谈及德化陶瓷，人人皆知其白瓷闻名遐迩，尤其是雕塑，鲜少有人熟知瓷画这一德化陶瓷文化。德化自明代开始烧制青花，但没有受到官方的扶持和保护。到了近代，德化瓷画的传承与发展却面临众多困境。通过现代瓷画新秀探讨德化瓷画文化之路，做到守好源头、开创佳境。

中国白与中国画、陶瓷与绘画，皆是不同的两个领域，但皆源于生活、思于生活。温润如玉的德化瓷以粉墨淋漓，并画入匠心，为中国传统工艺美术事业锦上添花。

丹心未泯心为笔

千百年来，陶瓷绘画经过不断的发展和沉淀，时至今日，已然成为了陶瓷艺术的瑰宝之一。对古老艺术的延续、创新，是老一辈陶瓷艺术家们心里的传统之路。而新时代德化新瓷人张娜娜却认为，瓷画应该拥有更多不一样的精彩，好似盛颜的牡丹搭乘醉人的清风。

天工人巧日争新

1. 窈窕淑女，君子好逑

自古以来，文人雅士画作里的女性多为身段轻盈、婀娜多姿之状，他们对一个人物和作品造型的拿捏，远远超出我们可以想象的地步。

张娜娜则以独特的德化白瓷雕塑为载体，直接在温润如玉的“人体”上绘制细腻的新彩纹样，其作品《小家碧玉》向我们展现其所要表达的意境，让我们细细地品味其令人神往的韵味。江南夜雨下，深邃的小巷滴答、滴答……安静柔弱的女子眼中泪水和内心思绪，细如水波的蓝色衣纹映衬了那远处桥头拿着刻画着精美图案的油皮纸伞，女子的眼神独自望向远方的踌躇。

2.芄兰之支，童子佩觿

“绘小儿游戏之画亦自明始，谓之耍娃娃。” “婴戏图”其形象最早出现可追溯到战国时期，从各个朝代绘画中的故事情节陪衬演变成民间信仰，它不仅仅是绘画纹饰的类别，更是社会生活的艺术再现。

张娜娜关注当下时代主题，其新彩作品《婴戏》赋予“婴戏图”新的含義，以德化白瓷为载体，更注重对人物本身的刻画，使现代瓷画创作呈现出不一样的时代面貌。

3.青青子衿，悠悠我心

传统青花艺术不仅是美术语言，也作为一种社会文化语言而存在。有形的传统青花作品，时常传递着传统文化“无形的观念”，被人所认识和喜爱，并不断得到传承与发展。

张娜娜的青花艺术正是在这种文脉的影响下，开创了德化青花艺术的新境界。袖下青花作品《观音》系列对传统青花人物描绘进行了直接借用，挪用经典的同时，减去笔墨分水，主用勾线创造出源于传统但又不同于传统的“新传统”青花艺术，借助古典重新思考与认识，其画般的意境营造与极具个性的简洁手法结合原木装裱，得到了一种全新的作品意象与装饰效果。

4.锲而不舍，金石可镂

瓷画创作需深厚绘画功底和调料经验，线条、上色与调油息息相关。“十年磨一剑”，张娜娜的新彩作品《文殊菩萨》拓宽创作思路，以心为笔，形象生动，色彩艳丽。造型意象传神、笔分虚实，淋漓斗丽的釉上新彩颜料在温润如玉的白瓷之上光色交应。一气呵成的大面积颜色层次超越了本体色相，体现了作者扎实的技艺功底。

瓷都现代新工匠

位于“世界瓷都”德化的泉州工艺美术职业学院在现代教育理念指导下培养了大批的现代新工匠。张娜娜就是其中一位。“删繁就简三秋树，领异标新二月花”。她坚信，瓷画创作不可能抛开传承传统经典，更不能离开一个时代的创新发展脚步。在德化现代新工匠们的成长下，泉州德化瓷画文化的传承与发展必定揭开新的篇章。

参考文献：

（1）夏怡，清风峻节海阔天空（J），东方收藏，2020;

（2）陈丽烨、黄春生，文化自信下德化青花瓷艺的传承与创新（J），陶瓷研究，2020。