季 进

早在上世纪五六十年代，西方就出现了“非虚构写作”的概念，美国作家卡波特（Truman Capote）的《冷血》就是公认的早期“非虚构小说”的代表作。此后“非虚构写作”在西方大行其道，蔚为大观。2015年，白俄罗斯女作家S·A·阿列克谢耶维奇（Svetlana Alexandravna Alexievich）就凭其“非虚构写作”的卓越成就，而荣获了诺贝尔文学奖。她曾做过多年的记者，先后创作了《战争中没有女人》 《切尔诺贝利的悲鸣》 《二手时间》等非虚构作品，影响广泛，评委会称颂其“復调式的写作为我们时代的苦难与勇气筑起了一座丰碑”。阿列克谢耶维奇的获奖，让“非虚构写作”这一似旧如新的书写文类，挟其风云之势，迎来了最好的黄金时代，也悄然影响到当下的中国文学创作。

与“非虚构写作”概念相比，我们更熟悉的是“报告文学”。上世纪七八十年代，因应着特定的改革开放的社会感觉结构，报告文学曾经风靡一时，《哥德巴赫猜想》 （徐迟）、《祖国高于一切》 （陈祖芬）、《大雁情》（黄宗英）、《人妖之间》 （刘宾雁）、《伐木者，醒来！》（徐刚）、《倾斜的足球场》 （理由）、《西部在移民》 （麦天枢）、《唐山大地震》 （钱钢）等作品传诵一时，洛阳纸贵。可惜，由于自身的局限性，报告文学的文类后来逐渐走向沉寂，不复当年的风光。没想到，这些年“非虚构写作”异军突起，某种意义上延续了传统报告文学的余绪，又以崭新的面貌崛起于文坛。早在2010年，《人民文学》杂志即开辟“非虚构”栏目，将非虚构文学正式引入主流，其意义与影响不容低估。显然，“非虚构写作”之边界和内涵都远远超越了以前的“报告文学”，隐然有与小说这一最大的“虚构写作”文体分庭抗礼之意味。……