摘 要：在国画写意人物中，笔墨语言从古至今都占据着非常重要的地位。笔墨不仅仅体现在技法表现上，还注重精神的追求。本文主要从笔墨的概念、水墨人物画笔墨分析、笔墨的运用等方面入手，对水墨写意人物画笔墨进行探索与分析。

关键词：笔墨;分析;运用

1 笔墨的概念

所谓笔墨，是水墨画中缺一不可的一部分。而它所包含的意义也很广泛，在精神方面它可以指审美精神，在现实中指绘画工具。从古至今，大多数画家通过灵活运用笔墨来表达水墨作品的审美精神。比如通过写意人物画，我们可能会联想到袁武、任伯年、蒋兆和、方增先、周京新等著名画家的笔墨语言运用。笔墨即“笔”、“墨”，“笔”一般在技法上指的是皴、擦、点、钩等笔法，“墨”指的是染、破、泼、积等墨法，“笔”与“墨”相辅相成，墨随笔出，从而更好地表达物象，以达到形神俱备的艺术效果。

2 水墨写意人物画笔墨分析

写意人物画的起源很早，历史悠久，经历了数千年的发展与变革、创新，而到了晚清时期，在思想逐渐开放的前提下，西方绘画观念引入了中国，使中国画带来了前所未有的变化，笔墨造型的语言被赋予了新的内涵。而当代写意人物画从传统写意人物画至今已有潜移默化的变化，我们可以察觉到近现代写意人物画作品都有其独特的艺术语言。这种独特的艺术语言通常有三种笔墨表现形式。比如我们所熟悉的以线为主的线描画法，以色墨为主的没骨画法以及线墨结合的画法。

2.1 线描画法

以线为主的线描画法通常采用中锋、侧锋与逆锋等方式来表现画面，是常用的一种技法。所谓中锋指的是直握着毛笔，就像写字似的，笔锋都处于笔画中心位的状态。这种笔法主要的特点是用笔灵活并且有弹性，线条细致且有力量，中锋笔法通常出现在勾勒线条上，所以也体现在线描画法之中。而侧锋也属于运笔的一种形式及方法，在下笔时笔锋会稍侧点，落墨处摆出偏侧的姿势，它使得方笔字体中增添更为方硬柔美的神情，也使写意人物画线条更为灵活、生动。此外，逆锋又是另一种笔法表现形式，它指的是落笔时笔锋发力时先逆行经过，然后再转回行笔。在作画过程中，中锋、侧锋、逆锋这三种笔法经常运用在写意人物画之中，任何一种笔法都不会被孤立使用。

2.2 没骨画法

没骨画法具有含蓄之意，它巧妙之处在于将运笔和设色有机地融合在一起，不需要去勾轮廓，也不用去打底稿。这种画法将墨、色、水、笔融于一体，在纸上巧妙结合，注重韵味。比如现代著名画家马海方的京味没骨画，海方先生不以笔墨勾线为骨，直接用彩色描绘物象，他把没骨画的用色和连环画很巧妙地结合在一起，把老北京的人土风情画得活灵活现。而没骨画其实是有一定的难度的，但海方先生却能处理得贴近自然，在“没骨”中见骨，不用线条却能表现出人物轮廓甚至是内部的结构，进一步加强了老北京人民百姓的生活风趣。

2.3 线墨结合画法

线墨结合画法主要是在作画过程中，先用笔进行勾勒，再用水墨进行渲染等方式，从而达到线墨结合的效果。中国画中的“笔”与“墨”是一个不可分割的整体。传统画对笔墨的要求就是筆中见墨，墨中见笔，在画写意人物画时离不开笔墨、色墨的变化。线墨结合实际上是进一步研究用笔的过程，用色如用墨，所以用色也需见笔，色中见骨，它也是用色用墨的基本要求。线墨结合画法是以线为主体的各种不同色墨的笔触和谐而有韵律的组合。如当代画家袁武，他笔下的线墨结合技法表现得淋漓尽致。

3 水墨写意人物画笔墨的运用

笔墨是中国画的艺术语言。“笔”指皴、擦、点、钩等笔法，“墨”指染、破、泼、积等墨法。此外，我们在绘画中常提及到的中锋、侧锋、逆锋等都是笔法上的东西。笔与墨相辅相成，笔作为主导，墨随笔出，使物象更充分地体现。而当代许多画家笔墨的运用也是相对比较成熟，比如当代水墨写意人物画家袁武先生，他不但能巧妙结合传统笔墨，更具有强大的人文情怀。此外，袁武在水墨语言的定位上有着自身独特的一门技巧，他强调个性化的表达，我们不难看出他的作品是具有独特性的，与其他画家对比起来具有明显的不同。比如在笔墨、造型等方面，画家画出了自己的特色，在笔墨运用上他脱离了传统写实的意识，而是将严谨的造型转化为对人物形神的掌握。而在刻画人物方面，他的画面看似简单，其实是妙在似与不似之间，他通常采用简洁的水墨语言，塑造朴实无华，内心情感丰富的人物形象。袁武的作品不仅表现了他对传统的理解，对社会的了解，更是对自我的了解，他都掌握得游刃有余。他本着“笔墨当随时代”的原则，以当代人的眼光来看待事物，审视绘画并体会人生。所以我们不难发现水墨写意人物画所使用的绘画语言是少不了笔墨的运用的，因为它能够保证水墨画原先的性质。

4 结语

综上所述，写意人物画追求笔墨精炼的对象，看似信手拈来的一笔，却能表现物象的主要特征，这也需要笔墨的不断推敲。笔墨是中国画的绘画语言，也是评论水墨写意人物画的重要标志。对于写意人物画的笔墨，我们既要认真继承与研究，又要革故鼎新，从传统中走出来，更要时刻具备创新观念与创新意识。此外，我们应当深刻理解“笔墨当随时代”的内在含义，巧妙运用其精髓之处，还要遵从笔墨的传统，以水墨为表现手段，创作出更为震撼且更有韵味的水墨写意人物画，只有这样才能使写意人物画有所发展。

作者简介：陈铄（1999-），女，汉族，广东汕头人，广西艺术学院美术教育学院，17级在读本科生，专业：美术学（美术教育）。