胡可欣

“愤怒是我的食物……我们在愤怒的时候，应当保持天后般的尊严。”

——伏伦妮亚，《科里奥兰纳斯》

《科里奥兰纳斯》是一部颇为纯粹的莎士比亚悲剧。古罗马英雄马歇斯生来神武，因战而得科里奥兰纳斯尊号，却天性孤高，鄙弃平民。在利益与权力双重推动下，两位护民官鼓动民意，驱逐了马歇斯。被流放后的马歇斯转投敌军，意在攻入罗马复仇。最终却被母亲劝服，放弃反攻罗马，最终惨死于敌人剑下。

NTLive摄制的版本由乔希·洛克执导，汤姆·希德勒斯顿、马克·盖蒂斯领衔主演。演出场地是丹马尔仓库剧院（Donmar Warehouse），其剧场与舞美的极简而有意淡化剧目的时代性，转而着力刻画“战争-政治”之张力这一永恒母题。诚然，对艺术作品达成直觉观审的美学眼光至关重要，但做出适当分析的美学理解亦不可或缺。本文拟以两种“愤怒”作为主要关注点，对本剧做出简要评论。

一、叙事展演：愤怒之脉络

本剧以如下情景开场：在轻柔女声的歌咏之中，金发男孩跟随灯光以红漆在舞台上画出一个矩形。此后，异质性的愤怒在方形边界内外不断涌动，而主要人物的悲欢生死亦如困兽，无法越过其界限。观众三面围坐，如同身处古罗马斗兽场。舞台上仅有数把椅子、铁梯、讲演台，而演员身着麻制现代装，在拉近与观众距离的同时，无形间加强了对戏剧情感张力的表达。

愤怒是本剧中浮现的首种情绪。“你们知道卡厄斯·马歇斯是人民的最大公敌……让我们杀死他！”对以马歇斯为代表的贵族之愤怒，使得市民手持棍棒掀起暴乱。