王皞

旭年生于武威。那里出过贾诩、李益，出过马踏飞燕，鸠摩罗什在此讲经弘法，高僧昙曜在此开凿天梯山石窟。自古就不乏一流的功业、智慧和浪漫。20世纪50年代，武威还出土过一批极重要的简牍，足可以书法重镇称之。旭年成长于斯，成年后求学于杭州，最后定居北京。家乡赋予了他朴健明朗的气质，杭州和北京锻造了他的功力、开拓了他的胸襟。

旭年没有辜负钟灵毓秀的杭州。他的山水，法乳董巨，浸淫“吴门四家”和“四僧”，他很善于用湿墨表现山川苍郁、林木繁茂，笔力雄劲，墨气沉厚，“苍苍莽莽，有林下风”。旭年又善画竹。他的墨竹直承文同、李衍、吴镇、夏一脉，清气纯正，洒脱雄劲。

一次和他出差，火车路过济南。他望着窗外，突然说，那不就是《鹊华秋色图》吗？窗外的景色此时真的极似赵孟頫名作中的鹊山和华不注山。记得董其昌特别看重这张画。旭年随即背诵起董氏题跋：“昊兴此图，兼右丞、北苑二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷，故日师法舍短。”旭年津津乐道于“师法舍短”，说这应该是学习古人最聪明的办法。从他的作品来看，他也正是这样去做的。

循着“书画同源”这样一个传统的逻辑线索，他后来北上学书。在北京求学数年，他的书法，渐具规模。篆隶根植秦汉，宽博雄强。行楷书着力智永、褚遂良，近涉南海，意在熔碑帖于一炉。印章则从其书出，神接西泠诸子。

鲁德威克说：“一个人的天赋才能并非顶重要，最重要的是他有没有一种理想和力量去让他的才能有发挥的机会。……