杨西悦

2020年初始，一场突如其来的疫情席卷全球。已经举办了57年的“世界三大戏剧节”之一的“柏林戏剧节（Berliner Festspiele）”也不得不由于疫情，首次取消所有线下活动。但是，“柏林戏剧节”并不会就此消失，它以 “2020线上柏林戏剧节”的形式分享给全球戏剧观众。5月1日至9日，10部入围值得关注的戏剧中的6部以线上点播的方式与全球观众见面。在线上播放的6部戏剧中，有一部戏剧——由法兰克福话剧院（Schauspiel Frankfurt）、牟松塔艺术家之家（Künstlerhaus Mousonturm ）和里米尼记录剧团（Rimini Apparat）共同制作的《龙猫、混蛋、秽语——来自间脑的讯息》（Chinchilla Arschloch， waswas 后简称为《龙》）给予了我们对于“戏剧”、“戏剧的边界”以及“图雷特氏综合症（Tourette）”不同的思考角度。

是疾病？是艺术？

“龙猫、混蛋、秽语”是什么？组合在一起有何意义？或许只是面对这个奇怪的标题，我们的头脑中便已经生出了许多问号。但在解答标题和在了解此剧之前，我们需要简要地了解一下“图雷特氏综合症”。

“图雷特氏综合症”是指以不自主的多发肌肉抽动和猥亵性言语为主要临床表现的原发性椎体外系统疾病。疾病患者的举止与语言无法受个人控制，会脱离主观意识地说出攻击性的话语;发出各种声音并做出如抽搐、扭动的动作。该剧正是由一位音乐家芭芭拉·摩根斯坦（Barbara Morgenstern）与三位“图雷特氏综合症”患者共同完成的剧目。标题中看起来毫无意义、并无关联的词语便是三位“图雷特氏综合症”演员在舞台上经常但又无意识说出的词。该剧以此为名，仅仅是因为它来源于“无意识”“疾病”吗？还是说，它同样来自于“艺术”？……