社会的肌理。”[6]王小帅的一系列电影都将镜头对准中国的社会与百姓，用镜头表达自己对所处时代的思考与感悟。《地久天长》源自他对人与人之间的关系随时光流逝而变化的感悟，以及“二孩政策”开放的感叹，让他回忆起自己经历的“计划生育”时代，他想再次用电影书写自己的所经所感，借用时间的力量展现人生起伏与变幻无常。王小帅个人经历和感悟的融入使《地久天长》具备了另一层纪实性。

三、结语

《地久天长》的纪实性通过长镜头与景深镜头的使用，以及作者传记色彩的融入，展现了导演对社会的思考，打动观众并引发共鸣。

参考文献：

[1]刘恩波.给宏大历史刻上个人记忆的烙印[N].辽宁日报，2019-04-01（005）.

[2][3]邵牧君.西方电影史论[M].北京：高等教育出版社，2005，12.

[4]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009，43.

[5]杨远婴.电影理论读本[M].北京：北京联合出版公司，2017，269+218.

[6]王小帅，侯克明，文静.《地久天长》：现实主义与东方美学的“平民史诗”—王小帅访谈[J].电影艺术，2019，（03）：45-50.

作者简介：王 莉（1995-），女，扬州大学新闻与传媒学院，戏剧与影视专业硕士。