西西

简·爱为爱情选择归来，小妇人乔为事业选择独立，安娜·卡列尼娜因为失去希望而自杀，娜拉因为看破失望而出走……19世纪的女性觉醒被作家反复描绘着。她们曾经迎接了工业革命的洪流，目睹了南北战争的残酷，见证了农奴改革的惨烈，踏过民族解放运动的浪潮，始终挣扎追求的不过是工作赚钱养活自己的权利，但却是直到20世纪，因为一战特别是二战中损失了大量的男性，才终于得以走出家门。从此，女性才有可能不再像鲁迅所说的那样“不是堕落就是回来”。年轻女导演凯莉·克拉克奈尔与女演员海伦·麦克洛瑞合作的《蔚蓝深海》讲述了女性还可能有的选择。

舞台以一个寄宿公寓的剖面图作为背景，一楼是主角生活的平面，弥漫着蓝灰色调和低频的噪音，白色窗帘被风鼓动……一个紧张、焦虑、酝酿着危机的生活现场。第一幕就是全楼邻居冲进来抢救开煤气自杀的海斯特，强劲有力地抓住了观众的好奇心，她为什么要自杀，是什么令她生无可恋？

然而，整个上半场都让我们的同情心和理解力感到抗拒——不！这自杀动机不够充分！即便激情澎湃的男友弗雷迪“开到荼靡”，不还有帅气多金体贴的“前夫”比尔么，观众的内心恐怕有一万匹马为海斯特的作死而奔腾！

终于，主持人得以在中场休息时代替观众向导演发出了火山般的责问：“我们都想上台去抓住她的双臂，他不值得你这样！”导演轻松地笑着，称这部戏讲出了一种真正的脆弱和真实，讲出了相当深刻的人类情感——对你最亲近的自我意识感到某种羞耻，然后又试图掩盖。